“到不了的地方叫夢想!”

因為總有很多地方是我們所到不了的，所以每個人都會有自己的夢。作為一個建筑行業(yè)的從業(yè)者，那些以往只能在圖片上看到的大師作品對于我來說就是夢想。隨著愛人到日本京都留學(xué)，終于有機會去那原本到不了的地方尋夢了。

在一個明媚的冬日，和幾個在日本認識的留學(xué)生一起，我們踏上了通向美秀博物館的路。大約不到兩個小時的車程，基本都是在秀美的景色中渡過的，公路兩側(cè)的植被繁茂、小溪潺潺，像極了陶淵明筆下“桃花源記”中的描述。難怪貝聿銘先生在踏勘了現(xiàn)場后選用了這一流傳甚廣的文學(xué)典故來打造這座美術(shù)館。

車輛終于停靠在美術(shù)館接待中心前的站臺，大家拾階而上，來到接待中心前的圓形廣場，接待中心小巧精致、色彩清麗，細節(jié)之處一絲不茍，處處展現(xiàn)著貝先生所獨有的典雅味道，令人賞心悅目。購票后望著前方那條曲折的小徑，按捺不住心中的激動，于是不再等候博物館提供接送服務(wù)的電瓶車回來，徒步前行。

幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，驀然間眼前出現(xiàn)了穿山而過的隧道入口，200m長的隧道，建造得樸素秀美，金屬穿孔板的內(nèi)壁渾然一體，猶如不施粉黛的西子一般。側(cè)壁上的照明隱藏在由折扇為原型提煉出的裝飾之后，折射出柔和的光線，引導(dǎo)著我們前行。

出了隧道，是一座5m寬、120m長的鋼索吊橋，橫跨進50m左右深的山澗通向美術(shù)館入口廣場。設(shè)計師在隧道出口聳立了60英尺高的弧形鋼柱，柱頂另一面由50根鋼索定位在隧道的水泥結(jié)構(gòu)上。柱頂另一面則均勻地伸出44條鋼索把吊橋拉住。當(dāng)游客們看到這輕巧實用又極有美術(shù)意味的圖案時，莫不衷心贊賞。

主入口門前的小廣場并不大，但是尺度宜人，細致精巧。向山的正面，砌建一座分成三段的石階。每段石階長寬約10m，每階有12級，最上段階臺的平坦處，就是博物館的正門。那意境讓我不禁聯(lián)想到深山大澤中仙山洞府的入口，仿佛門后隱藏著無盡的寶庫，讓人心生向往!

步入館內(nèi)，玻璃與型鋼構(gòu)建成的屋頂下形成了開闊的大廳。貝先生用現(xiàn)代的材料，完美地表現(xiàn)了日本傳統(tǒng)屋面的形式，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美地結(jié)合在了一起，充分體現(xiàn)了貝先生對經(jīng)過千百年形成的傳統(tǒng)的尊重。墻壁的材料依然是貝先生最喜愛的材料——法國石灰石，每塊石材均按照三角型母題切割并拼貼，而每塊石材所特有的肌理變化，又使得完成的面層感覺在協(xié)調(diào)統(tǒng)一中不乏變化，效果猶如一塊漂亮的掛毯。

入口正對面的落地窗外，種植著一棵據(jù)說有好幾百年樹齡的紅松，虬勁的枝干和蒼翠的葉子構(gòu)成了美麗的景致，遠處層巒疊嶂的山脈和五色繽紛的植被，這一切構(gòu)成了一幅巨大的圖畫呈現(xiàn)在每個參觀者的眼前，讓大家在這恍若天上人間的美景中久久駐足而不愿離去。

主館兩旁由長廊連接南北兩個展覽館。北館展示日本古代字畫、木刻、陶瓷漆器。南館展示的是古代中國、印度、伊朗、埃及、希臘、羅馬等地的金、銀、銅、鐵、木石、陶瓷等古董。這些館藏，全是美秀博物館業(yè)主美秀子家族花費巨資經(jīng)幾十年陸續(xù)收購的。在其中的中國館藏中，我們見到了從商周時代以來的眾多文物精品。在慨嘆古人高超加工技藝的同時，我也在為這眾多珍貴文物的流失而心痛，不知何時，那些在國內(nèi)都無緣一見的歷代珍寶才能重歸故里!

經(jīng)過進兩個小時的走馬觀花般的游覽，略有疲憊的我們來到南館底層的“觀松”咖啡廳休憩。室內(nèi)綠竹青翠、室外蒼松虬勁，吃著精致的點心觀賞著窗外幽靜的景色，真有幾分超脫世外的悠然。

縱覽全館，以三角型為母題的構(gòu)圖隨處可見，給我留下深刻印象的是三角型鋼結(jié)構(gòu)屋頂和其上覆蓋的仿木紋鋁隔柵所形成的光影效果。貝先生喜愛三角型母題是因為他認為三角型是最簡單而又最堅固的結(jié)構(gòu)形式，通過并列和組合能形成很豐富的空間組合，就像巴哈的音樂，通常以一個主體來進行變換卻依然很有魅力，結(jié)構(gòu)投射的陰影隨著光線角度的變化，在墻壁和地面上形成了富于戲劇性的變換，極富感染力。

即將離去時，回首美秀。清幽雅致的自然環(huán)境，別出心裁的設(shè)計構(gòu)思，一絲不茍的精細施工，美輪美奐的豐富收藏，怎能不是我們心中永遠的夢想!