“幸福雨”透過沙沙的聲響，蕩滌著世間的滯埃，輕輕潛入人們的內(nèi)心深處，作品中的壯族少女沐浴在午后柔和的陽光下，感受著雨絲的輕撫，呼吸著太陽的味道一畫面新鮮、細(xì)膩、耐人尋味：雨水本是冷的。因?yàn)橛刑柟?，顯現(xiàn)出了暖意于是這“幸福雨”的情景就生動(dòng)了 詩情畫意了。

亙古以來，日月經(jīng)天，江河行地，陽光雨露滋潤(rùn)著人類繁衍生息。壯民族世世代代居住于我國(guó)南方的多雨地帶，以種植水稻作為主要的生產(chǎn)方式，他們對(duì)水的認(rèn)知更是具有獨(dú)特的感受和體驗(yàn)。對(duì)美好生活的憧憬和靈魂凈化的渴望使然，他們自古流傳下了水崇拜的信仰：這可以從作品壯族少女揚(yáng)眉展笑的陶醉表情中，窺見一斑。

這幅《幸福雨》的主題正是壯族少女陶醉在“幸福雨”中，對(duì)美好生活無限憧憬：在主題的表達(dá)上，拍攝者呂靜波將鏡頭對(duì)焦于壯族少女將光圈開大，虛化背景——少女身后的綠樹青山和前景——多余的水滴，使得少女臉上的幸福表情、甚至是帽上的吊飾卻都清晰可見，保證了畫面語言的簡(jiǎn)潔凝練。

在細(xì)節(jié)的烘托方面拍攝者拿捏準(zhǔn)確的曝光量和快門速度是關(guān)鍵。

作品的拍攝時(shí)間是下午的3點(diǎn)左右。午后的陽光柔和，溫暖，不刺眼，選擇逆光的機(jī)位拍攝，使陽光在被攝人物背后做輪廓光，給女孩的周身“鍍”上一層奪目動(dòng)人的金邊，可以創(chuàng)作出一種獨(dú)特的美感。但是，一般來講，逆光造成的光比差別，會(huì)使得被攝體在受光和背光的部分有很多細(xì)節(jié)不能兼顧，從而造成曝光不足或曝光過度：拍攝者呂靜波將這一點(diǎn)處理得很恰到好處，F(xiàn)／5.6的大光圈不僅虛化背景，更獲取了充足的進(jìn)光量，避免了逆光人像中面部過暗、細(xì)節(jié)缺失的現(xiàn)象：曝光的精準(zhǔn)補(bǔ)償是作品成功的基礎(chǔ)。

再說雨絲的表現(xiàn)。若是快門速度過快 畫面中的少女就會(huì)置身于一粒一粒的水滴中 速度過慢，水滴則會(huì)成為干擾視線的雨線。什么才是恰到好處呢?我們看到，作品中陽光與雨絲，在微風(fēng)中斜斜地糾纏著，陽光把雨絲照得閃亮，雨絲為陽光勾勒線條，干是，生命的光鮮，萬物的清瑩皆入畫中。

最后不得不提及的是拍攝者的不完整式構(gòu)圖。突破了傳統(tǒng)攝影中封閉的框架，對(duì)畫外空間的存在 以及與畫外空間的有機(jī)聯(lián)系進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，引導(dǎo)觀眾突破畫框局限，產(chǎn)生畫面外的類似“上面的風(fēng)景是什么樣子?她的眼睛看到了什么?”的空間聯(lián)想，從而增強(qiáng)了作品的畫面表現(xiàn)力，顯示出一種欲說還休、意味深長(zhǎng)的美。