背負(fù)鄉(xiāng)愁的汪曾祺

汪曾祺不管走到哪行李中都塞著鄉(xiāng)愁，從大淖水邊到昆明湖畔再到北京的胡同，不管人生的位移發(fā)生著怎樣的改變，浸潤著水色的鄉(xiāng)愁總是伴著他的書寫。這種水色不同于沈從文的水色，沈先生的水色是湘西苦難和堅韌的浪頭，他的水色是高郵老城溫婉與從容的水暈。汪曾祺的鄉(xiāng)愁沒有生離死別的悲涼，它始終保持著溫度：老城區(qū)的叫賣聲、雜貨店的討價還價、草爐餅上掉下的芝麻……

汪老從高郵湖走出去，北京的胡同最終接納了他的生命和思考。然而這種接納只是現(xiàn)實的一種歸宿，他那被水著了色的靈魂始終著落在小城裊裊的炊煙里，附著了揮之不去的鄉(xiāng)愁。不管是《大淖記事》還是《受戒》，汪曾祺的文學(xué)作品始終帶著濃烈的自敘傳色彩，這就是他的小說像散文的根本原因。與其說他的小說精彩不如贊嘆其際遇的傳奇，他的小說不需要虛構(gòu)，生活的自然流淌已經(jīng)很華美：悠閑的老城、受戒的小和尚，美麗的村姑，書香子弟、受寵的“慣寶寶”……汪曾祺有這些獨特的生命感知，他的寫作便是對這種感知的重現(xiàn)和重組。

鄉(xiāng)愁正是從遙遠(yuǎn)的記憶里散發(fā)出來的獨特香味。正如他在《受戒》的結(jié)尾處寫道“寫四十三年前的一個夢”。這種夢境是文字構(gòu)成的，文字是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)卻是確鑿的。那紅撲撲的臉蛋，那撲楞楞的水鳥——這些色彩與聲響像刻畫在歲月之樹上的傷痕，已經(jīng)和歲月融為一體，成為永不能退卻的印記。這種回憶是甜蜜的，充滿著少年的激情與沖動，正是背負(fù)著這樣的鄉(xiāng)愁，他看似背井離鄉(xiāng)，路上卻始終保存著一份熱情和執(zhí)著。不為什么，就為一個曾經(jīng)的記憶，幻化成夢境般的鄉(xiāng)愁。

汪曾祺生活過的草巷口、竺家巷這些普通的小巷從來不曾驚天動地，它們就像平凡的買賣人每天出現(xiàn)在生活里，即便是哪天買賣人不在了，也不會引起太多的感慨。正是這種普通的生活場景給了汪曾祺在人生和寫作上極大的暗示。在他對這些巷子的任何細(xì)節(jié)進(jìn)行回望的時候，鄉(xiāng)愁在他的回望里又以一種溫暖的方式漂浮在他的生命長河里。

這里的每一個細(xì)節(jié)，無一不暗示著汪曾祺。

于日常生活，他是那種琢磨飲食，“吃”成名家的人，把生活的細(xì)節(jié)演繹成一種藝術(shù)、一種境界。這正是老城的秉性。

于讀書求知，他是那種閑散為之卻能有大作為的人，書寫在他并不是負(fù)擔(dān)，而是像曬太陽一樣，是本能的需要。這正是老城的氣質(zhì)。

于父母子弟，他是那般的自如和善，關(guān)系在他看來不是一種區(qū)別，而是一種聯(lián)系的紐帶，從他多年父子成兄弟的事情，我們可以看到老城里和諧、民主的氣氛。

故鄉(xiāng)對汪曾祺的暗示，流露在他的藝術(shù)生命里的每一個細(xì)節(jié)。老城的閑散、自由，古怪的特質(zhì)附著在他生命中永遠(yuǎn)不會丟棄，鄉(xiāng)愁以一種巨大的魔力暗示著他的前進(jìn)。所以他沒有酒眼睛就沒有神，要在路邊小店喝一杯，他用牙膏做色彩畫畫，他熱心地幫助不曾相識的后學(xué)……這些舉動都來自故鄉(xiāng)對他的暗示。不管在哪里漂流、做怎樣艱深的思考，他一舉筆卻是在故鄉(xiāng)的姿勢。

平心而論，汪曾祺的鄉(xiāng)愁也并不全是熱烈和溫暖的。他的鄉(xiāng)愁也有哀愁的因子。汪老少小離家，后來三次回故里，說不上衣錦還鄉(xiāng)也是受到了家鄉(xiāng)父母官的熱情接待的，愁又從何處而來?我們怎么也意想不到大淖之大，卻容不下一張書桌。據(jù)調(diào)查，汪曾祺家在高郵城的房產(chǎn)有26處，有217.5間之多?？伤砟晡茨苋缫鈿w鄉(xiāng)，得一窗燈火安靜讀寫，熙熙攘攘的竺家巷容不下一段鄉(xiāng)愁的停泊。

汪曾褀先生是在他鄉(xiāng)走過了最后一程，鄉(xiāng)愁最終還是鄉(xiāng)愁，沒有能回歸故里消溶。在他鄉(xiāng)的結(jié)束再豪華，墓碑還要加上“高郵”二字。倘若能安居故里，故鄉(xiāng)的名字不落在碑文上心也會是踏實的，鄉(xiāng)愁也會被吹散在異鄉(xiāng)——家鄉(xiāng)總是最好的。

拆不掉的大淖

我決定要去看看大淖，那天天色陰沉，走著走著又下起了雨，大淖巷里雖然有很多人熱情地招呼著，但是我覺不出其中的熱鬧，換句話說我覺得有些哀傷的意味。

我們站在一堆垃圾上，就像是站在荒蕪的歷史之上——大淖在我們的記憶里似乎是有些荒涼與蕪雜了，盡管它擁有汪曾祺和《大淖記事》。老吳在大淖邊長大，他告訴我哪里是大淖，哪里是小淖，可是我一句也聽不進(jìn)去：一眼也看不周全，眼前的大淖就像是一個老境頹唐的長者，令人心酸。在《大淖記事》里她是那么的清新美麗：“……春初水暖，沙洲上冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的萎蒿，很快就是一片翠綠了。夏天，茅草、蘆荻都吐出雪白的絲穗，在微風(fēng)中不住地點頭。秋天，全都枯黃了，就被人割去，加到自己的屋頂上去了。冬天，下雪，這里總比別處先白?；┑臅r候，也比別處化得慢。河水解凍了，發(fā)綠了，沙洲上的殘雪還亮晶晶地堆積著。”

汪曾祺的生花之筆終究是敵不過歲月的之刀的剮割，那個如面容姣好的巧云一般的大淖變成一個垃圾滿堆的角落。盡管人們都知道她是汪曾祺的大淖，是文學(xué)的大淖，可是她似乎只能淹沒在生活和記憶里，一切又似乎是那么的理所當(dāng)然。

我之所以要急切地來看大淖，并不是因為我突然爆發(fā)了什么情思，而是因為我知道我再不來，她將被“拆”這個字帶走，我的到來對于我和大淖而言不是相逢而是訣別。人們也是好意，要整治大淖河，把文學(xué)熱變成旅游熱，把龍須溝變成旅游點，但是我覺得這種變化不過是形式上的改變，大淖帶給我們的不僅僅是風(fēng)景，更是純美的人心。所以，我也很樂觀地想，大淖是不會被現(xiàn)代化的機(jī)器拆掉的，因為這泊水里蘊含了太多的承載。

大淖里有故事。萬余字的《大淖記事》里講故事的筆墨不多，卻用了大部分的篇幅寫大淖的風(fēng)俗人情，很多人說這是汪曾祺的風(fēng)格。其實，大淖就是平淡充實的生活，沒有什么驚天動地的故事，你也沒有辦法用小說的筆法和標(biāo)準(zhǔn)去改變她。她就是一泊水，她就是活生生的生活，平淡中有情趣，情趣中又有苦澀，雖有漣漪卻不至于波濤洶涌，因為她只是“一片大水”。巧云和十一子的相愛雖大費周折，倒也符合“好事多磨”的常理，只是在給十一子灌尿堿湯的時候，“不知道為什么，她自己也嘗了一口?！彼龂L到的是生活的苦澀與無奈，令人唏噓，汪曾祺寫到這里的時候也掉下了眼淚。大淖的故事就是生活，生活在繼續(xù)，大淖也就是有故事的，大淖是拆不掉的。

大淖有煙火。如今的大淖邊上仍有生生不息的煙火。煙火這個東西不過是煙囪里冒出來的廢棄物，可是他比文學(xué)的“美麗”生命力強(qiáng)。煙火養(yǎng)活了人，人也就讓煙火經(jīng)久不熄。這煙火好像還是《大淖記事》里飄出來的：“……到太陽落山，又都像鳥似的回到自己的窩里。于是從這些低矮的屋檐下就都飄出帶點甜味而又嗆人的炊煙（所燒的柴草都是半干不濕的）”。大淖邊上的這些住戶原本來自五湖四海，但是多少年之后他們留在了大淖邊上，不再愿受游走之苦，除了鄉(xiāng)音之外，他們活脫脫地成為“大淖邊上人”，他們穿著拖鞋去買豬頭肉，回來告訴子孫哪邊的豬頭肉最香，他們和他們的子孫樂于生活在這里，大淖是拆不掉的。

大淖有人情?！洞竽子浭隆防锏娜耸恰帮L(fēng)氣不好”的：他們在男女關(guān)系上是比較隨便的。姑娘在家生私孩子：一個媳婦，在丈夫之外，再“靠”一個，不是稀奇事。這里的女人和男人好，還是惱，只有一個標(biāo)準(zhǔn)：情愿。有的姑娘、媳婦相與了一個男人，自然也跟他要錢買花戴，但是有的不但不要他們的錢，反而把錢給他花，叫做“倒貼”。為此，汪曾祺說，“到底是哪里的風(fēng)氣更好一些呢?難說?！贝竽桌锏娜擞兴麄冏约旱那楦?，他們從四方而來萍聚在這泊水上，什么時候飄散沒有定數(shù)。也許他們會成為大淖河邊一棵定居的巴根草，也許只不過是隨風(fēng)飄走的蘆穗花，他們的來去都只不過為心里的情。今天，活在大淖邊上的人們心里會不會想起故鄉(xiāng)，亦或者那些離去的人們會不會還記得曾經(jīng)的約定，大淖都會成為這些可能的落點，所以大淖的水流在人心里，是拆不掉的。

大淖其實也沒有被拆掉，時代給他穿上了新衣，這是時代的合理。我想，在大淖人的內(nèi)心一定還記憶著一個沒有被拆掉的大淖，那里有蘆獲的飛絮，有錫匠勞作的叮當(dāng)作響，有巧云如花的笑靨。