【摘要】中國古典詩詞的語言極富鏡頭感，不僅具有畫意之美，而且還往往像電影一樣動感十足。作為電影藝術(shù)特有表現(xiàn)手段的“蒙太奇”手法，竟然在古典詩詞中被嫻熟地運(yùn)用，可見不同藝術(shù)形式之間的確有著深刻的相通性。古典詩詞中的“蒙太奇”手法主要有綰合式、跳躍式、對比式、跌宕式等四種形式。

【關(guān)鍵詞】古典詩詞蒙太奇視覺畫面

“乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團(tuán)荷遮晚照?！边@是晚唐“花間派”重要詞人李珣所寫的《南鄉(xiāng)子》。詩人寫少女們夏日泛舟嬉戲的場景，由一個一個推移轉(zhuǎn)動的畫面組成，令人目不暇接，簡直就像是電影鏡頭。你看，這些活潑漂亮還略帶點頑皮的少女乘著五彩畫舫，在蓮塘中穿梭而行，紅色與綠色互相映照，色彩分外鮮艷。她們的輕歌蕩槳、聯(lián)吟遞唱正好為上面的動作畫面配上了動人的音響，猶如“畫外音”一般。接著詩人又以特寫鏡頭寫畫面的主角:游女們手拈香花，偎依著伙伴，發(fā)出舒心的、無邪的銀鈴般的笑聲。末尾兩句用“爭”“競”二子，使整個畫面更為活躍:玩到日落西沉，她們還要紛紛摘下荷葉，與其說“折團(tuán)荷”是為了“遮晚照”，不如說是因會見雙宿雙飛的鴛鴦而引發(fā)的一片春心更為恰當(dāng)。

這些互不關(guān)聯(lián)的畫面，經(jīng)過詩人匠心的排列與組合，便將姑娘們害羞嬌憨、天真爛漫的剪影映在日落西山的背景上。說這是按畫面與聲音的對位原則剪接起來的“電影鏡頭”，一點也不為過。

誠然，唐代并無電影，李珣連幻燈片都沒看過，但他用一幅一幅連環(huán)畫構(gòu)成了一個完整的意境，其技巧確似電影中的蒙太奇。大家知道，“蒙太奇”(montage)是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，是分析電影的理論術(shù)語，是電影藝術(shù)的特有表現(xiàn)手段。其原意是指建筑上的結(jié)構(gòu)和裝配，轉(zhuǎn)用到電影，有剪輯、組合之意。詩詞創(chuàng)作，在許多時候也要按照一定的藝術(shù)構(gòu)思，把選取的一個個生活畫面合乎邏輯地組接起來，使其產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想的作用，從而構(gòu)成一個完整的意境。這種詩句之間的組接方法，我們也不妨稱其為“蒙太奇”。

正像電影蒙太奇有對比、平行、象征、動作同時發(fā)展等各種具體組合方式一樣，詩詞“蒙太奇”組合方式也有綰合式、跳躍式、對比式、跌宕式等多種。

綰合式就是將各不相關(guān)的鏡頭綜合起來，組成一個既連續(xù)又系統(tǒng)的畫面。如歐陽修的《夢中作》:“夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家?！边@四句詩，分繪秋夜、春宵、棋罷、酒闌等四種不同的意境:一是明月照千山，夜涼如水，萬籟俱寂，抒情主人公在吹笛;二是百花迷人，路暗難辨;三是傳說二童子對弈，采樵者置斧旁觀，棋罷斧柄腐爛，人世有重大變遷;四是酒闌之后，不禁油然生出思鄉(xiāng)之情。把這多種鏡頭綰合起來，便表現(xiàn)了作者既想超越時空而又舍不得離開人間的仕與隱的矛盾心情。古詩中的《四時詠》:“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松?！币彩菍⒏鞣N不同的鏡頭綰合起來成一個和諧統(tǒng)一體。

詩詞的跳躍組合方法，與電影中時空交錯式的蒙太奇有很多的相同之處。它們都不受時空限制，可以把往昔、當(dāng)前和未來的時空疊加在一起。如李頎《古從軍行》:“白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家?！边@詩開頭四句寫緊張的部隊生活:白天士兵們要爬上山去觀望四方有無舉烽火的邊警，日落西山時還要到交河邊上讓馬飲水。后兩句從白天跳躍到夜間:在風(fēng)沙彌漫、伸手不見五指的夜晚，只聽見軍營中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。這流露了作者對好大喜功、窮兵黷武的帝王的不滿情緒。全詩一步向前推進(jìn)一步，由白日登山、黃昏飲馬的軍旅日常生活到“應(yīng)將性命逐輕車”的戰(zhàn)時緊急生活，最后寫到“戰(zhàn)骨埋荒外”的陣亡，是典型的時間上跳躍的例證。

詩歌創(chuàng)作中還常用對比的組合方法，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)力量。如高適《燕歌行》中的兩句:“將士軍前半死生，美人帳下猶歌舞!”前句寫奮勇迎敵，殺得天昏地暗，不辨生死的漢軍士兵;后句寫遠(yuǎn)離陣地的貪生怕死、尋歡作樂的將軍們。這種嚴(yán)酷事實的對比，揭露了漢軍官兵之間的矛盾，暗示了他們必然敗于對手的原因。這兩句詩結(jié)構(gòu)大體相似，被作者并列組合起來，因而屬平行對比。在詩詞中，還有一種特殊的對比式意象組合值得研究。如李白的《越中覽古》(“越王勾踐破吳歸”)和辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》(“昨夜挑燈看劍”)，均是以懸殊的對比結(jié)構(gòu)構(gòu)成詩篇。這類詩，往往有濃烈的諷刺意味。且看白居易的《輕肥》:“意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者，人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，紫綬悉將軍?？涓败娭醒?，走馬去如云。樽罍溢九釀，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人!”前面八句，寫宦官們爭相夸耀赴保皇的神策軍舉行的宴會，揭露其驕橫神氣。后六句通過內(nèi)臣軍中宴飲的場面著重寫其奢和驕。白居易并不滿足于揭露內(nèi)臣行樂的荒淫無恥，同時又添上最后兩句江南發(fā)生人食人的慘象加以對比，從而使讀者更鮮明地感受當(dāng)時矛盾對立尖銳異常的社會現(xiàn)實。

最后談?wù)勗娫~中的跌宕式組合法。且看劉禹錫《西塞山懷古》中的頭四句:“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵索沉江底，一片降幡出石頭。”開頭一句寫西晉水軍出發(fā)，是“張”;第二句寫金陵王氣黯然消失，是“弛”。一“下”一“收”，一張一弛，便顯出一方是威力無比，一方是聞風(fēng)喪膽。第三句寫橫鎖江南的千尋鐵索沉沒江底，使讀者看到勝利者摧枯拉朽的氣勢，是“起”;第四句寫對方舉旗投降，是“伏”。此詩之所以能寓深刻的思想于縱橫捭闔、酣暢淋漓的風(fēng)格之中，從某種意義上說正是靠了這種畫面之間的跌宕組合。

當(dāng)然，任何比喻都是蹩腳的。我們將詩詞意像的組合技巧與電影蒙太奇比，并不是說它們之間可以劃等號。拿詩詞的畫面來說，它不像電影是靠攝像機(jī)去拍攝，而是靠語言去表達(dá)。由語言描繪生活圖畫，自然不可能像美術(shù)作品那樣浮雕似的呈現(xiàn)出來，這就要調(diào)動讀者的聯(lián)想能力加以再創(chuàng)造。這是詩詞“蒙太奇”鏡頭的短處，同時也是它的長處。像“蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更”，由于肉眼難于看見，所以這種鏡頭攝影家很難拍攝下來。明白了這一點，詩人就可以發(fā)揮自己的優(yōu)勢，不滿足于表現(xiàn)一般的視覺形象，而努力去追求表現(xiàn)一種訴諸內(nèi)心的視覺形象，這就可以使詩詞的畫面帶有更強(qiáng)烈的主觀色彩。

★作者單位:新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市第八中學(xué)。