最近看了一些“閃小說”，是比上限定為兩千字的小小說更短的小說，長的幾百字，短的只有幾十字。短到這種程度，量變引起了質(zhì)變，一般的小說技法已經(jīng)很難施展，其構(gòu)思的精巧就成了它的撒手锏。

善寫閃小說的匈牙利作家厄爾凱尼·伊斯特萬指出，要做到“在作者方面使用最少量的信息，在讀者方面產(chǎn)生最大量的想象”?！伴W”就是篇幅“極短”，一“閃”而過;但又要讓人眼前一亮，那就必須有思想和靈感的火花。

漢魏六朝那種極短的志怪志人小說，算不算“閃小說”呢?我以為是不能算的。那只是傳聞軼事的片斷記錄，成為小說的自然雛形，并無自覺的文體意識，與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中苦心經(jīng)營的精短小說是不能相提并論的?！读挟悅鳌分杏幸粍t關(guān)于干將莫邪之子為父報仇的傳說，只有兩百多字，也很引人入勝，但只能算一個“故事梗概”。后來魯迅將其敷衍成短篇小說《鑄劍》，則向我們展示了從素材到精品的加工過程?，F(xiàn)在寫精短小說，自然不能再去寫些“故事梗概”，而應(yīng)該像王蒙所說的那樣，去“從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆，一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想”。

波蘭有一篇《文藝批評家和部長》，說部長征求批評家對某作品的意見，批評家的回答變了六次:“小說是好的”，“從某種意義上講是好的”，“我說的‘從某種意義上講’，是針對庸俗的知識分子”，“確切地說，就是那些沒有鑒賞力的人”，“這是一部壞小說”，“當(dāng)然，也不能全盤否定”。在他每次回答之間，部長都在搖頭，到最后才道出了搖頭的原委:“這衣領(lǐng)真別扭?！币粋€場景幾句話，生活中一閃而過的細節(jié)，卻因驢頭不對馬嘴而發(fā)光。當(dāng)然，這令我們想起契訶夫的《變色龍》，但此篇的創(chuàng)新之處在于，部長并沒有表態(tài)，甚至根本就沒注意批評家在說什么，他因為衣領(lǐng)的別扭，正在不斷調(diào)整自己的脖子。而這位批評家的“跟風(fēng)癥”，已經(jīng)發(fā)展到風(fēng)聲鶴唳的地步了!

再看契訶夫的《威脅》。一位貴族老爺?shù)鸟R被盜，于是在報上發(fā)表聲明:“如果不把馬還給我，我將采取我父親在這種情況下采取過的非常措施?！毙⊥狄豢捶浅：ε?，就偷偷把馬送還了。有朋友問老爺，你父親當(dāng)初究竟是怎么做的呢?老爺答曰:“有一次他住旅店時，馬被偷走，他就把馬肚帶套在脖子上，背著馬鞍回家了。如果小偷不是這樣善良和客氣的話，我發(fā)誓，我一定要照父親那種做法去做?！钡菆舐暶魃酚薪槭拢胺浅４胧甭暽銋?，釋放著事態(tài)嚴(yán)重的信息，多年來貴族老爺?shù)男暮菔掷眹槈牧诵⊥?。然而揭開謎底，這“威脅”竟是一根銀樣蠟槍頭。小說寫于19世紀(jì)80年代，俄國農(nóng)奴制早已廢除，貴族權(quán)勢江河日下，其色厲內(nèi)荏的表里不一，活畫出無可奈何的狼狽相。前面“威脅”的信息越強化，后面老爺?shù)淖猿熬驮娇尚?，讀者的藝術(shù)享受就越大。

席勒在《美育書簡》中說，審美意識是兩個層次的結(jié)構(gòu)，透過藝術(shù)形式得到感性的喜悅，透過思想內(nèi)容得到理性的滿足。而這種理性的滿足，有時是多層次的。如果我們只看到《威脅》中小偷的可笑，那就把更重要的一層意思遺漏了。屠格涅夫有一篇《乞丐》，說“我”在街上遇到一個伸手乞討的老人，可是“我”摸遍了身上的衣袋，什么東西也沒帶?！拔摇敝缓镁o緊握住他顫抖的手，表示抱歉。那乞丐淺淺一笑，也緊握“我”的手說:“就這也該謝謝您啦。這也是周濟啊，老弟?！比缓缶褪切≌f的結(jié)尾:“我懂了，我也從我的兄弟那里得到了周濟?！?005年，鎮(zhèn)江市“增華閣”作文大賽曾以這個故事為材料，要求寫讀后感，但材料漏掉了結(jié)尾，結(jié)果就大大縮小了讀者的感悟空間。

有些閃小說甚至需要讀者與作者共同點燃藝術(shù)的火花。比如馬克·吐溫的《丈夫支出賬單中的一頁》:“招聘女打字員的廣告費……(支出金額)，提前一星期預(yù)付給女打字員的薪水……(支出金額)，購買送給女打字員花束……(支出金額)，同她共進一頓晚餐……(支出金額)，給夫人買衣服……(一大筆開支)，給岳母買大衣(一大筆開支)，招聘中年女打字員的廣告費……(支出金額)?！比牟坏揭话僮郑瑓s隱藏著一個有開端、有發(fā)展、有高潮、有結(jié)局的故事，連主人公的言行神態(tài)都可以想象出來，其奧妙之處，尤其在于文字中幾個異樣的信息——“提前……預(yù)付”、“送……花束”、“共進……晚餐”、“一大筆”、“一大筆”、“中年”。