摘要: 數(shù)字節(jié)目制作技術(shù)是20世紀(jì)末發(fā)展起來的一種的藝術(shù)形式，非線性編輯在這種藝術(shù)創(chuàng)作中起到了關(guān)鍵的作用。這種突破傳統(tǒng)的制作形式為電視節(jié)目的數(shù)字化奠定了基礎(chǔ)。本文主要探討了非線性編輯系統(tǒng)的特點(diǎn)、制作方式以及各軟件之間的協(xié)同作業(yè)。

關(guān)鍵詞: 非線性編輯系統(tǒng);數(shù)字制作

現(xiàn)代電視制作技術(shù)手段日益更新，突破傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)的局限性，充分利用非線性編輯系統(tǒng)的特點(diǎn)進(jìn)行電視節(jié)目的數(shù)字方式制作與編輯，給電視制作技術(shù)注入了生機(jī)，也使電視節(jié)目的制作手段錦上添花。

隨著計(jì)算機(jī)軟硬件的發(fā)展，電視臺后期制作系統(tǒng)已經(jīng)基本進(jìn)入了非線性編輯制作時代。非線性編輯是通過直接讀取硬盤中的數(shù)字視頻文件方式，利用強(qiáng)大硬件的支持，實(shí)現(xiàn)視音頻的剪輯。它是以計(jì)算機(jī)為平臺的專用設(shè)備，可以實(shí)現(xiàn)許多傳統(tǒng)電視制作設(shè)備的功能，甚至能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)設(shè)備所不能實(shí)現(xiàn)的功能，而且更加直觀、高效。相對于傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)而言，非線性系統(tǒng)進(jìn)行編輯時，素材剪輯可以不需要按照腳本的順序來進(jìn)行，可以先做后面的再做前面的，刪除某個畫面也不需要進(jìn)行重復(fù)剪輯，大大提高了制作效率。目前，一套非線性編輯的功能往往集錄制、編輯、特技、字幕、動畫等多種功能于一身，它可以非常方便地對素材進(jìn)行預(yù)覽、查找、定位;具有豐富的特技功能?？梢猿浞职l(fā)揮編輯人員的創(chuàng)造力和想象力;強(qiáng)大的多格式文件支持，使得任何一臺計(jì)算機(jī)中AVI、TAG、BMP、JPG、WAV等格式的視音頻文件，都可以在非線性編輯系統(tǒng)中調(diào)出使用。一般非線性編輯系統(tǒng)都提供復(fù)合、YUV分量、S-端子、1394、SDI等模擬或數(shù)字輸入輸出接口，可以兼容各種視頻、音頻設(shè)備，也便于輸出錄制成各種格式的資料。例如我臺的新奧特喜馬拉雅3000D非線性編輯制作系統(tǒng)是一款基于“CPU+GPU+I/O通道卡”技術(shù)理念和架構(gòu)的編輯系統(tǒng)，可靈活搭載多種視音頻接口，是集新聞編輯、專題制作、廣告包裝、片頭設(shè)計(jì)、欄目合成、教學(xué)互動、字幕疊加、網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)于一身的全面性開放性的綜合非線性編輯平臺。

由于非線性編輯集多種功能于一身，在實(shí)際使用時，就大大減少了傳統(tǒng)的編輯系統(tǒng)的連線，使故障率大大降低，工作可靠性大大提高。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，電視臺內(nèi)部的網(wǎng)絡(luò)連接已經(jīng)廣泛應(yīng)用，網(wǎng)上傳送節(jié)目、審片、網(wǎng)上編輯等技術(shù)已經(jīng)日趨成熟。非線性編輯系統(tǒng)的應(yīng)用，對于擴(kuò)展網(wǎng)上的應(yīng)用來說，前景廣闊。

在電視片頭、廣告片及專題片的制作中，選用非線性編輯系統(tǒng)非常合適。因?yàn)椋陔娨暺^和廣告片中，大量使用多層畫面的運(yùn)動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在非編軟件中編輯素材、制作音效，在圖形圖像軟件中制作字幕，在三維動畫軟件中制作動畫，在后期合成軟件中制作特技，然后再通過非編軟件進(jìn)行組合，制作出完整的電視節(jié)目。

制作一個電視節(jié)目要經(jīng)過前期拍攝、后期編輯、特技處理等工作才能完成，怎樣體現(xiàn)節(jié)目中的主題思想，隨著情節(jié)的進(jìn)展，通過哪些素材去營造氣氛;在敘述事件過程中，又用哪些素材來突出和表現(xiàn)主題等，在制作過程都要加以考慮。非線性編輯系統(tǒng)也需要遵循鏡頭語言的規(guī)律，根據(jù)片子的內(nèi)容，采集相關(guān)素材，按照編導(dǎo)的設(shè)想與要求進(jìn)行鏡頭組接。

以我臺喜馬拉雅3000D非線性編輯制作系統(tǒng)為例，一個大致的視頻制做流程是素材采集——鏡頭組接——添加轉(zhuǎn)場——添加特技——合成輸出。

作為電視片最小的單元，單個的鏡頭語言可以直白的表現(xiàn)出某個場景的意義，可以表現(xiàn)一個對象的存在方式、形狀、色彩，也可以表達(dá)某種外在的象征意義，例如電視中?？吹轿蓍艿嗡奶貙?，可以表達(dá)出一種憂郁、悲傷的心境;火紅的太陽噴薄而出，表達(dá)出一種積極向上、充滿希望。我們知道，無論是什么電視節(jié)目，都是由一系列單個的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。每個鏡頭除了表達(dá)自身的意義之外，鏡頭之間的排列組合也會產(chǎn)生畫面之外的含義。鏡頭與鏡頭的互相銜接，通過遵循一定的邏輯規(guī)律，形成了完整的蒙太奇句型，表達(dá)出了畫面之外的含義。非線性編輯系統(tǒng)提供了豐富的特技模板，如劃像、DVE、色彩、色調(diào)、遮罩等幾百種轉(zhuǎn)換、濾鏡、運(yùn)動方式，為“蒙太奇”手法的運(yùn)用提供了技術(shù)支持。特技的運(yùn)用既要考慮表達(dá)內(nèi)容的需要，又要考慮畫面之間的相互關(guān)系，并注意轉(zhuǎn)換方向和特技時間，防止無目的的濫用。例如，淡出、淡入通常用來表示一個比較大的、完整的段落結(jié)束和另一大段落的開始;疊畫通常用來表示時間的流逝，連接回憶、想象等回?cái)⒍温?劃像通常用來表示地點(diǎn)、場合的變化，表示相同時間，不同空間平行進(jìn)展的事件。運(yùn)用特技人為的痕跡比較重，過多的運(yùn)用會影響電視片的真實(shí)自然。

在現(xiàn)代影視節(jié)目創(chuàng)作中，各種各樣的特技效果是不可或缺的，近些年的好萊塢大片《金剛》、《后天》、《第五元素》等無不大量使用了特技效果。非線性系統(tǒng)在制作特技方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，在我們?nèi)粘５拇罅科^動畫制作需要非線性系統(tǒng)各軟件的協(xié)同作業(yè)才能完成。我們大致的制作流程是，首先根據(jù)腳片進(jìn)行分鏡頭處理，然后根據(jù)需要完成片頭音樂的制作，再根據(jù)腳本的要求，用3DMax、Maya等三維制作軟件制作片頭所需要的三維元素，并導(dǎo)出帶Alpha通道的TGA序列文件，用Photoshop制作一些二維平面素材，最后將這些素材導(dǎo)入After Effect或者Combustion進(jìn)行后期合成，根據(jù)片頭音樂安排動畫節(jié)奏，添加特技效果，完成動畫的制作。在這個制作過程中，保證素材傳遞的質(zhì)量是很重要的，最好的方式是用無損壓縮帶Alpha通道的TGA序列，但是所占空間比較大，比較常用的也有MOV文件，在比較高的壓縮比下可以得到很好的圖像質(zhì)量，各類軟件對它的支持性也比較好。

總之，這個系統(tǒng)的運(yùn)用越來越普及，探索非線性編輯系統(tǒng)在數(shù)字節(jié)目制作中的作用，充分發(fā)揮非線性編輯系統(tǒng)的效能優(yōu)勢，這是編輯人員思想素質(zhì)、技術(shù)技巧和藝術(shù)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。所以我們要時時更新知識和提高業(yè)務(wù)素質(zhì)，只有經(jīng)驗(yàn)與技巧、理論與實(shí)踐相結(jié)合，才能把電視節(jié)目編得更加精彩紛呈，才能讓觀眾體會越來越多的樂趣。