我們到達麥蓋提縣城的時候，碰巧趕上了他們農(nóng)閑，正在集中起來作畫，相互交流。只見在個很大的院落里，當?shù)剞r(nóng)民畫家們把他們的數(shù)十幅作品一溜排開，有的是已經(jīng)完成的作品，有的是未完成的作品，就在現(xiàn)場繼續(xù)創(chuàng)作完成。

畫家們大多數(shù)情況下是在自己家的院子里作畫或干脆就在莊稼地邊，打麥場，巴扎(農(nóng)村集市)上等等幾十個地點作畫，有的時候也集中到鄉(xiāng)村政府、學?；蚰硞€人家的大一些的院子里，相互觀摩，相互切磋，相互學習，評頭論足每一個作品的技巧，取材，色彩，風格。

農(nóng)民畫家們衣著樸素，作畫時依然穿著他們?nèi)粘辙r(nóng)時的衣服，他們放下坎土曼，牧羊鞭，就拿起畫筆，畫鄉(xiāng)村里的樹，莊稼，牛羊、瓜果，畫勞動的場景。他們畫的馕，仿佛剛從馕坑里烤出的一樣，“清香可口”：他們畫的舞蹈者，活潑得很，仿佛要從畫里走出來真的要跳起來的一樣，靈動而富有韻律。我雖然不懂繪畫，也能夠從他們的畫中很快地了解維吾爾族農(nóng)民的生活，甚至了解他們的思想，情感以及對美的追求。

我們注意到，他們畫的題材，幾乎都是直接從他們自己的生活里提取的。有“講述”村莊新聞逸事、農(nóng)村變化的等等，取材可謂豐富多彩，令人眼花繚亂，目不暇接。

長期以來，新疆農(nóng)民畫在本民族的歷史傳統(tǒng)中形成了自己的個性，這些農(nóng)民畫與傳統(tǒng)的文入畫。宮廷畫，宗教畫以及各種流派的繪畫很不同。例如常以強烈的色塊對比、新穎夸張的變形手法見長，甚至以飽滿的裝飾組合構圖，絢麗的色彩、巧妙的構思見長。

其次，是大膽取舍的構圖規(guī)律。新疆農(nóng)民畫的畫面構成，非常講究均衡、飽滿，完整，對稱，背景淡化，比較突出人物形象，巧于概括，大膽取舍，富有裝飾性。有的采用平面散點透視，對畫面的遠近、虛實關系，處理得當，尤其喜歡用空白襯托主體，在變化中求統(tǒng)一，用大色塊構成畫面。造型常以心中意象為主，多采用夸張、變形，概括等藝術手法處理。

再者就是色彩效果強。新疆農(nóng)民畫除使用固有色或條件色之外，也遵循“怎么好看就怎么上色”的自然法則。畫新疆農(nóng)民畫的農(nóng)民畫家，喜歡使他們的作品色彩鮮艷，對比強烈，整個畫面富有裝飾性，這樣就具有了濃郁的民族風格和本土特色。

他們常常根據(jù)需要突出某一種顏色，使其成為畫面的主色調。認為大紅大綠才是生命力的表現(xiàn)，黃色、金色則象征著富貴，吉祥。農(nóng)民畫家都長于在純色和復合色的大對比中運用黑白來調節(jié)，獲得一種強烈、鮮亮和極為刺激感官的色彩效果。

在這些農(nóng)民畫家的繪畫作品中，也常常采用漫畫式的幽默語言來表達日常生活中的喜怒哀樂。這種漫畫式的技巧是新疆農(nóng)民畫中最有趣，最突出的技巧。說一千，道一萬，在我看來，新疆農(nóng)民畫最可貴的就是這些畫“沒有嚴格的規(guī)矩”，“沒有過分使用技巧的污染”，是“純天然”的，是“天真”的。他們既真實，又有一種浪漫的美。這種境界，并非是任何人都能夠做到的。