摘要：“三鏡頭法”是好萊塢電影屢試不爽的萬能法寶，“三角形原理”是軸線規(guī)律的精髓演變。前者作為畫面敘事的剪輯定式，后者作為鏡頭布局的拍攝法則，兩者之間有異曲同工之妙?；谌R頭法的機(jī)位調(diào)度三角形原理是攝影師剪輯觀念的集中體現(xiàn)，也是實現(xiàn)創(chuàng)作意圖、提高攝制水平的捷徑所在。

關(guān)鍵詞：三鏡頭法；機(jī)位調(diào)度；軸線規(guī)律；三角形原理

三鏡頭法是好萊塢電影的萬能法寶，雖然其封閉空間的敘事模式曾遭到許多學(xué)者的質(zhì)疑，但它仍不失為一種最經(jīng)濟(jì)、最快捷的敘事法則和剪輯定式，且經(jīng)久不衰、方興未艾。以三鏡頭法作為機(jī)位調(diào)度的基準(zhǔn)。勢必也是一種很討巧但又很實用的拍攝技巧?；谌R頭法的機(jī)位調(diào)度三角形原理將前期拍攝和后期剪輯緊密聯(lián)系起來，在拍攝中融入剪輯觀念，在剪輯中體現(xiàn)拍攝手法，共同締造最優(yōu)美的畫面和最流暢的故事。

一、三鏡頭法的基本內(nèi)容

三鏡頭法，又叫“好萊塢三鏡頭法”(Hollywood Three Shot Method)，簡稱s／RS(shot／Re-verse Shot)或正反打鏡頭，指的是一組正反拍鏡頭(shot／Reversal)，再加一個中景的雙人鏡頭(Medium Two Shot)。最早從格里菲斯那里開始使用，一直沿用至今，成為影視語言中最常用的剪輯手段和敘事技巧。能很好地解決與處理人物對話的問題，是在局部空間表現(xiàn)人物交流過程的始作俑者。

從受眾的心理期望與故事的敘述要求分析，三鏡頭法實際上是客觀鏡頭、主觀鏡頭及半主觀鏡頭三種鏡頭的有機(jī)組合和合理切換。

客觀鏡頭(Objective Shot)，是依據(jù)常人觀察習(xí)慣而進(jìn)行旁觀式拍攝的鏡頭類型，畫面真切，應(yīng)用頻繁，強(qiáng)調(diào)客觀紀(jì)實性。被稱為“上帝之言”、“鬼視角”、“壘知視覺”。

主觀鏡頭(subjective Shot)，是模擬被攝主體視點而進(jìn)行參與式拍攝的鏡頭類型，角度獨特、意境悠遠(yuǎn)，追求主體表現(xiàn)性。被稱為“第一人稱視角”，其剪輯關(guān)系有“誰說話鏡頭給誰(即發(fā)話者說完，鏡頭立刻切換到說話者)”和“誰說話鏡頭不給誰(剛好相反，是一種刻畫受話者聆聽的反應(yīng)鏡頭)”兩種。

半主觀鏡頭(semi-subject押e Shot)，猶如兩個人正在對話，第三個人站在旁邊好奇的聆聽，兼具客觀鏡頭和主觀鏡頭的特點。被稱為“第三者視角”、“旁聽者視角”。

二 機(jī)位調(diào)度的一般規(guī)律

機(jī)位調(diào)度是指攝制者運用不同的拍攝方向、拍攝角度、拍攝景別和運鏡方式，獲得不同視點、視距、視域的畫面，表現(xiàn)所拍內(nèi)容和創(chuàng)作意圖的動態(tài)過程。

機(jī)位調(diào)度首先應(yīng)注意軸線規(guī)律的遵守。所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。軸線規(guī)律也叫1800規(guī)則，是指在拍攝有軸線存在的場景時，只有將機(jī)位布置在軸線一側(cè)1800之內(nèi)，才能保證各個鏡頭畫面的方位感和方向感的一致性。否則，分別從軸線兩側(cè)所拍的兩個鏡頭就互稱為越軸(跳軸)鏡頭，是不能直接進(jìn)行組接的。

其二，應(yīng)注意視覺連貫的保持。所謂視覺連貫，就是指上下鏡頭中被攝對象的位置、動作及視線在視覺上的統(tǒng)一和心理上的呼應(yīng)。包括主體位置的連貫，即使被攝主體在上下兩個鏡頭中的位置既有變化，又不至于產(chǎn)生錯位現(xiàn)象和視覺阻斷；運動方向的連貫，即遵守軸線規(guī)律，保證主體運動方向的一致和故事人物關(guān)系的明晰；人物視線的連貫，即畫面中人物的視線方向要合乎一定的邏輯性，符合觀眾的心理感受，形成視線的匹配、對應(yīng)與互逆；畫面光線的連貫，即在同一場景的鏡頭構(gòu)成中，保證光線的基調(diào)、方向、照度等因素在整體感覺上的一致。

其三，應(yīng)注意剪輯觀念的介入。機(jī)位調(diào)度中，應(yīng)具有一種能動的、積極的、超前的剪輯觀念，提前掌握編導(dǎo)的意圖、剪輯的思路及現(xiàn)場的情況，時刻保持一種整體的、開放的思維方式和創(chuàng)作心態(tài)，力爭形神一體化，攝編一條龍。

三 基于三鏡頭法的機(jī)位調(diào)度三角形原理

當(dāng)拍攝兩個人的交流場景時，根據(jù)軸線規(guī)律，在兩個人關(guān)系軸線的一側(cè)可以設(shè)置三個機(jī)位，這三個機(jī)位構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形，這就是機(jī)位調(diào)度的三角形原理。

根據(jù)三角形原理，鏡頭機(jī)位有三種最為基本的調(diào)度形式。外反拍機(jī)位，是在關(guān)系軸線一側(cè)的兩個方向相對的機(jī)位形式，即位于三角形底邊上的兩個機(jī)位分別處于兩個被攝人物的背后，靠近關(guān)系軸線，向里把兩人都拍入畫面；內(nèi)反拍機(jī)位，是在關(guān)系軸線一側(cè)的兩個方向相背的機(jī)位形式，即位于三角形底邊上的兩個機(jī)位處在兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系軸線向外拍攝；頂角機(jī)位，機(jī)位位于三角形的頂端，也叫主機(jī)位。

可以看出，機(jī)位調(diào)度的三角形原理與好萊塢的三鏡頭有著異曲同工之妙，諸如三鏡頭法中的客觀鏡頭一般由三角形原理的頂角機(jī)位拍攝；主觀鏡頭一般由三角形原理的內(nèi)反拍機(jī)位拍攝，半主觀鏡頭一般由三角形原理的外反拍機(jī)位拍攝。

頂角機(jī)位拍攝的客觀鏡頭，也稱關(guān)系鏡頭、交代鏡頭、定位鏡頭等。作為主鏡頭，常用來表現(xiàn)對話的開始和結(jié)束，并制約著其它機(jī)位的調(diào)度，以保證被攝人物空間關(guān)系的統(tǒng)一。

內(nèi)反拍機(jī)位拍攝的主觀鏡頭，也稱內(nèi)反拍鏡頭、正打(拍)鏡頭。分別表現(xiàn)兩個人物各自與畫外的對手交流，代表畫外人物的主觀視點，用于集中表現(xiàn)畫內(nèi)人物的神態(tài)語氣等。

外反拍機(jī)位拍攝的半主觀鏡頭，也稱外反拍鏡頭、反打(拍)鏡頭、過肩鏡頭等。畫面包含兩個人物，但其正背、遠(yuǎn)近不同，且互為前最和后景，具有明顯的透視效果。

綜上，無論是軸線規(guī)律的遵守，還是視覺連貫的保持，亦或是剪輯觀念的介入，三鏡頭法都是進(jìn)行機(jī)位調(diào)度的基礎(chǔ)和依據(jù)。作為剪輯定式，三鏡頭法是機(jī)位調(diào)度的潛規(guī)則；作為敘事核心，三鏡頭法是機(jī)位調(diào)度的主心骨·作為萬能法寶，三鏡頭法是機(jī)位調(diào)度的八寶盒。基于三鏡頭法的機(jī)位調(diào)度三角形原理是正確而合理有效地進(jìn)行場面布局和故事敘述的最佳捷徑。無論是前期的機(jī)位調(diào)度，還是后期的鏡頭剪輯，最終的目的都是保證故事情節(jié)的流暢、主體人物的突出及畫面效果的再現(xiàn)，而基于三鏡頭法的機(jī)位調(diào)度三角形原理就能夠比較經(jīng)濟(jì)而實用地達(dá)到這一要求，是用之四海而皆準(zhǔn)的普遍規(guī)則。

當(dāng)然，基于三鏡頭法的機(jī)位調(diào)度三角形原理在使用上，也不能墨守成規(guī)、一成不變。調(diào)度有法，但無定法；重在得法，貴在用法。創(chuàng)新與超越永遠(yuǎn)是我們的追求，因為藝無止境。