繆斯是何許人?那不是人，是古希臘神話掌管藝術(shù)與青春之神，最激發(fā)藝術(shù)家的靈感，得到她的眷顧很難得。

人生若寄，多憂何為?在墻美術(shù)館，藝術(shù)作品沒(méi)有珠光寶氣的浮華，卻讓人看得心胸舒展。針對(duì)“粉紅絲帶”這樣的公益活動(dòng)，四位蕙心紈質(zhì)的女性以她們的方式和智慧，呼喚著人性最本源的關(guān)愛(ài)和情愫，唯有先懂得關(guān)愛(ài)自己，才不枉到世上來(lái)一遭。

姜杰#8197;對(duì)生命洞若觀火

女人，天生母性。當(dāng)都市人每天為了所謂的“有為”營(yíng)營(yíng)役役、疲于奔忙的時(shí)候，源自人本的關(guān)懷早已蕩然無(wú)存?；蛟S偶爾的英雄情懷、偶爾的感人場(chǎng)面可以讓人內(nèi)心本能的愛(ài)和關(guān)照再次回歸一下。然而，當(dāng)忙碌接踵而至，一切又被拋之腦后。

作為女性，作為藝術(shù)家，姜杰將女性特有的心思縝密、敏感通過(guò)藝術(shù)化的語(yǔ)言鍛造成一種最柔美、也最有力的呼喚。近年來(lái)，代表“弱小”的嬰兒和孩童形象已經(jīng)成為姜杰藝術(shù)創(chuàng)作中的核心和主體符號(hào)，或許這也是姜杰的藝術(shù)訴求。2009年度，姜杰被評(píng)選為“馬爹利非凡藝術(shù)人物”。

姜杰顯然很有女人味，身材高挑，長(zhǎng)發(fā)披肩，頗有江南女性的鐘靈毓秀，其實(shí)她是土生土長(zhǎng)的北京女人。作品輪廓簡(jiǎn)潔，外表光滑且線條柔潤(rùn)，其創(chuàng)作主題流露出本能的人文關(guān)懷，這雖在女性藝術(shù)家中較為普遍，然而她的獨(dú)特之處在于能夠運(yùn)用簡(jiǎn)單流暢的雕塑線條帶給觀賞者繁復(fù)豐富的內(nèi)在想象空間，用女性視角審視世界的同時(shí)，亦能超越性別，直指生命本真的脆弱與無(wú)奈、矛盾與張力。

《娛樂(lè)2007》中兩個(gè)全身被涂成鮮亮粉紅色的女孩，看似游戲人間的不羈神態(tài)卻無(wú)法掩蓋她們與周圍世界的隔膜和疏離。姜杰作品的深刻藝術(shù)表現(xiàn)力不僅源于她對(duì)生命的極致追尋，也同樣得益于她對(duì)藝術(shù)作品表層處理上的獨(dú)辟蹊徑。絲線、薄膜等輕質(zhì)物品所結(jié)繞烘托出的是一種充滿詫異與戒懼、浮動(dòng)與不安、令人心生敬畏的氛圍，而作品光潔如流水的形體又宛如精細(xì)的瓷器，艷麗而夸張的色彩處理更渲染了氛圍的縹緲和不真實(shí)性。這種美好中隱含著危機(jī)的感覺(jué)傳遞給觀賞者一種對(duì)生命的疼惜與感悟。

由于女性藝術(shù)家的敏銳與包容共存，所以才能以開放的藝術(shù)直面無(wú)奈的人生。

蔡錦:于內(nèi)心盛放的堅(jiān)強(qiáng)

蔡錦于1991年中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班畢業(yè)后在天津美術(shù)學(xué)院任教，是目前在國(guó)際上最具知名度的中國(guó)女性藝術(shù)家之一。從1985年開始，蔡錦參加過(guò)10多個(gè)群展，在中國(guó)、美國(guó)、日本、德國(guó)、香港等地舉辦過(guò)10余個(gè)個(gè)展，作品被海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

看得出，她是一個(gè)內(nèi)心充滿創(chuàng)造熱情的女性畫家，她的題材是她潛意識(shí)的直覺(jué)映象，作品中既有可感知的具體性，又被抽象的形式語(yǔ)匯浸染著，在超現(xiàn)實(shí)的層面上閃爍出抒情的魅力。從1990年至今，“美人蕉”的形象貫穿于她的作品之中。美人蕉這種原生長(zhǎng)于南亞次大陸的植物因其中文名字而被賦予了娉婷女性的意涵。蔡錦在藝術(shù)中將它逐漸演變成非常私人化的女性經(jīng)驗(yàn)的語(yǔ)境，從二維的平面走向三維的實(shí)物，從唯美的表現(xiàn)走向觀念性的處理，藝術(shù)家講述的似乎是她人生經(jīng)驗(yàn)中私密的、剪不斷理還亂的心緒演變。按照禪宗的說(shuō)法，美人蕉是由佛祖腳趾所流出的血變成的，是一種超大型的花朵。在驕陽(yáng)下，酷熱的天氣中盛開的美人蕉，讓人感受到的是它強(qiáng)烈的存在意志。作為時(shí)代女性，就應(yīng)該如它一般，在盛世里努力地?zé)崃沂㈤_，絕不甘心為了最后的決絕而枯萎。

女人啊，活著就一定做個(gè)勇往直前、樂(lè)觀進(jìn)取的女人吧!因?yàn)?，美人蕉的花語(yǔ)就是——堅(jiān)實(shí)的未來(lái)。

陳秋林:這個(gè)美女愛(ài)跨界

陳秋林今年34歲，是川美版畫系的高才生，是四位藝術(shù)家中最年輕的，也是最漂亮的，眉宇和臉部輪廓頗像影星趙薇。

她是中國(guó)最炙手可熱的新媒體藝術(shù)家，她更是跨界藝術(shù)實(shí)踐者。2006年，ACC(亞洲文化協(xié)會(huì))頒發(fā)年度獎(jiǎng)助金，她是當(dāng)年中國(guó)唯一一位獲得該榮譽(yù)的藝術(shù)家。2008年她又應(yīng)邀到美國(guó)紐約進(jìn)行為期半年的考察和學(xué)習(xí)，期間進(jìn)行了一系列新的創(chuàng)作實(shí)踐，她的紙漿雕塑便是她對(duì)于材質(zhì)的一次全新嘗試，并且在美國(guó)引起了不小的反響。陳秋林的作品一貫以記錄關(guān)于時(shí)光、記憶和流逝為主題，同時(shí)聚焦在環(huán)境的改變和人們的生活的關(guān)系上。

像陳秋林這樣的藝術(shù)家既有靈性，又具膽色，對(duì)時(shí)下都市白領(lǐng)呆板、緊張、乏味的生活，也投以了恰如其分的反諷和省思。

邢丹文:用光影探索時(shí)代

邢丹文是從古城西安走出來(lái)，現(xiàn)在，這個(gè)古老的城市中老舊的樓房同新建的大樓交織在一起。邢丹文癡迷于從一個(gè)外人的角度甚至是一個(gè)懸于空中的角度看城市的飛速變化。

她1992年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，2001年獲得紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。目前主要生活創(chuàng)作在北京。邢丹文的作品在國(guó)內(nèi)外頻繁展覽，作品被博物館及私人收藏家廣泛地收藏。2008年，邢丹文從全世界650位參賽攝影藝術(shù)家中脫穎而出，成為荷蘭REAL國(guó)際當(dāng)代攝影大獎(jiǎng)6位最終提名人之一，也是唯一入選的中國(guó)攝影師。2007年，世界最頂尖圖片社“蓋蒂”挑選出的將改變世界廣告攝影發(fā)展趨勢(shì)、引領(lǐng)廣告攝影領(lǐng)域新風(fēng)向的35位攝影師中，她是兩位入選的中國(guó)女?dāng)z影師之一。20世紀(jì)80年代末到90年代，她是中國(guó)玩攝影的少數(shù)派之一。

在邢丹文近幾年的藝術(shù)實(shí)踐中，除了攝影表現(xiàn)形式，也涉及攝像短片與多媒體裝置的領(lǐng)域。其實(shí)在20年前她才開始拿起相機(jī)，第一架相機(jī)是一臺(tái)二手的美能達(dá)，開始的紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作與布列松有些語(yǔ)言上的共鳴。她認(rèn)為，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，10年，是一個(gè)階段，前面的5年用來(lái)找榜樣，找語(yǔ)言，找知音;后面5年才是一條路走下去的創(chuàng)作。而現(xiàn)在自己絲毫沒(méi)有受到任何“才盡”的困惑，大家也樂(lè)見(jiàn)其成。

#8195;#8195;說(shuō)到做到，她始終以攝影這個(gè)媒介，聯(lián)系起她所處時(shí)代的現(xiàn)實(shí)狀況與她對(duì)這個(gè)時(shí)代的個(gè)人評(píng)估。