關(guān)于我國青釉褐色點彩瓷，早在東晉或更早越窯、洪州窯等窯口中就已經(jīng)出現(xiàn)了?？墒歉呃L畫特點的高溫彩繪瓷，雖然江蘇出土過六朝早期不明窯口的青釉褐彩瓷器及瓷片，但僅僅是個例，不見后續(xù)發(fā)展，也沒有看到一個新門類的形成。出土實物表明，四川邛窯青釉褐色點彩瓷的產(chǎn)生，不晚于東晉，這一點跟越窯、洪州窯等其他青瓷窯口差不多。然而，南北朝晚期到隋初，邛窯體系中出現(xiàn)了有一定批量的褐彩或綠彩繪制的點、圈、線組成的聯(lián)珠紋圖案、卷草紋以及大彩斑的瓷器，這標(biāo)志著邛窯高溫彩繪瓷這一新品種的誕生(圖1)。在隋及唐初，邛窯出現(xiàn)了較為復(fù)雜的褐彩、綠彩以及綠褐彩組合起來的十分流暢的彩繪瓷器(圖2)，同時期還出現(xiàn)了銅紅釉(圖3)，這些標(biāo)志著我國高溫釉下彩繪瓷的成熟。由于彩繪需要淺色襯底，因而促進了“化妝土”技術(shù)的應(yīng)用與推廣，為多色釉瓷的發(fā)展，打下了基礎(chǔ)。我國古陶瓷鑒定大師耿寶昌先生于2001年寫道： “高低溫釉下彩、三彩更是邛窯的代表作品，均較早燒制成功，其工藝傳播于江南諸名窯，而又湖南長沙銅官窯受其影響最深，因之兩窯產(chǎn)品頗為相似，成為姐妹藝術(shù)，堪與其周邊各窯相媲美?！焙鲜∥奈锟脊叛芯克闹苁罉s先生也說： “(邛崍固驛窯)釉下黑褐色聯(lián)珠紋點彩裝飾的年代則可以晚至隋代。長沙窯的燒制年代則更晚，它相當(dāng)盛唐的天寶末年。也就是說，邛崍窯釉下多彩裝飾早于長沙窯?！眻D4為唐代邛窯興盛時期的彩繪瓷器，高達44厘米的唐代彩繪大貫耳瓶，可能為我國同期的貫耳瓶之冠，它周身的寫意牡丹是我國唐代無骨寫意畫法的實物證據(jù)(圖5)。圖6是直徑25厘米的高溫釉下彩繪大缽，它很具有代表性。彩繪瓷中采用高溫釉下紅綠彩裝飾的器物很值得重視，正如四川省博物館高久誠先生所說：“帶有紅綠彩的邛窯器皿很少?！币谕黄魑锷贤瑫r燒出同以銅為著色劑的紅彩和綠彩，除溫度和氣氛十分重要外，還需精心控制二者的配方。邛窯紅綠彩是唐早期燒制成功的，圖7是唐早期邛窯燒制的高溫釉下紅綠彩水注。邛窯在隋到唐初創(chuàng)燒出銅紅釉(圖3)，是邛窯的一個重要貢獻，是后世價值連城的鈞紅、釉里紅、祭紅、郎紅、胭脂紅、豇豆紅等的源頭。盛唐以后，長沙窯興起(圖8)，共同把高溫釉下彩繪及銅紅釉瓷推到一個高峰，長沙窯還大量輸出到東亞、東南亞、南亞及西亞等地。

邛窯和長沙窯彩繪瓷的先后及其他相互關(guān)系問題，一直是近些年的一個熱門話題。已故古陶瓷專家馮先銘先生曾在1980年發(fā)表的《三十年來我國陶瓷考古的收獲》一文中說：“長沙窯是我國釉下彩的創(chuàng)始地，對宋以后瓷窯有極大的影響……”盡管有些爭議，但筆者相信，隨著新的考古發(fā)現(xiàn)及對早期彩繪瓷研究的深入，有關(guān)問題會越來越清晰。無論如何，邛窯和長沙窯的彩繪及銅紅釉、邛窯的刻繪及單色釉，為我國宋元及其以后各種單色、多色、彩繪瓷的大發(fā)展，打下了堅實的基礎(chǔ)。因此，根據(jù)目前的資料和研究情況可以肯定地說，從南朝晚期以邛窯為開端的彩繪瓷的發(fā)展，開創(chuàng)了人類陶瓷史上的一個嶄新時代。

說到邛窯彩繪瓷就不能不說一下邛窯刻繪紋瓷。圖9是唐代十方堂窯的刻繪紋大盆。類似的技法在邛窯體系中應(yīng)用得較為廣泛，例如唐到北宋期間，琉璃廠窯就燒制出許多精美的刻繪紋作品(圖10)。這種刻劃加彩繪的裝飾方法，也是邛窯在唐代的重要創(chuàng)造，長沙窯中很少見到類似器物。后來宋代南方的吉州窯、北方的磁州窯系以及遼金瓷窯，都有過不少精美的刻繪紋作品，以致明清時期景德鎮(zhèn)官窯燒制出極為精美的刻繪龍紋素三彩瓷。它們跟唐代邛窯的這一創(chuàng)造，不能說沒有一點兒關(guān)系。唐代邛窯還有一種剔花瓷器，胎為深褐色，先罩一層白色化妝土，晾干后剔除部分化妝土形成花紋，或再用化妝土加繪花草，再干后周身施以黃釉，燒成后黃褐分明，別具風(fēng)韻，可謂宋代廣元窯雙色剔花加繪瓷之先驅(qū)，并可能通過廣元、閬中傳到北方。

另一方面，在邛窯處于巔峰時的唐到五代時期，已從晉到隋延續(xù)了三百多年的邛窯玻璃青釉，此時并未完全消失，它以更新的面貌出現(xiàn)在世人面前，那就是邛窯三彩瓷(圖11)。邛窯三彩器物胎質(zhì)細膩，修胎精良，彩色光亮鮮艷，是邛窯興盛時期的巔峰之作。邛窯唐三彩瓷，不同于河南鞏縣唐三彩陶。邛窯三彩瓷的胎是高溫的，除唐早期(此時期支釘痕較大)有部分鉛釉外，多數(shù)彩色透明玻璃釉中不含鉛，燒結(jié)溫度為1200攝氏度左右，因此是瓷，不是陶。四川出土過許多宋代低溫彩色鉛釉陶俑等明器，切不可跟邛窯三彩瓷器相混淆。邛窯三彩器物的造型多仿金銀器，胎薄而亮，金黃色釉者也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。胎色有紅、褐、灰、黃、白等，幾乎都有白色化妝土，其中又以黃、白胎者為最精。由于彩色玻璃釉中不含鉛，異常鮮艷光亮，即使入土千載，如今仍然鮮亮如初，這在其他窯口中是很難看到的，真可謂我國古代陶瓷中的一個奇葩?？上н@種邛窯特有的先進產(chǎn)品，除宋代重慶清溪窯窯變玻璃釉略見邛窯三彩玻璃釉蹤跡外，就整體而言，未見得到后世傳承。不過邛窯三彩瓷器一些先進的燒制技術(shù)，卻流傳于世，如三點芝麻釘支燒技術(shù)，后來汝、官、哥等窯廣泛采用。唐代邛窯三彩瓷器的復(fù)燒方法，也許后來北定、南定曾有所參考。唐代邛窯還廣泛采用了“溫標(biāo)”測定爐溫的技術(shù)。

還有一個值得注意的情況，圖12所示的綠釉紅白絞胎水盂殘片為成都建設(shè)工地所出，從胎釉來看，跟邛窯三彩很相似，不排除是邛窯絞胎器的可能性。近幾年來，胎釉與此相同的殘片還出過數(shù)片，然而至今尚未見到過這類整器。

從以上對邛窯彩繪瓷和邛窯三彩瓷的討論中可以看出，彩繪與三彩是兩種完全不同的品種，對此伍秋鵬先生有過詳細論述(詳見《收藏界》2007年第9期)。令人感到遺憾的是，至今仍有一些研究者把兩者混為一談，像把邛瓷說成邛陶一樣，這大概是由于受上世紀(jì)邛窯研究蒙昧?xí)r代的文章影響太深的緣故吧，同時可以看出，邛窯研究亟待加強，尤其要突出實踐性與綜合性。近些年來，在研究與推介方面長沙窯取得了許多可喜的進展。相比之下，邛窯在2002年出了一本《邛窯古陶瓷研究》之后就未見有大的舉動了。

最后來看一下邛窯單色釉瓷。圖13是一些唐到五代時期的邛窯單色釉瓷。邛窯單色釉中，有黑、褐、灰、黃、綠、藍、月白等等釉色，其中鮮亮潤澤的綠釉，顯得格外搶眼(圖14、圖15)。邛窯這種早在唐代以前就相當(dāng)成熟的乳濁綠釉，是邛窯的又一創(chuàng)造，它不同于南北朝及其以前的透明玻璃青釉，也跟“南青”所指的細胎、薄釉的越窯青釉，有著根本的區(qū)別。唐代邛窯綠釉為潤澤肥厚的乳濁釉。中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所張?？迪壬鞔_地指出： “在中國陶瓷史上，用銅著色的高溫釉彩品種中，最常見的是釉里紅和銅紅釉，最少的是乳濁綠釉。四川省有關(guān)考古文物部門的考古發(fā)掘報告表明，乳濁綠釉是邛崍窯在南朝時首先燒制成功的，后來唐代的長沙窯也大量生產(chǎn)并在技術(shù)上進一步發(fā)展。中國古代掌握乳濁綠釉生產(chǎn)技術(shù)的只有邛崍窯和長沙窯這兩個窯?！爆F(xiàn)代科學(xué)測定表明，乳濁綠釉的產(chǎn)生，除了硅、鋁、鈣、鎂、銅等的氧化物這些基本化學(xué)成分外，由于添加了草木灰而導(dǎo)人的五氧化二磷對神奇“乳濁”的形成起了重要作用。

唐代邛窯單色釉中有不少器物帶有窯變，這為宋代西壩窯五彩斑斕的窯變釉的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。還有一種青玉色乳濁釉，乳濁感很強，遍體開中等大小的“金絲鐵線”開片，頗有些后世哥釉味道，切不可把它當(dāng)成“柴窯”。

在邛窯單色釉瓷中還值得一提的是鈷藍釉。我國陶瓷中的青花和藍釉，起源于唐代河南鞏縣窯，其中用氧化鈷作著色劑的所謂“鈷藍”的應(yīng)用，對唐青花的誕生起到了關(guān)鍵作用。邛窯是唐代我國第二個掌握鈷藍釉技術(shù)的窯口，但是帶藍釉的器物很少。圖16雖然只是一片邛窯高溫藍釉標(biāo)本，但是可以看出當(dāng)時邛窯高溫藍釉技術(shù)已相當(dāng)成熟了。

綜上所述，以邛窯為代表的四川古窯，取得過許多令人矚目的創(chuàng)新成果，頗具創(chuàng)造性的邛窯彩繪、刻繪、三彩及單色釉瓷充分體現(xiàn)出我國古代先民的聰明才智。所有這些，至今仍是催人上進的文化與精神的寶貴財富。