我的小文《黃賓虹紀(jì)游山水入《物冊(cè)》去年在《收藏界》雜志登載后，引起了許多“黃畫(huà)”愛(ài)好者的關(guān)注。新加坡、美國(guó)和加拿大及中國(guó)港臺(tái)等地的同好紛紛來(lái)電談及他們對(duì)藝術(shù)大師黃賓虹先生作品的深切感受，同時(shí)也十分支持我這個(gè)“黃畫(huà)迷”，希望我能再抽些時(shí)間寫(xiě)些有關(guān)研究黃賓虹先生的文章。杭州市黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)在去年十二月出了特集紀(jì)念該會(huì)成立二十周年，此冊(cè)和本人另一件黃賓虹《桂江紀(jì)游》大立軸(此畫(huà)上有黃賓虹師兄許承堯之詩(shī)文長(zhǎng)題)也有幸列入特集之中。

特別值得一提的是美國(guó)紐約的孫力先生、加拿大溫哥華的羅國(guó)富先生，他們兩位都是中國(guó)書(shū)畫(huà)的收藏名家。看了我收藏的黃賓虹青綠山水冊(cè)后都不約而同地說(shuō)到同一個(gè)感受，就是真正想不到黃賓虹的青綠山水畫(huà)得如此精美。因?yàn)橐话愕狞S畫(huà)愛(ài)好者都重視他晚期黑密厚重的畫(huà)風(fēng)，對(duì)于他早期傳統(tǒng)一路的清雅畫(huà)風(fēng)很少看重。也因?yàn)槿绱?，同好中就有“白賓虹”和“黑賓虹”之美談了。其實(shí)黃賓虹先生為數(shù)不多的青綠山水作品中有一些精品已經(jīng)達(dá)到了出神入化之境界，例如浙江省博物館珍藏的《青山紅樹(shù)軸》《古寺松云軸》《黃山諸峰軸》等作品中在傳統(tǒng)的石青石綠中加入了一些白粉，使畫(huà)面更加亮麗渾厚。有一些黃畫(huà)研究者很早已提出過(guò)黃賓虹先生是研究過(guò)西方的油畫(huà)之畫(huà)理的，我也認(rèn)為這確是事實(shí)，不過(guò)賓虹大師是用中國(guó)傳統(tǒng)的丹青手法，溶入了西畫(huà)的明暗色光理論而已。

今天我再介紹寒舍所藏的一件“白賓虹”作品，與黃畫(huà)愛(ài)好者一起探討，同時(shí)也希望人們能更加重視黃賓老早期傳統(tǒng)功力深厚的、清雅樸實(shí)的山水畫(huà)作品。此部山水冊(cè)頁(yè)裝裱于民國(guó)年間，它采用宋朝的裝裱形式，上下紫檀木四眼穿帶式掌玩小冊(cè)頁(yè)。很明顯，它的形制是承秦漢竹簡(jiǎn)書(shū)而成，小冊(cè)頁(yè)又外配一個(gè)黑色提花大綢(民國(guó)時(shí)有身份男士所用的服裝綢料)手工縫制拉帶小袋。

此冊(cè)頁(yè)為設(shè)色紙本十二開(kāi)山水人物，每開(kāi)13.8×16.8厘米，合攏后冊(cè)頁(yè)大小僅為13.8×8.4厘米，顯得十分古樸和小巧玲瓏。民國(guó)時(shí)文人多穿長(zhǎng)衫，寬大的衣袖內(nèi)可以隨意藏些把玩的小冊(cè)頁(yè)和小手卷等書(shū)畫(huà)作品。特別是在文人雅集時(shí)這些精巧的作品往往可以給人耳目一新的感覺(jué)，自然增加了鑒賞的興趣。通常這些小冊(cè)頁(yè)和小手卷都和人的手掌一般大小，所以也就有掌玩冊(cè)頁(yè)及手卷之稱(chēng)，我曾多次見(jiàn)到吳大澄、齊白石、溥儒、張大千、唐云等近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家的這些掌玩小品，最小的僅有4厘米。

黃賓虹先生從青少年時(shí)起就遵循中國(guó)傳統(tǒng)文人“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的目標(biāo)和志向，正因?yàn)樗淖阚E行遍了中華大地?zé)o數(shù)的名勝山水，所以我們后來(lái)的人們才可以有福欣賞到他那功力深厚、內(nèi)容豐富的山水畫(huà)作品。特別是他在六十三歲和七十歲的兩次出游，花了數(shù)年時(shí)間，行遍了四川、廣西、廣東的名山名水，給我們留下了近萬(wàn)件紀(jì)游得精品之作。同時(shí)學(xué)術(shù)界也一致公認(rèn)賓虹大師存世的各種山水畫(huà)小品冊(cè)頁(yè)和包括他的游紀(jì)寫(xiě)生稿有近萬(wàn)件之多，但是從目前公私出版的書(shū)籍介紹之藏品和各大拍賣(mài)行上拍的黃賓虹山水冊(cè)頁(yè)來(lái)看，都沒(méi)有比這部?jī)?cè)頁(yè)再小的了，所以我個(gè)人認(rèn)為此小冊(cè)頁(yè)也可能是黃賓虹存世最小的一部山水人物畫(huà)冊(cè)頁(yè)了。

這部山水寫(xiě)生冊(cè)全部是以淡雅的水墨筆法為主，稍微施以一些赭色，遠(yuǎn)山也僅僅用了很少量的青藍(lán)色。為了配合清淡雅致的山水小品，黃賓虹先生在每一頁(yè)作品的題款上也用了淡墨。

第一頁(yè)(圖I)，山峰前兩茅屋內(nèi)端坐著_人正在讀書(shū)，一老者拄杖行在橋上，目視前方友人的屋舍。畫(huà)面左上方題：“白石山老竹嶺二源匯于官橋臺(tái)，小溪水至于齊武，賓虹。”鈐白文印“黃冰鴻”。第二頁(yè)(圖2)，大山峰下之屋內(nèi)有兩友正在對(duì)坐談?wù)摚晕莸淖雷由戏庞幸恍┕糯善?，小路上有一老者拄杖匆匆赴約。在畫(huà)面的右上方題：“彌陀寺”。鈐白文印“黃冰鴻”。第三頁(yè)(圖3)，山峰下之湖泊中有一人劃著小舟，目光凝視著湖旁的樹(shù)林和地下一些淡藍(lán)色的光跡，整個(gè)畫(huà)面很清靜，畫(huà)的右上方題：“志載吳波秋月舊傳，湖生蚌光豐盈瑩澈為景之至者，賓虹?！扁j白文印“黃冰鴻”。第四頁(yè)(圖4)，山峰下的古松旁有一茅屋，內(nèi)端坐一人凝思望景，桌子上放有書(shū)籍，畫(huà)面左上方題：“弋陽(yáng)振衣臺(tái)西南峰巒峭削不可方弗，草以追寫(xiě)之，賓虹紀(jì)游。”鈐白文印“黃冰鴻”。第五頁(yè)(圖5)，群峰下有一小屋，其中端坐—人遠(yuǎn)望前面的湖水若有所思，遠(yuǎn)處淡藍(lán)色的山峰清翠亮麗。畫(huà)之右上方題：“虎須灘在奉節(jié)東，賓虹。”鈐白文印“黃冰鴻”。第六頁(yè)(圖6)，奇峭多姿的群峰在云霧圍繞之中，近山旁有古松二株，一座屋中不見(jiàn)主人，唯見(jiàn)桌上放著一些書(shū)籍，溪水在近處的山頭中彎彎曲曲地暢流，整個(gè)畫(huà)面寂靜安詳，此時(shí)主人或許正在內(nèi)室高枕小憩。畫(huà)之右上方題：“五百羅漢峰巍然搏鐵無(wú)皴，一起十丈勢(shì)直倒壓海門(mén)諸峰，賓虹。”鈐白文印“黃冰鴻”。

第七頁(yè)(圖7)，群峰之中繪有兩座距離不遠(yuǎn)的屋子，山中有一條小道直通山下的湖泊，湖中有一小舟，戴著草帽的船夫正將端坐在舟前的青年人送到岸邊。在畫(huà)的左上方題：“三溜灘在東湖西十里，賓虹紀(jì)游?！扁j白文印“黃冰鴻”。第八頁(yè)(圖8)，山峰下的樹(shù)林中有一座茅屋，堂前端坐一老翁正在全神貫注地讀書(shū)，在畫(huà)之右上方題：“太白書(shū)院左側(cè)雙髻峰，賓虹?！扁j白文印“黃冰鴻”。第九頁(yè)(圖9)，云霧環(huán)繞的山峰，松樹(shù)林中有一座寬敞的大茅屋，堂前的主人正在整理和閱讀一些古書(shū)，天空晴朗，遠(yuǎn)處有數(shù)個(gè)淡淡的青峰，使主人的心情安坦舒暢，在畫(huà)的左上方題：“石溪之雁山北合水從東北諸谷出，與大龍灘合，賓虹。”鈐白文印“黃冰鴻”。第十頁(yè)(圖10)，用淡墨畫(huà)出云氣盤(pán)繞的山峰，枝葉茂盛的古樹(shù)旁有兩座并排的大茅屋，前屋的堂前大桌子上放著一些書(shū)籍而未見(jiàn)主人，整個(gè)畫(huà)面布局簡(jiǎn)單而四平八穩(wěn)，真有虎踞龍盤(pán)之勢(shì)。畫(huà)之右上方題：“昌溪之水出焉，其南有飛來(lái)峰，賓虹。”鈐白文印“黃冰鴻”。第十一頁(yè)(圖11)，高大的雙峰之下有一片蒼翠的樹(shù)林，一座古屋的堂前端坐一老者正聚精會(huì)神地凝視前方的溪橋和遠(yuǎn)處的青翠山峰，老者身后的桌上放著一些書(shū)籍，似正在做閱讀后的靜靜思考。畫(huà)之右上方題：“石橋巖，賓虹?！扁j自文印“黃冰鴻”。最后一頁(yè)(圖12)畫(huà)的是秋冬小景，數(shù)峰之下的幾株古樹(shù)，蒼老的樹(shù)枝挺拔如龍身，兩座茅屋并列，右邊的屋中一老者正在端坐賞景，兩座屋內(nèi)也都放著一些古瓷器。在畫(huà)之右上方題：“玉壘關(guān)北岸，賓虹?！扁j有二方印章，一為白文“黃冰鴻”，一為朱文“賓虹詩(shī)畫(huà)”。

我曾粗略地統(tǒng)計(jì)過(guò)這部小冊(cè)頁(yè)內(nèi)所繪的十二個(gè)風(fēng)景名勝，其中已經(jīng)包含黃賓老在浙江、安徽、江蘇、四川、廣西等各省的游紀(jì)足跡了口此部?jī)?cè)頁(yè)內(nèi)無(wú)紀(jì)年款，但是從畫(huà)之風(fēng)格上來(lái)看應(yīng)該是黃賓老第二：次西南之行以后所作，即上世紀(jì)三十年代晚期時(shí)完成的紀(jì)游作品。

此冊(cè)在上世紀(jì)七十年代初曾呈黃賓老高足、安徽省美協(xié)主席賴(lài)少其畫(huà)師鑒評(píng)。賴(lài)先生認(rèn)為黃賓老此部山水人物小冊(cè)頁(yè)內(nèi)集宋元八大家之神韻，筆墨清雅絕倫，是老前輩眼力最好時(shí)所作，無(wú)年款及上款亦應(yīng)是黃賓老自存之滿意作品，也為課徒之品，全冊(cè)歷經(jīng)數(shù)十年仍精新如此，真正是非常難得。賴(lài)先生樂(lè)賜題簽：“黃賓翁山水寫(xiě)生冊(cè)，賴(lài)少其題。”鈐白文印“賴(lài)少其”。

我從小喜歡畫(huà)畫(huà)。十三歲時(shí)開(kāi)始和當(dāng)代藝術(shù)大師潘天壽先生的公子，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的潘公凱先生一起學(xué)畫(huà)。青年時(shí)有幸成為著名書(shū)畫(huà)家余任天先生的弟子，余先生詩(shī)書(shū)畫(huà)印四絕，潘天壽大師所用印章多數(shù)出自余先生之手。先生又富收藏且精鑒賞，我也是隨他老人家學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)鑒賞的少數(shù)弟子之一。

余先生的山水畫(huà)完全吸收了賓虹大師的筆墨神韻，他經(jīng)常和我談?wù)擖S賓老的“五筆七墨法”，從此以后我就迷上了黃賓虹大師的書(shū)畫(huà)作品。人生如夢(mèng)，我最敬重的余先生已駕鶴西去二十五年了，他和黃賓虹大師一起長(zhǎng)眠在杭州美麗的西子湖畔之南山峰頂。

二十多年前我又參加了黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)，和賓虹大師的千金黃映家女士，愛(ài)婿趙志鈞先生，黃賓老的入室弟子王伯敏教授、黃逸賓先生、葉少珊先生都有過(guò)很多次的深入交談，他們對(duì)我學(xué)習(xí)和收藏研究黃賓虹的作品都曾經(jīng)給予極大的關(guān)心和支持。特別是當(dāng)今仍健在的八十六歲高齡的中國(guó)美術(shù)史論權(quán)威、黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院王伯敏教授曾經(jīng)先后多次寄贈(zèng)我精品書(shū)法、山水和先生長(zhǎng)題之竹石手卷，對(duì)我這個(gè)普通會(huì)員寄于期望，愛(ài)護(hù)有加。孫曉泉老先生今年高齡九十又一歲了，他是杭州市黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，曾任杭州文化局局長(zhǎng)、西泠印社副社長(zhǎng)，是中國(guó)著名的書(shū)法家，對(duì)研究“黃學(xué)”貢獻(xiàn)很大。孫老的詩(shī)詞極佳，記得他六十六歲時(shí)贈(zèng)我四尺對(duì)開(kāi)大行書(shū)一幅，亦為寒舍一寶，在此遙祝孫老壽超百歲，多留墨寶興中華。

我的老朋友錢(qián)學(xué)文醫(yī)師(1920～2003年)是香港著名的從事黃賓虹作品研究和收藏的大家，因?yàn)樗栏更S居素先生(1897-1986年)是黃賓虹大師一生的知已，亦師亦友，所以錢(qián)醫(yī)師有緣續(xù)藏黃賓老的精品書(shū)畫(huà)200多幅。我也有小福能閱讀到如此大量的黃賓老佳作，小至斗方冊(cè)頁(yè)，大到巨軸長(zhǎng)卷。就在錢(qián)醫(yī)師去世前兩年，他曾捐出一幅珍藏的黃賓虹山水精品《松筠高閣圖》(91.5×41.5厘米)，將拍賣(mài)所得數(shù)十萬(wàn)元建成黃賓虹先生銅像安放在杭州西湖邊的西泠橋旁，真是功德無(wú)量。我想我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記老一輩黃賓虹藝術(shù)的研究者所作出的貢獻(xiàn)，今天我們?nèi)嫔钊氲亻_(kāi)展學(xué)習(xí)和研究黃賓虹大師的藝術(shù)體系就是對(duì)已故前輩學(xué)者的最好紀(jì)念。