激進與保守分坐于前進的兩端，保護與發(fā)展一上一下地唱著對臺戲，面對城市的更新，面對舊城改造，我們一直在探索中，一直在實踐中。從國外到國內(nèi)，從沿海到內(nèi)地，從開放城市到封閉的內(nèi)陸，從發(fā)達地區(qū)到欠發(fā)達地域，大家都在做著這樣或那樣的嘗試。

行走于歷史的軌道，歷史的痕跡總在不經(jīng)意留下，對于那些令人傷感的痕跡、對于那些令人留戀的過往、對于那些曾帶給人們震撼的古老歷史傳承，我們面對他們的時候，內(nèi)心油然而生的不僅僅是悲憫，更多的是一種歷史的滄桑和厚重。

大連，也是這些劃過歷史痕跡的一隅。崔巖先生，作為大連市建筑設(shè)計研究院有限公司的總建筑師，面對那些殛需保護更新的歷史建筑，他持有的不僅僅是悲憫與滄桑，而是更強烈的社會與歷史責(zé)任感。

保護與發(fā)展:追根溯源于思想

本刊記者:建筑地域性和建筑內(nèi)涵的塑造必將涉及到室內(nèi)與室外空間景觀的考慮，您在做設(shè)計時是否也由外而內(nèi)進行著統(tǒng)一的設(shè)計?

崔巖:從室內(nèi)到室外空間的設(shè)計考慮是必須的，但同時也取決于業(yè)主的品味和捕捉、優(yōu)化概念判斷的能力?，F(xiàn)在比以前好多了，有許多建筑師走出設(shè)計院服務(wù)于社會，成為業(yè)主智囊團中的一員，我是希望得到業(yè)主的全部委托，但有時委托拿到了由于與業(yè)主未能達成觀念的共識也是比較遺憾和痛苦的。

一個項目的選擇還與建筑師鑒別業(yè)主能力的強弱有關(guān)，也就是說鑒別業(yè)主能力的強弱決定了其作品的品味與判斷，建筑作品是建筑師與業(yè)主共同努力的結(jié)晶，好的業(yè)主對建筑師而言是可遇而不可求的!

本刊記者:大連北方金融中心是保護與發(fā)展城市性問題的實踐性嘗試，請問您在做新建筑與老建筑保護方面是如何協(xié)調(diào)的?

崔巖:保護與發(fā)展不能單立足于實踐的經(jīng)驗，而是要從思想上去認(rèn)識其根本性。此項目是2002年提出的，在當(dāng)時是比較有新意的，由中國銀行遼寧省分行委托開發(fā)商來做的，中國銀行在委托設(shè)計任務(wù)書中提出:要體現(xiàn)企業(yè)未來形象的標(biāo)識性和過去企業(yè)文脈的歷史感。我們從方案策劃入手進行合理的規(guī)劃和設(shè)計，中行辦公新建筑襯托在老建筑的后面，建筑的高度被規(guī)劃嚴(yán)格的控制，老建筑的外觀保存得完好，室內(nèi)在二十世紀(jì)八十年代的裝修中原貌已蕩然無存，平面布局中將老建筑作為企業(yè)歷史文脈的展示廳同時兼顧新理財產(chǎn)品的咨詢和休息區(qū)，二樓作為貴賓客戶的業(yè)務(wù)場所。在設(shè)計的調(diào)查考證中老建筑室內(nèi)一部木樓梯和金庫門是原物，在設(shè)計中加以重點強化和保護，作為象征性的文脈點，老建筑外觀破損面的修補是利用仿真面磚代替的，破損洞眼的修補是利用替換下來的老磚磨粉添填洞的技術(shù)。新老建筑之間設(shè)計了一個中庭過渡休閑空間是為了保護老建筑外墻檐口裝飾線腳和建筑防火的考慮，由于展示廳和休閑區(qū)域等大空間在老建筑范圍內(nèi)解決，新建筑內(nèi)部省出的空間用來提高辦公的標(biāo)準(zhǔn)和面積，此策劃即得到政府的支持，同時也保證了開發(fā)商的利益達到了多方的共贏。為保證老建筑的完整性，后面的新建筑設(shè)計的簡潔透明更像一個玻璃屏風(fēng)襯托著老建筑，由于中山廣場周圍都是銀行，所以我們?yōu)榱伺c周圍景觀融合，特意在這個項目中做了退臺處理。這個項目做成后，頗受爭議，我覺得凡事有爭議是件好事，不過經(jīng)過這么多年以后，大家也慢慢地接受了。

單體與區(qū)域:區(qū)域保護是終極

本刊記者:目前大連老建筑的保護現(xiàn)狀怎么樣?

崔巖:大連地區(qū)老建筑保護的意識逐漸被重視，政府已頒布了兩批保護建筑目錄，有200個保護建筑上了名錄。目前開發(fā)商的保護意識較之以前有了提高，由于戶籍、產(chǎn)權(quán)的問題，大連重點地段的公共建筑保護得較好，而居住建筑保護得相對差一些，因為重點地段的老建筑一般是國有企業(yè)或者銀行來使用，產(chǎn)權(quán)屬于國家，具備保護的意識和方法;而居住類老建筑產(chǎn)權(quán)復(fù)雜，由于歷史原因房產(chǎn)維修跟不上導(dǎo)致房屋折舊迅速，積累的社會問題也較多，目前大多老居住建筑被外來人員所租用，相對而言也就談不上什么保護的概念了。大連老建筑的保護還有一個重要的問題:就是社會各類精英人才的參與問題，因為老建筑保護不單是建筑師的問題，而是全社會人文系統(tǒng)的問題，老建筑的保護同時還需要全民保護意識的參與，尤其提高全民的保護老建筑意識是十分必要的。

本刊記者:老建筑是城市歷史與未來的印記，保護與發(fā)展的矛盾時刻影響著城市的肌理，位于高爾基路中段的鳳鳴街生活區(qū)是典型的日殖民現(xiàn)代集合式建筑群，目前與當(dāng)前城市發(fā)展趨勢相比顯得有點落后，您怎么看待這個問題?我們現(xiàn)在的很多城市正在經(jīng)歷著歐洲國家所經(jīng)歷過的時期一樣，在強大的經(jīng)濟利益沖擊下，面臨著太多有歷史故事的舊建筑不知如何是好，拆或不拆，如何取舍，舉棋之間難以決斷，你認(rèn)為大連是否也經(jīng)歷著同樣的陣痛?

崔巖:是的，大連一直處于這樣的陣痛之中。在談到老建筑的保護時，我們首先要理清一個概念，是保護街區(qū)還是保護單體建筑，而且操作的方法是否正確?

大連有很多殖民式居住生活區(qū)，那個時代的房產(chǎn)項目就是日本現(xiàn)代集合住宅最初的啟蒙時期，而當(dāng)時日本國內(nèi)盛行的是帝國風(fēng)建筑，代表時代新銳氣息的多數(shù)日本青年建筑師在殖民地大連從事著現(xiàn)代建筑活動，從現(xiàn)在看來研究的學(xué)術(shù)價值也較高;您上面提到的鳳鳴街居住生活區(qū)中就有郭沫若的舊居和中國第一位參加奧林匹克運動會的劉長春先生舊居，他們兩人竟然是鄰居，從人文的角度來講這些都是值得保存的城市文化記憶和場景。鳳鳴街居住生活區(qū)老建筑也是政府幾次準(zhǔn)備動遷，幾次被人大和社會輿論否決，成為大連近幾年來關(guān)于城市保護與開發(fā)問題矛盾的焦點。我們的老建筑大多不節(jié)能，夏熱冬冷，沒有暖氣，只有靠生爐子取暖，居民想搬遷的愿望強烈，老建筑的保護并不在于動不動遷的問題，關(guān)鍵在于如何保護，因為從長遠(yuǎn)的角度看，它將是一個城市發(fā)展的座標(biāo)，所以要慎重地開發(fā)與發(fā)展。

大連有很多值得保留的建筑，但保護還是缺少可持續(xù)發(fā)展的科學(xué)方法，我們的老建筑保護更要注重生活的場景、注重街道尺度，但使用功能是可以改變的，比如說以前是居住建筑，現(xiàn)在不一定非要改造成居住建筑，可以改成小小的咖啡館或者是小酒吧，維持它的意境，感覺不變，且用材也是真的。政府起牽頭作用的引導(dǎo)性投入是必須的:比如說北京的后海，政府組織專家調(diào)查、評估、論證，先期投入資金進行市政管網(wǎng)、街區(qū)鋪裝、路燈、指示路牌、綠化景觀的改造，幫助老百姓招商、招租、政府支付設(shè)計師費用進行店面設(shè)計。政府要劃定保護區(qū)，而不是只保護幾個建筑，否則是建筑有了，但街區(qū)沒有了。我覺得成功的模式應(yīng)當(dāng)是政府科學(xué)的組織讓群眾自發(fā)地參與。大連保護老建筑目前做的不到位的地方正是只注重單體建筑的保護，而不是形成一個保護片區(qū)，而國外則是成片區(qū)地進行保護，保護區(qū)域是最終目標(biāo)。

本刊記者:請問如何對工業(yè)文明區(qū)的再利用或更新而達到找回其場所精神的目的呢?也就是說如何很好地塑造其場所精神呢?在“場所精神”塑造與“城市更新”之間如何尋找一個很好的結(jié)合點呢?

崔巖:提到這個問題真的很慚愧，同時也很遺憾，工業(yè)文明區(qū)在大連保護的不理想，至今為止大連市內(nèi)的工業(yè)區(qū)已在拆遷、動遷的過程中消失殆盡，這個領(lǐng)域做得好的項目像北京的798，體現(xiàn)了一定的場所精神和溫馨的城市發(fā)展記憶。大連目前的工業(yè)建筑如軋鋼廠、儀表儀器廠等很多都已經(jīng)被拆了，目前大連的十五庫發(fā)展項目，也就是大連的老港工業(yè)倉庫改造，這個項目目前正在操作，但是關(guān)于這個項目如何發(fā)展現(xiàn)在還存在很多問題:比如說他的體量大、空間感不是很強，人在其中顯得非常渺小無尺度感，畢竟是個建筑單體而不是街區(qū)，形成商業(yè)氛圍難而導(dǎo)致開發(fā)和融資的瓶頸。關(guān)于工業(yè)文明建筑的保護，如果只是單體建筑，很難達到理想的商業(yè)效果和城市發(fā)展過程中可記憶的尺度，所以工業(yè)建筑進行改造時一定要慎重。

專業(yè)與時代:變遷自中國制造

本刊記者:您的設(shè)計項目主要偏重于大中型公共建筑類型，比如遼寧友誼國際會議中心、大連北方金融中心，這種偏重是因為業(yè)主的選擇還是您自己設(shè)計理念的使然?

崔巖:您提到的兩個原因都有，但更主要的原因是由于大型設(shè)計院要保持生存狀態(tài)而需要很多人的參與，因此項目要大且最好多是大中型公共建筑，現(xiàn)在改制的大型設(shè)計院都希望所接項目至少是10萬平米以上，項目的選擇不能完全以興趣為主。我現(xiàn)在也成立了一個工作室，目前有16位建筑師，都是比較優(yōu)秀的設(shè)計師，但是可惜中國大部分優(yōu)秀的建筑師仍是為企事業(yè)單位或民營富裕階層服務(wù)，并未服務(wù)于大眾。

本刊記者:有人說，你們每天都在創(chuàng)作，每天都在畫圖，作為新中國第四代建筑師，你是如何看待自己的職業(yè)與行為的?

崔巖:我是為自己所從事的職業(yè)而感到自豪，尤其在中國當(dāng)代無論設(shè)計什么，都是改變?nèi)藗兊纳钚袨楹蜕罡拍?，即使是中外合作的設(shè)計項目，也起到“專業(yè)性的合理引入”的責(zé)任感。我也覺得自己所學(xué)的專業(yè)與時代的發(fā)展相吻合，改革開放建筑業(yè)的里程碑時刻自己都碰到了，如1992年鄧小平的南巡，開拓了房地產(chǎn)的市場、1998年居民居住建筑的貨幣化市場改革、2003年至2005年的房地產(chǎn)浪潮推高、我都趕上了，應(yīng)該說是生而逢時吧。當(dāng)今設(shè)計正漸漸地改變中國人的行為方式與居住方式、生活行為和工作方式，因此你的設(shè)計工作同時也是影響一代人的思想。建筑師要對社會負(fù)責(zé)，作為一個有責(zé)任感的建筑師，以開放的心態(tài)與外方合作設(shè)計時，也要注意邊學(xué)習(xí)邊過濾，即便是再先進的舶來品也需要過濾，這就是責(zé)任和行為。我認(rèn)為目前我們國家不會出現(xiàn)國際型的大師，原因有很多:有環(huán)境的因素、社會因素、人文因素、工業(yè)化發(fā)展因素等，我們目前的中國尚處于中國制造階段，什么時候中國進入中國創(chuàng)造階段，什么時候才有可能產(chǎn)生國際型的大師，我想這可能要到第五代建筑師了吧!