當(dāng)今社會政治、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)文化的迅速發(fā)展使電視傳媒事業(yè)的發(fā)展超越了以往的任何一個時期，21世紀(jì)，我們已經(jīng)不習(xí)慣于僅僅把電視作為一種媒介，它更是作為一種生活習(xí)慣，一種文化現(xiàn)象時時貼近著我們。而陪伴著電視一同成長起來的電視節(jié)目主持人也不再僅僅是紐帶和橋梁，更加成為一個商業(yè)化的符號、一種文化的標(biāo)志。在競爭日益激烈的今天，他們投入極大的精力開始了對節(jié)目主持人和心地位的理解和探求，以求得在節(jié)中的靈活自如、得心應(yīng)手和“招人喜歡”。因而可以說，一個電視節(jié)目的揚名，一個電視主持人的成功，主持人的這份核心能力是關(guān)鍵。

一、主持人核心作用的內(nèi)涵

在主持人個性文化表現(xiàn)過程中，有選擇、感受、理解、情緒轉(zhuǎn)化、文化創(chuàng)造5個環(huán)節(jié)，如果脫節(jié)或哪個環(huán)節(jié)出現(xiàn)異常狀態(tài)，都會使節(jié)目的完美受到損失。因而我們提倡的核心地位區(qū)別于傳統(tǒng)的播音員和主持人對節(jié)目策劃者及編導(dǎo)的過分依賴，這種駕馭是整體的、統(tǒng)一的，它不僅包括前期的對節(jié)目內(nèi)容的策劃、現(xiàn)場部分的對語言運用的把握、情感因素的傾向，還包括根據(jù)節(jié)目內(nèi)容適時調(diào)整的思維意識。

二、主持人核心地位的重要作用

主持人的核心地位在現(xiàn)代電視節(jié)目的制作、播出過程中有著重要的作用，并在一定程度上影響著主持人體制的改革進(jìn)程。這種作用和影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

(一)、主持人的核心地位是適應(yīng)現(xiàn)代傳播方式的需要

現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展使電視節(jié)目的現(xiàn)場拍攝、現(xiàn)場制作和直接播出成為可能。因而，在電視節(jié)目的直播現(xiàn)場，能夠隨機(jī)應(yīng)變、迅速果斷并且輕松自如地處理遇到的這樣或者那樣的意外情況就成為現(xiàn)場直播節(jié)目對主持人的能力提出的更高要求。

(二)、新體制使“主持人核心作用”成為可能

當(dāng)越來越多的電視節(jié)目主持人成為他所主持節(jié)目的制片人時，人們似乎開始看到了主持人在節(jié)目中整體駕馭的重要作用，節(jié)目賦予節(jié)目主持人的職責(zé)和權(quán)利是節(jié)目的靈魂、核心和先導(dǎo)，主持人作為節(jié)目的一個重要組成部分直接影響著節(jié)目的質(zhì)量效果。

(三)、主持人的語言藝術(shù)拉近了受眾與主持人和欄目的距離

主持人的核心作用在節(jié)目中往往體現(xiàn)在主持人良好的語言技巧和恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，營造并把握的良好的交流氛圍，在很大程度上也拉近了受眾和欄目的距離。

主持人崔永元以其“平民化”的風(fēng)格、真誠善良的態(tài)度、幽默詼諧的稟性、機(jī)智靈活的控場能力贏得人們了人們的喜愛。在錄制《實話實說〈上學(xué)的外婆〉》時，發(fā)現(xiàn)外婆可能因不適應(yīng)北方的干燥嘴角出血了，崔永元拿來礦泉水、遞上紙巾，說:“外婆，你喝口水。”現(xiàn)場觀眾靜靜地看著，親情溫馨地蕩漾在每個人的心里。相信這種由主持人發(fā)自內(nèi)心的真誠的行動和樸實的語言超越了任何形式的包裝，真正抓住了觀眾的心，也一定會使欄目走進(jìn)廣大觀眾的心里。

三、主持人如何成為節(jié)目的核心

“媒介是人的延伸”，主持人作為將媒介與受眾最直接地聯(lián)系起來的中介，我們希望電視節(jié)目主持人能夠成為節(jié)目的靈魂，成為真正意義上與受眾建立起良好關(guān)系的傳播者。只有當(dāng)主持人真正介入和滲透進(jìn)節(jié)目的每一個細(xì)胞，成為與節(jié)目密不可分的生命體，他才有可能成為節(jié)目的靈魂。這種靈魂的作用就體現(xiàn)在主持人對節(jié)目的整體駕馭中。我們思考也許這種駕馭可以通過以下幾個方面得以實現(xiàn):

(一)、對主持人有聲語言的駕馭

主持人的有聲語言是主持人信息傳播的主要手段，構(gòu)成了整個節(jié)目的骨干，主持人對節(jié)目的駕馭主要就是要靠有聲語言的表達(dá)來完成，有聲語言的表達(dá)絕對不是簡單的復(fù)述稿件內(nèi)容或是隨意的“口頭寫作，”而是進(jìn)行一個從對稿件的熟悉、理解并且進(jìn)行再創(chuàng)造的過程，這種再創(chuàng)造包括1.主持人語言中情感因素的把握。“感人心者莫先乎情”，在主持這項藝術(shù)活動中，情感的感染作用能夠大大加強(qiáng)藝術(shù)效果。2.主持人語言的“個性化”和“人性化”把握。眾所周知，前期的中國主持人，大多是由播音員轉(zhuǎn)化過來的，受過專業(yè)的播音訓(xùn)練是他們優(yōu)點。但是作為主持人來說，這樣一種統(tǒng)一的“播音腔”語言方式，無疑在自己和觀眾之間建起了一道無形的墻。

(二)、主持人對其行為方式的駕馭

主持人在電視節(jié)目中，最直觀能夠被人們感知的個人魅力，除了聲音、相貌外就應(yīng)當(dāng)數(shù)其行為方式了，主持人的行為方式包括其著裝、走位、手勢、體態(tài)、眼神、表情等。崔永元的成功，很大一部分原因來自于他的行為方式的恰當(dāng)、得體。在著裝上，他介于正裝于休閑裝之間，把握在“有意無意”之間，很是得體既讓人感到隨意平常。在行為的表現(xiàn)上，崔永元謙和而不失自信，禮貌而不失真情，請現(xiàn)場觀眾講話時，他總是自己側(cè)過身把鏡頭讓給說話人;他不會因上下臺階麻煩而冷落坐在高處或角落的觀眾;遇到上年紀(jì)的觀眾他會伸手扶一把。就這樣，這位“平民化”的主持人以自己“平民化”的行為方式輕松的駕馭了整

個節(jié)目，同時也征得了廣大電視觀眾的心。由此可見，主持人在節(jié)目當(dāng)中，從觀眾角度出發(fā)，具有“人情味”的主持會使受眾感到輕松和自然。

(三)、主持人對節(jié)目現(xiàn)場氛圍的駕馭

在主持人節(jié)目當(dāng)中，尤其是在有眾多嘉賓和觀眾現(xiàn)場參與的談話類節(jié)目、綜藝類節(jié)目及文藝娛樂類節(jié)目當(dāng)中，節(jié)目現(xiàn)場氛圍的把握成為考驗主持人能力和素質(zhì)的一個重要指標(biāo)。節(jié)目現(xiàn)場氛圍把握的恰當(dāng)與否直接關(guān)系著整個節(jié)目的成敗，良好的節(jié)目分為甚至可以升華節(jié)目的主題，達(dá)到意想不到的效果。

(四)、主持人臨場應(yīng)變能力的發(fā)揮

電視傳播技術(shù)的發(fā)展使現(xiàn)場直播成為可能，而在現(xiàn)場直播和晚會類節(jié)目中隨時都會遇到的突發(fā)事件也的確對電視節(jié)目主持人提出了更高的要求。在完全沒有準(zhǔn)備的情況下，要應(yīng)對得體，判斷準(zhǔn)確，思維敏捷，反應(yīng)靈活的確是很不容易。而這時主持人充分發(fā)揮思維創(chuàng)造空間，以良好的應(yīng)變能力處理突發(fā)事件就顯得尤為重要。

(五)、主持人對個人主體意識的駕馭

在當(dāng)今鋼筋水泥構(gòu)筑的社會里，親密感是社會聯(lián)系的紐帶。因此，有些傳播者提出“自己人”效應(yīng)。這種理論認(rèn)為，傳者與受者建立一種親密的特殊關(guān)系有極其重要意義。接受者如果能夠把傳播者視為“自己人”，那么傳播者的觀念也就容易接受。

客觀地認(rèn)識自己的優(yōu)勢與劣勢，給自己的角色準(zhǔn)確定位，不滿足當(dāng)雜家，要更新知識當(dāng)專家，樹立權(quán)威的專業(yè)主持人形象，才能永遠(yuǎn)把握自己。目前，注重主持人的外在要求向內(nèi)在要求的轉(zhuǎn)型期已經(jīng)到來，能夠充分掌握主持人核心作用并將其運用到主持行為當(dāng)中就會使主持人及他所主持的節(jié)目始終具有獨特的魅力。