說(shuō)過(guò)去的詩(shī)人都會(huì)演唱，所有的詩(shī)都是唱出來(lái)的。那時(shí)詩(shī)人被稱(chēng)為bard(游吟詩(shī)人)，還被比喻作天鵝，因?yàn)樘禊Z的歌聲是最美的。但是20世紀(jì)以來(lái)，特別是Formalism(形式主義)或New Criticism(新批評(píng))等文學(xué)批評(píng)運(yùn)動(dòng)在大學(xué)校園的廣泛盛行，使得文學(xué)，尤其是詩(shī)歌逐漸為大學(xué)課堂和“學(xué)者”所獨(dú)占，而逐漸與文學(xué)自身的根基——大眾——疏遠(yuǎn)。這種情況直到50年代以后才有所改變：Beat(“垮掉一代”)運(yùn)動(dòng)，把文學(xué)從“象牙塔”拉回到大街上，使它重新成為人們生活中重要的一部分。這種新文學(xué)和新生活方式廣泛傳播的一個(gè)重要途徑是搖滾樂(lè)，因?yàn)樗褜?duì)于音樂(lè)和狂歡的沖動(dòng)還給了文學(xué)和熱愛(ài)文學(xué)的人們。加拿大詩(shī)人、音樂(lè)家Leonard Cohen (萊昂納多·科恩)正是在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中驚艷出場(chǎng)且至今仍然活力不減的一員老將。他是那種我們會(huì)在唐朝經(jīng)常遇到的詩(shī)人，寫(xiě)詩(shī)、唱歌是他生活的全部。