在西方現(xiàn)當(dāng)代的經(jīng)典音樂(lè)形式中，爵士樂(lè)在中國(guó)的普及程度低得可憐。北京、上海一直以來(lái)演繹著中國(guó)爵士樂(lè)的雙城記，但上海如今的爵士樂(lè)氛圍與上世紀(jì)30年代十里洋場(chǎng)濃厚的爵士樂(lè)文化相比，顯然退步了很多；京城的爵士樂(lè)自領(lǐng)軍人物劉元在上世紀(jì)80年代單槍匹馬開(kāi)創(chuàng)出一片天地，若干年后，依舊只能停留在酒吧音樂(lè)的常態(tài)。

北京九門國(guó)際爵士音樂(lè)節(jié)迄今為止已舉辦了四屆，每年音樂(lè)節(jié)期間都會(huì)聚集一批新老爵士樂(lè)迷。盡管群眾基礎(chǔ)在不斷擴(kuò)大，但爵士樂(lè)在中國(guó)的絕對(duì)小眾現(xiàn)狀在短時(shí)間內(nèi)依舊不可能得到根本轉(zhuǎn)變。僅僅依靠酒吧音樂(lè)和民間音樂(lè)節(jié)的形態(tài)來(lái)推動(dòng)爵士樂(lè)在中國(guó)的影響力，顯得勢(shì)單力薄，并不能從本質(zhì)上扭轉(zhuǎn)爵士樂(lè)在中國(guó)的生存現(xiàn)狀。劉元更是預(yù)言，中國(guó)爵士樂(lè)的基礎(chǔ)階段需要20至30年，甚至是50年。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)達(dá)到一定水準(zhǔn)的本土爵士樂(lè)手加起來(lái)只有百余人，而紐約注冊(cè)的職業(yè)爵士音樂(lè)家就達(dá)到了10000多人。即便是穿梭于北京、上海這樣的大城市中為數(shù)不多的爵士樂(lè)手們，在零散的演出環(huán)境下，僅能夠維持基本的生活。面對(duì)如此尷尬的現(xiàn)狀，京城不大的爵士音樂(lè)圈里曾流傳過(guò)一句玩笑話：爵士，覺(jué)得是就是。略帶自嘲的調(diào)侃，投射出爵士音樂(lè)人的無(wú)奈和孤獨(dú)。

就在內(nèi)地爵士樂(lè)市場(chǎng)長(zhǎng)期處于荒蕪狀態(tài)之時(shí)，2008年，來(lái)自臺(tái)灣的王若琳橫空出世，依靠其純正的爵士唱腔和主流樂(lè)壇的包裝推廣，迅速紅遍大江南北。其專輯在內(nèi)地眾多二線城市都出現(xiàn)了銷售火爆的狀況。王若琳究竟憑借怎樣的魔力，竟迅速征服了爵士文化嚴(yán)重缺失的內(nèi)地市場(chǎng)?中國(guó)的爵士文化是否可以憑借王若琳的大紅大紫取得突飛猛進(jìn)的發(fā)展，就像當(dāng)年的陶拮帶動(dòng)了內(nèi)地聽(tīng)眾對(duì)RB的追捧?

事實(shí)上我們不得不承認(rèn)，中國(guó)的爵士樂(lè)生態(tài)環(huán)境遠(yuǎn)非一人之力所能扭轉(zhuǎn)。劉元如今已開(kāi)始信佛，這個(gè)站在中國(guó)本土爵士樂(lè)第一線長(zhǎng)達(dá)二十幾年的前輩樂(lè)人，已經(jīng)學(xué)會(huì)了用淡然和從容的心態(tài)面對(duì)爵士樂(lè)在中國(guó)的“長(zhǎng)征之路”。