描寫景物時，要善于抓住代表性景物的特征，融入自己豐富的想象和較為深刻的感悟，用真摯強烈的情感，滋養(yǎng)觸景生情、引人深思的新鮮文字，才能撥動讀者的心弦。

運用對比抓特征，風景這邊獨好。景和人一樣，今昔、晝夜、四季以及此時彼刻、雨雪云霧等狀態(tài)下各具情態(tài)。同是枝繁葉茂，暮春與盛夏時序有別，雪松與白楊風采不一。南國的一株榕樹衍生為林成了烏的天堂，北方浮來山的那棵銀杏樹千年滄桑是見證人文和歷史的“活化石”。再說寫水，桂林之水因“靜、清、綠”而甲天下：錢塘江潮來之時水似千萬匹白馬齊頭并進：五彩池水美如夢幻異彩紛呈。高山如五岳各有脾性，溪流、飛瀑、池塘有別江河湖海。近觀流動細微如“小園臺榭遠池波，魚戲動新荷”，遠望靜止宏大有“大漠孤煙直，長河落日圓”。

特別是近來開發(fā)的景點，主題往往十分突出，例如山東的龍門崮，一石、一洞皆有傳說，林茂果香流水潺潺，但形形色色的石龍怎么會不給你帶來觸動和思索?寫彩虹谷當然不可忽視“谷”的形態(tài)和“虹”的誘人。故鄉(xiāng)的四澤春水、奇峰夏云、清輝秋月，孤松冬嶺……皆是意境幽遠，美輪美奐，真正是風景這邊獨好。

調動感官繪全景，情景相生相依。遇到感興趣的景物一定不肯放過，常常要相對良久，硬是去看，去想，去望穿那片綠葉，挖到一點情理。

——草木不知意，山水本無情。為什么作家們卻能寄情山水草木，或即景生情直抒胸臆，或寓情于景托物言志?這就要求把景點周邊的顏色、聲音、景象、明暗、動靜，立體化地進行描寫，自然地表達出自己獨到的震撼、慨嘆、感受……做到情借景抒、景因情美。如描寫早春的竹林：“那是一種怎樣的美妙境界——春風還有些刺骨，老竹尚存困乏，黎明醒來的百鳥還未及定睛觀看，縷縷晨光早已歡天喜地地為筍護理梳妝：欲滴的鮮綠在金光中直晃你的眼睛，幾乎映綠了還在驚訝的你。春筍像拿一面綠色的反光鏡興奮地照著羞澀的露珠，未出土時先有節(jié)的筍為了撫云凌空的壯志拼命而快樂地生長著?！?《將帥林》)