《阿凡達》 提高大片門檻

崔斯坦

詹姆斯#8226;卡梅隆熱愛制造大片。在他將近30年的從業(yè)生涯里，只有9部劇情長片，但幾乎每部都是可圈可點的大片，交織著炫目的科技與迷人的想象。他借《泰坦尼克號》女主角之口所說的“男性對尺寸的迷戀”，或者可以作為他的大片情結(jié)的最佳解釋;12年后他推出的劇情長片《阿凡達》，延續(xù)了一貫的卡氏風格，以最新的視效手段摧枯拉朽地沖擊著觀者的視覺。雖然他的每一部作品都在某種程度上刺激了電影工業(yè)的發(fā)展，但《阿凡達》無疑是其中最為激進，也最為強大的。

卡梅隆一直是圈內(nèi)聞名的科幻迷和技術(shù)狂人。《終結(jié)者2》中的液態(tài)金屬“機器人T-1000”至今仍令影迷念念不忘，《泰坦尼克號》使用動作捕捉技術(shù)虛擬沉船時甲板上人潮涌動的畫面也堪稱經(jīng)典。為了準備這部《阿凡達》，卡梅隆更是先后拍攝了《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》、《深淵幽靈》和《深海異形》3部紀錄片，打磨他設(shè)計的3D攝影系統(tǒng)及畫面效果。這一切努力的結(jié)果就是3D版的《阿凡達》呈現(xiàn)了一個栩栩如生的全新世界，畫面層次感之豐富，足以支撐兩次以上的反復觀影。

《阿凡達》最妙的地方在于，這部電影的60%都來自CG制作，每一處都經(jīng)過卡梅隆的精心設(shè)計，以至于初次觀看只能獲得大概印象，第二次才能達到最佳體驗。比如導演本人是一個左撇子，所以片中的納美人都是左手射擊，再比如阿凡達雖然高度仿真，但是細看之下就能發(fā)現(xiàn)，真正的納美人只有4指。潘多拉星球上那些瑰麗奇異的植物和動物，靈感大都源自導演平時潛水的所見，尤其那些靈魂之樹的種子，造型似水母晶瑩透明，姿態(tài)卻如蒲公英一般，飄落在男主角的頭上肩上，在船頭展翅飛翔，讓人不得不再次驚嘆卡氏營造情調(diào)的功底。

由于形式太過強大，影片的內(nèi)容反倒乏善可陳。幸好卡梅隆一向是濫俗故事大王，這次他在《阿凡達》里講述了一個《風中奇緣》式的老段子:代表更高級文明的白人對潘多拉星球原住民進行攻擊與掠奪，期間一個白人先行者與土著公主相愛，最后先進技術(shù)與高科技武器在原始的刀槍弓箭面前落敗，赤裸裸地聲討人類的算計與貪婪，揭露了一味追求所謂的進步對自然造成的傷害與破壞。

最為諷刺的是，在影片之外的現(xiàn)實世界里，《阿凡達》代表的超級大片所扮演的正是強勢的白人角色，而那些沒有高科技外衣的中小成本電影則處于納美人的地位。卡梅隆一邊在自己的作品里同情那些淳樸善良的族人，一邊扛起CG和3D技術(shù)的機關(guān)槍掃射同檔期的中小成本影片。劇情可以浪漫，但是現(xiàn)實永遠殘酷——《阿凡達》還未進入龐大的內(nèi)地市場，其票房就已經(jīng)突破6億大關(guān);國產(chǎn)影片早就打聽好上映檔期，夾緊尾巴繞道而行。

以上還只是小問題——《阿凡達》目前可能產(chǎn)生的最壞影響，是將大片的門檻再度提高，把單部影片的造價提升至3至5億美元之多，進而衍生出新一輪的好大喜功，這于北美和國內(nèi)影市而言都絕非喜訊。第五代在轉(zhuǎn)型期間就曾經(jīng)出現(xiàn)過預算突增導致導演措手不及、水準大失的案例，且不止一例。如果《阿凡達》再創(chuàng)紀錄，國內(nèi)大片的投資金額也會跟著水漲船高。

這是一部必須在大銀幕前觀看的作品，其意義不在于講述了何種驚天動地、前所未有的故事，而是重申了電影之所以為電影的特質(zhì)與要義，將電影作為一門獨特藝術(shù)與那些可以在熒屏、iPhone、MP5上播放的視頻區(qū)別開來。相比之下，國內(nèi)的個別大師用3年的時間卻走了相反的道路，把綜藝節(jié)目、晚會小品等等塞進作品之中。同樣號稱商業(yè)大片，且不論主題與意義，兩者在視覺層面已高下立判。

深淵幽靈(Ghosts of the Abyss)

導演:詹姆斯#8226;卡梅隆

主演: 比爾#8226;帕克斯頓 詹姆斯#8226;卡梅隆

拍攝于2001年的紀錄片，運用了當時最先進的水下設(shè)備，重返沉沒于大西洋底的泰坦尼克?？仿∵\用簡單的3D技術(shù)，重現(xiàn)了船沉時不同人物的反應，增加了一份悲劇色彩。

深海異形(Aliens of the Deep)

導演:詹姆斯#8226;卡梅隆

2005年1月推出的IMAX-3D立體電影。全片在太平洋和大西洋深海拍攝，令人驚嘆的畫面經(jīng)過先進的電影技術(shù)處理，再配合以IMAX-3D立體電影方式呈現(xiàn)，在大銀幕上帶領(lǐng)觀眾歷經(jīng)一段奧妙的旅程……