從2007年開始，小劇場(chǎng)話劇在北京、上海、深圳、杭州幾大城市掀起“劇浪”，到2010年已經(jīng)形成一股相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)的“劇潮”。

近幾年來當(dāng)先鋒話劇、賀歲話劇等多元化的話劇形式出現(xiàn)之后，話劇開始真正走向百姓生活。因?yàn)椴徽搹谋硌莘绞降窖輪T陣容都更接近于“真實(shí)”。在北京、上海、深圳、杭州等幾大城市中，看話劇已被標(biāo)榜為一種新的生活時(shí)尚。

一些優(yōu)秀的影視演員和導(dǎo)演選擇回歸，以知青年代“絕版愛情”為代表的《甜蜜蜜》與“80后婚戀”為代表的《剩女郎》等多類型的話劇形態(tài)引領(lǐng)著2010年話劇界的新風(fēng)尚。

小劇場(chǎng)改變了話劇傳統(tǒng)模式

人們喜歡話劇的其中一個(gè)原因和小劇場(chǎng)的興起有關(guān)。小劇場(chǎng)的演出形式迎合了人們的心理需要，改變了傳統(tǒng)的看戲模式，使演員和觀眾都能獲得激情。

“小劇場(chǎng)話劇”的表演模式源自西方，它不單有場(chǎng)地小、觀眾少的外在形式，而且在表演上打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)僵化形式和嘩眾取寵的制式化表演，拉近了舞臺(tái)與觀眾的距離。

優(yōu)秀舞臺(tái)劇有其獨(dú)特的魅力，話劇舞臺(tái)的魅力更為遼闊磅礴，它對(duì)演員、劇本的要求更高，能在小小的舞臺(tái)上，將一個(gè)故事、幾段情節(jié)、一種情緒傳遞給觀眾，讓人陶醉、思考。

經(jīng)典重新演繹，明星回到舞臺(tái)

好的話劇，可以穿越時(shí)空。一些經(jīng)典的作品重新回到舞臺(tái)上，年代不同，對(duì)經(jīng)典的閱讀感受當(dāng)然也不同。文學(xué)作品改編而來的話劇近年來佳作連連，余華的《兄弟》、王安憶的《長恨歌》都相繼出現(xiàn)在了話劇舞臺(tái)上。

單是明星的舞臺(tái)回歸已經(jīng)讓話劇迷們感嘆唏噓，這在歷史上沒有過，影視導(dǎo)演及明星選擇話劇舞臺(tái)嘗試，也意味著影視界對(duì)話劇更為專業(yè)的介入。

本刊此期的文化專欄特別采訪了目前中國最具影響力的兩位導(dǎo)演及一位影、視、劇三棲演員，讓讀者們體會(huì)話劇魅力的同時(shí)，也能了解經(jīng)典是如何制造出來的。

在《炊事班的故事》中飾演才華橫溢的小胡、在《武林外傳》中飾演英俊瀟灑身情絕技的白展堂，演員沙溢輕松詼諧的熒幕形象可謂深入人心。

沙溢:在《甜蜜蜜》中詮釋對(duì)愛情的頓悟

走在街頭，總有人會(huì)地認(rèn)出他，并且會(huì)開心的叫他“老白”，偶爾還會(huì)有人喊一聲“葵花點(diǎn)穴手”。電視劇《武林外傳》播出后，“老白”、“葵花點(diǎn)穴手”成了沙溢的標(biāo)志。

入行近10年的沙溢一下子因“白展堂”而被眾人熟知。從《炊事班的故事》到《武林外傳》到《甜蜜蜜》再到《高地》，沙溢一步一個(gè)腳印走得踏實(shí)，經(jīng)歷了從喜劇到正劇的跨越，演技也日臻成熟。他在《武林外傳》里塑造了一個(gè)玉樹臨風(fēng)的、幽默搞笑而又深情款款的白展堂;《炊事班的故事》中塑造了“酸溜溜的文化人”帥胡;《甜蜜蜜》中的韓陽，以一身書卷氣的知識(shí)分子形象呈現(xiàn)了另外一面的他，此次出演話劇版《甜蜜蜜》，與熒幕不同，沙溢展現(xiàn)出了最自然的自我。

郭薔:沙溢你好，作為長春的老鄉(xiāng)，首先很為你驕傲，祝賀你在話劇《甜蜜蜜》中的表演被觀眾認(rèn)可并喜歡，但我想先問你三個(gè)與《甜蜜蜜》無關(guān)的話題，好像知道“老白”、“白展堂”的人比知道沙溢的人多，你覺得這是喜還是憂?

沙溢:高興多一點(diǎn)吧!對(duì)于一個(gè)演員來說，塑造的角色能讓觀眾知道，證明這個(gè)角色深入人心，被觀眾接受，其實(shí)也是一種褒獎(jiǎng)。

郭薔:聽說在新版《三國》中，你扮演的是孫策，你怎么把握這個(gè)角色?

沙溢:我理解中的孫策是一個(gè)內(nèi)心清潔的人，他不會(huì)去費(fèi)盡心機(jī)算計(jì)什么，想怎么樣就去做，從不會(huì)玩爾虞我詐等等手段，這也和我本身有一樣的地方。

郭薔:你本身就是戲劇演員，但這些年似乎演的電視劇很多，重新回到話劇舞臺(tái)是一種什么樣的心情?

沙溢:重新回歸的心情。話劇舞臺(tái)是一個(gè)很自在的地方，你不用去找服裝和過多的修飾，也不用每天化妝，尤其是排練的階段，你可以自由的迸發(fā)創(chuàng)作的想法，然后再集中爆發(fā)，很過癮。

郭薔:影視表演與話劇表演的不同之處是什么，是不是話劇的難度更高，更考驗(yàn)演員的功力?

沙溢:影視劇是把人物的神態(tài)、表情集中在銀幕和熒屏上，讓觀眾有視覺的沖擊;而話劇則更多的要靠演員的肢體語言，情感去渲染整個(gè)空間，然后在短時(shí)間里瞬間爆發(fā)，在整個(gè)過程中一氣呵成，沒人喊停，只有掌聲，就會(huì)讓你更置身其中，真的很過癮。

郭薔:拍《甜蜜蜜》的時(shí)候，聽高導(dǎo)說你有點(diǎn)“不聽話”是這樣嗎?

沙溢:所謂的“不聽話”是在創(chuàng)作時(shí)的靈感和創(chuàng)新。這是高導(dǎo)在夸我呢!呵呵。

郭薔:下一部戲是什么?能透露一下嗎?

沙溢:目前正在拍電影《武林外傳》，電視劇《牡丹亭》將在9月播映。

郭薔:對(duì)于自己未來的發(fā)展，您覺得最理想的狀態(tài)是什么?

沙溢:嘗試一些新的角色吧。

郭薔:謝謝沙溢接受我們的專訪，最后請(qǐng)給我們《鳳凰生活》的讀者說一句激勵(lì)的話吧。

沙溢:《鳳凰生活》是一本最貼近讀者的雜志，希望更多讀者能夠喜歡。

沙溢簡介

沙溢，吉林長春人，比業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系。從《炊事班的故事》到《武林外傳》，沙溢演技日臻成熟，逐漸被觀眾熟知。影視及話劇作品:《聊齋》(電影)、《越光寶盒》(電影)、《武林外傳》(電視及電影)、《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》(電視)、《炊事班的故事》(電視)、《甜蜜蜜》(電視及話劇)、《收信快樂》(話劇)等。

他曾執(zhí)導(dǎo)《甜蜜蜜》、《新上海灘》《結(jié)婚十年》、《幸福像花兒一樣》等電視劇，每部作品都創(chuàng)下極高的收視率，被贊為最具“收視保障”的導(dǎo)演，他投資一億五千萬制作的古裝大戲《三國》，包羅眾多明星藝人，被譽(yù)最具票房威力的導(dǎo)演!

高希希:《甜蜜蜜》是圓夢(mèng)之作

2010年，中國文學(xué)史上的四大名著相繼被翻拍推上電視屏幕。其中，高希希指導(dǎo)的《三國》率先登場(chǎng)，戲還沒有開演便已先聲奪人--以每集160萬的制作成本和超過260萬的收益創(chuàng)下了中國電視劇史上新的紀(jì)錄。

憑著《歷史的天空》、《幸福像花兒一樣》、《新上海灘》等劇，高希希成為國內(nèi)影視圈頗具影響力人物。

《三國》閃亮登場(chǎng)的同時(shí)，高希希傾情打造的首部話劇力作《甜蜜蜜》也攜手奧斯卡最佳舞美得主葉錦添，帶領(lǐng)“高家班”的眾弟子在2010年掀起了一場(chǎng)話劇界的“顛覆之風(fēng)”。

這次首次進(jìn)軍舞臺(tái)劇，并將曾經(jīng)的經(jīng)典作品《甜蜜蜜》搬上話劇舞臺(tái)，無疑會(huì)讓許多話劇愛好者滿含期待。高希希表示，導(dǎo)演話劇《甜蜜蜜》是為了圓他一個(gè)青年時(shí)代的夢(mèng)想，而此次話劇《甜蜜蜜》的思想性更加具有當(dāng)代性。

郭薔:高導(dǎo)你好，很高興你接受本刊的專訪，首先祝賀你的史詩大劇《三國》和話劇處女作《甜蜜蜜》并蒂開花。

高希希:謝謝。

郭薔:你執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜蜜》、《結(jié)婚十年》、《幸福像花兒一樣》等電視劇，每部作品都有著很高的收視率，你本人也被贊為“收視保障”的導(dǎo)演。這次您將話劇《甜蜜蜜》搬上舞臺(tái)是出于什么樣的初衷?

高希希:應(yīng)該是意猶未盡吧，《甜蜜蜜》就是一種對(duì)幸福情懷的追憶。甜蜜，是每個(gè)人對(duì)生活的一種感悟，一種追尋。我們這代人有一種情懷，我們對(duì)理想、目標(biāo)、真情的感悟都是真誠的。我覺得愛應(yīng)該是一種承諾和堅(jiān)持吧，我們這一代的愛，是大愛，所以我要用作品來完成我心目中理想的愛。

郭薔:這次話劇《甜蜜蜜》整個(gè)故事內(nèi)容跟之前電視劇版有什么不一樣的地方?話劇版《甜蜜蜜》想給大家呈現(xiàn)什么樣的思想?

高希希:話劇版《甜蜜蜜》是電視版《甜蜜蜜》的一次延伸，排這部話劇的目的也是為了讓人們重新去品讀這種愛和善。劇中人物前后跨度三十年光陰，今天的甜蜜與過去的甜蜜的對(duì)峙關(guān)系實(shí)際上是一種善和愛的延續(xù)。話劇版《甜蜜蜜》的新穎之處就在于有更多的中年思考、時(shí)代的思考。

郭薔:現(xiàn)在越來越多影視演員或者歌手走向戲劇舞臺(tái)，比如說沙溢本身就是話劇演員出身的，但林心如似乎之前沒有受過話劇的培訓(xùn)，而舞臺(tái)表演與影視表演又不同，你怎么解決這個(gè)問題的?

高希希:你要是看過林心如演話劇的話，就會(huì)認(rèn)為她是個(gè)好演員，她身上有一種純真、美好的感覺，她身上很純很美的氣質(zhì)，正是葉青這個(gè)人物所具有的主要特質(zhì)。林心如是個(gè)非常負(fù)責(zé)任的演員，她早就能把臺(tái)詞背得滾瓜爛熟了，還請(qǐng)了臺(tái)詞老師來進(jìn)行指導(dǎo)。這方面她非常敬業(yè)。

對(duì)于演員來說，電視電視與話劇，都屬是表演，應(yīng)該是一脈相承的，只不過交流的平臺(tái)和對(duì)象不同，一個(gè)是對(duì)鏡頭，一個(gè)是對(duì)舞臺(tái)，在舞臺(tái)上，直接面對(duì)觀眾，會(huì)讓演員和觀眾有著更加神圣的感覺。

郭薔:話劇《甜蜜蜜》接到全國演出商邀請(qǐng)不斷，據(jù)說5月至7月檔期已全部排滿，應(yīng)該說是相當(dāng)成功的，深圳這邊也期待著6月份《甜蜜蜜》的到來。拍之前，你有預(yù)料到這個(gè)結(jié)果嗎?

高希希:排之前真的沒想過，自己只是想圓夢(mèng)，這個(gè)要感謝我的創(chuàng)作班子吧。

郭薔:《甜蜜蜜》取得了如此的成功，你的下一步計(jì)劃是什么?

高希希:下一步嘗試拍電影，將《潛伏》拍成電影。

郭薔:能透露一下演員陣容嗎?是你原來御用的“高家班”班底嗎?

高希希:完全不是，現(xiàn)在只是有了大的框架完成了，但演員會(huì)給大家驚喜的，是兩岸三地當(dāng)紅的明星。

郭薔:謝謝高導(dǎo)百忙之中接受采訪，期待《甜蜜蜜》六月份在深圳上演。

高希希:謝謝你，謝謝《鳳凰生活》雜志，祝你們的雜志辦得越來越好。

《潛伏》劇透1:梁朝偉 舒淇檔期困擾

高希希稱，電影版除了沿用電視劇響亮的劇名以及劇中人物的名字之外，劇情幾乎與電劇版完全不同。高希希力邀梁朝偉出演余則成，因?yàn)樗J(rèn)為“梁朝偉的眼睛有淡淡的憂傷，很適合演余則成”;女主角已經(jīng)邀請(qǐng)舒淇，舒淇也已答應(yīng)出演電影《潛伏》中的“翠平”，但最近舒淇的檔期出了問題，所以女主角仍然未能最后確定。

《潛伏》劇透2:希望蔡康永加盟

高希希說，自己買下了小說版權(quán)，并請(qǐng)了6個(gè)編劇來創(chuàng)作這個(gè)故事，除了保留小說的人物構(gòu)架，劇情細(xì)節(jié)都變了，而且在電影里，余則成和翠平還有感情戲。高希希還會(huì)邀蔡康永出演，認(rèn)為其很適合劇中角色，而蔡康永也十分配合，稱他看過電視劇《潛伏》。

高希希簡介

著名導(dǎo)演。1962年出生，雙子座男人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的影視作品，捧紅了一大批影視明星。獲得過華表獎(jiǎng)、百合獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。每一部作品都被觀眾津津樂道，在中國享有盛譽(yù)。代表作品:《花非花》、《幸福像花兒一樣》、《甜蜜蜜》、《歷史的天空》《狙擊手》等。

去年年底，國際小劇節(jié)的頒獎(jiǎng)典禮上，青年導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)的話劇《畫皮》包攬了七項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚的最大贏家。因幽默而深刻的創(chuàng)作風(fēng)格被稱為戲劇界的“馮小剛”。

李伯男:堅(jiān)守戲劇，不僅僅是情懷所致

2006年，可以說是李伯男的話劇年，小劇場(chǎng)話劇《有多少愛可以胡來》的橫空出世讓年輕的李伯男迅速引起世人的注意。這部講述都市男女情感生活的話劇，商演場(chǎng)次已經(jīng)突破一千大關(guān)，累計(jì)觀眾超過五百萬。李伯男因此被譽(yù)為話劇界繼林兆華、孟京輝之后又一領(lǐng)軍式人物。

有思想的創(chuàng)作人總是能觸動(dòng)當(dāng)下時(shí)代的敏感軟肋，李伯男自2008年首創(chuàng)“剩女”式生活狀態(tài)，“剩女”一詞便成為了當(dāng)下的熱門詞匯;當(dāng)“經(jīng)濟(jì)適用男”再次點(diǎn)燃善良堅(jiān)忍男人的激情時(shí)，李伯男大膽駕馭當(dāng)下男女情感走向的渾厚實(shí)力可見一斑，而隱婚一族被搬上話劇舞臺(tái)的那一刻起，隱不隱已經(jīng)不是問題的關(guān)鍵，勇敢愛下去已經(jīng)溫暖了無數(shù)埋頭苦干卻心懷愛情的普羅大眾。

李伯男是目前話劇界最炙手可熱的話題導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的白領(lǐng)話劇《有多少愛可以胡來》、《我要成名》、《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》等均成為了小劇場(chǎng)話劇的經(jīng)典之作。迄今為止，李伯男導(dǎo)演的白領(lǐng)情感系列話劇已在全國演出超過1000場(chǎng)，創(chuàng)下小劇場(chǎng)高票房紀(jì)錄。

郭薔:看了你的都市情感系列作品三部曲，從《剩女郎》到《經(jīng)濟(jì)適用男》，再到《隱婚男女》，可以說是愛情、婚姻、事業(yè)三部曲了，你拍這個(gè)題材的初衷是什么?

李伯男:主要是緣于對(duì)生活在這個(gè)時(shí)代的人們的生存狀態(tài)的關(guān)注吧，我非常關(guān)注現(xiàn)今社會(huì)的一些熱點(diǎn)問題，這個(gè)不光是熱點(diǎn)價(jià)值的問題，我覺得只有對(duì)人性關(guān)注，才有真正的戲劇審美。

郭薔:你曾經(jīng)說過小劇場(chǎng)話劇需要新方式，你的“新方式”是指什么?這個(gè)“新方式”目前已經(jīng)實(shí)施了?還是即將實(shí)施呢?

李伯男:我在一點(diǎn)一點(diǎn)的探索，一方面是藝術(shù)上的探索，更重要的是希望對(duì)當(dāng)代人的人性表達(dá)、生存態(tài)度方面，以新的思維，新的角度做詮釋，希望自己這方面有所建樹吧，這是我對(duì)做戲劇的追求。

郭薔:你認(rèn)為中國的話劇目前現(xiàn)在處在一個(gè)什么樣的階段?

李伯男:中國話劇目前正處在一個(gè)很市場(chǎng)化的階段，并且越來越繁榮，審美形態(tài)方面，我覺得正處于一個(gè)洗牌的時(shí)代，話劇市場(chǎng)在逐漸的轉(zhuǎn)型。比如說，喜劇要適應(yīng)藝術(shù)生存，在這個(gè)時(shí)期，喜劇本身的藝術(shù)價(jià)值要接受審美和市場(chǎng)的雙重考驗(yàn)。

郭薔:你認(rèn)為喜劇應(yīng)該是一種什么樣的形態(tài)才不會(huì)流于惡俗?

李柏男:這個(gè)要靠創(chuàng)作者自覺的審美約束，不要一味的去追求票房，我一直很相信話劇觀眾的品位，以惡俗的方式一味的追求噱頭不久就會(huì)讓觀眾討厭的，這方面需要?jiǎng)?chuàng)作者很觀眾雙方審美的提高，更需要?jiǎng)?chuàng)作者的真誠度。所以還是那句話，“審美自覺”，這樣才會(huì)有良性發(fā)展，這是考驗(yàn)創(chuàng)作者和觀眾的品位與文化高度的問題，但我相信話劇市場(chǎng)的審美形態(tài)會(huì)越來越良性。

郭薔:在《有多少愛可以胡來》一劇中，你啟用非職業(yè)演員來演，比如說小柯，你這么做的原因是什么?

李伯男:現(xiàn)在新技術(shù)、新設(shè)備被戲劇所利用，讓一切皆有可能，傳統(tǒng)戲劇要考驗(yàn)演員的臺(tái)詞功夫，現(xiàn)在臺(tái)詞的擴(kuò)音問題靠技術(shù)和設(shè)備可以解決了，但是，我認(rèn)為對(duì)非專業(yè)演員的選擇上要慎重再慎重。當(dāng)然，更多的人愿意嘗試是好事，不過我覺得，應(yīng)該適度。

郭薔:在這個(gè)時(shí)代里，作為導(dǎo)演，怎么才能做到把商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的更好?你會(huì)堅(jiān)守一直做話劇嗎?

李伯男:我熱愛話劇，這是我喜歡的事，所以我會(huì)一直堅(jiān)守這個(gè)舞臺(tái)，但我堅(jiān)守不僅僅是情懷所致，更重要的是我對(duì)這個(gè)時(shí)代人類的生存方式有更深的思考，我想表達(dá)這個(gè)時(shí)代大多數(shù)人內(nèi)心存在而無法表達(dá)的東西。所以感謝戲劇，“她”讓我有創(chuàng)作的快感，讓我用黑色幽默的方式來傳達(dá)我對(duì)這個(gè)時(shí)代普羅眾生的理解和悲憫。

郭薔:你認(rèn)為最理想的愛情和婚姻的模式是怎么樣的模式?

李伯男:我理想的愛情或婚姻的方式應(yīng)該是一種平衡，或者也可以說是一種情感本質(zhì)的回歸吧。愛情之外的東西盡量的減少，回歸到情感需求的本身，這才能達(dá)到平衡。我自己喜歡平穩(wěn)的幸福感，所以婚姻的雙方都要學(xué)滿足、平靜，愛情的最終其實(shí)就是回歸到平穩(wěn)。

郭薔:謝謝你接受本刊采訪，期待你的新作品問世。

李伯男簡介

1978年出生，畢業(yè)中央戲劇學(xué)院，中國戲劇演出市場(chǎng)“最具票房號(hào)召力”導(dǎo)演，有戲劇導(dǎo)演中的‘馮小剛’”之稱。影視、MV作品若干，話劇代表作品有《有多少愛可以胡來》、《我要成名》、《我不是我女朋友的男朋友》、《剩女郎》、《畫皮》等。