現(xiàn)代資訊的發(fā)達(dá)，使得情色資訊也如那洶涌的潮水一般，不留空隙地涌進(jìn)人們的生活。情色電影，被有些人當(dāng)作教科書(shū)，借以模仿以獲得更完美的性愛(ài)。人們不再把“下半身”電影劃為“低俗”、“污穢”之流?？墒?，如果不管三七二十一地就加以模仿，一不小心就有可能掉進(jìn)情色電影的性經(jīng)驗(yàn)的陷阱中去。

法國(guó)電影大師讓·呂克·戈達(dá)爾曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“女人的影像乃是消費(fèi)社會(huì)真正的基礎(chǔ)”。自電影闖入人類(lèi)社會(huì)之日起，隱藏在骨子里的肉體欲望就被遺傳到每秒行走24格的電影膠片里。盡管每一位導(dǎo)演會(huì)出來(lái)辯解，本片里的情色鏡頭是為了表達(dá)某某種深刻的主題，但不可否認(rèn)的是，大部分導(dǎo)演的企圖都會(huì)被男性沙文主義視點(diǎn)強(qiáng)暴。

在東西方傳統(tǒng)思想的不同戰(zhàn)線(xiàn)上，情色電影作為藝術(shù)道路上的一條小徑，的確扮演著不可替代的宣教作用?；蛟S讓我們的欣賞出發(fā)點(diǎn)試著再深沉、羞澀一點(diǎn)兒后，會(huì)看出在肉體和床單下更有趣味的東西。事實(shí)上，多數(shù)“情色電影”將“性情節(jié)”或“性場(chǎng)面”描繪得頗具想象力，并賦予了觀眾對(duì)于“性”本身更大的發(fā)揮空間，而影評(píng)家們更是對(duì)“情色電影”中，導(dǎo)演們借“性”來(lái)諷喻當(dāng)今社會(huì)、政治、流行文化甚至藝術(shù)觀而津津樂(lè)道?；蛟S每個(gè)電影觀眾都對(duì)“情色電影”有各自的定義，其中不乏精彩的哲理。其實(shí)最簡(jiǎn)單的區(qū)分“色情片”與“情色電影”的方法就劇將電影中的“情”與“色”盡最大限度的剝離，由“色”與“情”所表述的意象比例來(lái)決定這一差別，要比那些復(fù)雜的解釋直接得多，盡管這很可能使我們忽略了導(dǎo)演們最初“曲線(xiàn)救國(guó)”的本意所在。從這一角度上理解，“色”就是純粹的性，而“情”則是有情調(diào)的性。如今世界各國(guó)層出不窮的電影分級(jí)制度，使我們更愿意將所有在“性”上大做文章的電影統(tǒng)稱(chēng)為“情色電影”，至少它在某種程度上滿(mǎn)足了部分觀眾在電影中努力探尋的潛在性需求，因?yàn)閺碾娪罢Q生的那天起這種需求好像就從未中斷過(guò)。能稱(chēng)得上“情色電影”的作品，無(wú)論從題材還是表達(dá)手法上，自然與那些普普通通的情愛(ài)作品有很大差別。這些電影對(duì)于“性”主題的創(chuàng)意和視角顯然與常人的理解大相徑庭，有的甚至可以說(shuō)是達(dá)到了驚世駭俗的境界。

澳大利亞專(zhuān)家調(diào)查發(fā)現(xiàn)，42％的女性認(rèn)為伴侶沉迷情色資訊會(huì)令他們關(guān)系變壞，有15％的女性認(rèn)為這樣令她們覺(jué)得更加痛苦。色情影片中有哪些地方是不可以模仿的呢?有著什么樣的誤區(qū)和陷阱呢?

為了引起視覺(jué)刺激，使影片更具夸張力，以達(dá)到更好的誘惑效果，色情影片常把性器官加以過(guò)分的夸張，尤其是對(duì)歐美片中的男主角。

那些擅長(zhǎng)拍出“情色電影”的導(dǎo)演則被冠以“情色大師”的美稱(chēng)，在這個(gè)人物表上頻頻出現(xiàn)的名字中，我們可以隨口說(shuō)出帕索里尼(代表作：《索多瑪120天》、《阿拉伯之夜》)、大島渚(代表作：《感官世界》、《御法度》)、阿莫多瓦(代表作：《百分百欲望》、《斗牛士》)、維斯康提(代表作：《納粹狂魔》、《魂斷威尼斯》)、法斯賓德(代表作《霧港水手》)這樣赫赫有名的世界級(jí)電影大師，甚至包括費(fèi)里尼這樣的帶有強(qiáng)烈個(gè)人“隱欲主義色彩”的殿堂級(jí)人物，同時(shí)也有那些多年來(lái)始終致力于B級(jí)片的小人物，如丁度巴拉斯(Tindo Brass，代表作《羅馬帝國(guó)艷情史》《鍵》)。

其實(shí)男人性器官的大小并無(wú)太大的區(qū)別，比如大多數(shù)白種人的性器官與亞洲人的性器官的差異性就不是很明顯。再說(shuō)為了吸引眼球，影片中男主角都是經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選和加以裝飾的，性器官大些也不足為奇。只是，不要盲目地對(duì)號(hào)入座，拿自己與其加以比較就好，不然會(huì)引發(fā)自卑心理，影響性生活的和諧。

在色情片中，常會(huì)把做愛(ài)中男主角渲染得十二分的勇猛有力，而且快感和做愛(ài)持續(xù)時(shí)間似乎也比常人要長(zhǎng)不少。

其實(shí)男人做愛(ài)時(shí)間的長(zhǎng)短與很多因素有關(guān)，只要能堅(jiān)持三分鐘以后再射精，就是正常的。

有些人看了色情影片后，覺(jué)得自己的女人沒(méi)情趣，沒(méi)女人味，不夠風(fēng)騷，連叫床都不太會(huì)，把叫床聲音的高低來(lái)作為女人是否真正興奮的一個(gè)重要因素。

判斷女人是否真正興奮主要聽(tīng)她們的喘息和咽唾沫聲，以及觀察她們胸部是否有潮紅，并不由叫床聲的高低來(lái)決定。

色情片中常有一些新奇的做愛(ài)方式，在一次做愛(ài)過(guò)程中可能會(huì)變換好多種體位。切記不要一味模仿，色情片中的性技巧，很多是看起來(lái)美好而已，要真操作起來(lái)很難達(dá)到戲中的效果。不僅這樣，一味模仿的話(huà)還有可能會(huì)受傷，前段時(shí)間有觀眾模仿《色·戒》中的經(jīng)典床戲動(dòng)。作，就有受傷的。

變化萬(wàn)千的做愛(ài)體位帶來(lái)的是新鮮感，但并不一定讓伴侶覺(jué)得舒服。適合自己的才是最好的，一味模仿不可取。再說(shuō)，女人的性高潮需要連續(xù)不斷地刺激，一次性愛(ài)中變換多種體位，并不能讓女人更興奮，獲得更多的性感。

看多了色情片，還會(huì)導(dǎo)致分不清現(xiàn)實(shí)與幻想等問(wèn)題的出現(xiàn)。男士如果整日沉浸在虛擬的情色世界中的話(huà)，在性生活中，可能會(huì)不自覺(jué)地將自己當(dāng)成情色片中男主角，模仿情色片的性方式來(lái)對(duì)待伴侶，讓伴侶覺(jué)得難受和難堪，影響彼此感情!

經(jīng)典情色電影推薦：

《巴黎最后的探戈》導(dǎo)演：貝納多貝托魯奇

保羅是一個(gè)年近五旬的美國(guó)作家，定居在巴黎，他的妻子剛剛自殺了，現(xiàn)場(chǎng)十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有與他一樣的浴袍，在同一個(gè)旅館里住著同樣的房間。但他深?lèi)?ài)著妻子，無(wú)法忍受她就這樣慘烈決絕地離開(kāi)。在清冷陰郁的初春街頭，疲憊不堪的保羅與青春艷麗的讓娜擦肩而過(guò)，又相遇在一間待租的空曠公寓里。二人的目光交錯(cuò)，幾乎沒(méi)有一句言語(yǔ)，很快就開(kāi)始瘋狂地做愛(ài)。

《感官世界》導(dǎo)演：大島渚

影片故事根據(jù)1963年一則轟動(dòng)日本的桃色新聞改編。阿部定是一個(gè)富人之家的傭人，在這以前她是京都的紅藝妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也對(duì)風(fēng)流瀟灑的主人傾倒。開(kāi)始，阿部定還能控制自己的欲望和感情，主動(dòng)向老板娘提出辭職，但后來(lái)竟沉溺于和吉藏的肉體之歡難以自拔。兩人私奔到一家旅館，沒(méi)日沒(méi)夜地沉醉在性交的肉欲之中。為求得更高的欲念滿(mǎn)足，兩人體驗(yàn)著旁人難以想象的近于變態(tài)的性交。

《鋼琴教師》導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克

年屆四十的愛(ài)莉卡是一個(gè)嚴(yán)厲冷峻的鋼琴教師，在維也納音樂(lè)學(xué)校教授鋼琴，而且以對(duì)她的學(xué)生嚴(yán)格出名，與年老但控制欲強(qiáng)烈的母親同住，在母親異常嚴(yán)厲的管教下長(zhǎng)大，導(dǎo)致日后壓抑矛盾欲求不滿(mǎn)的個(gè)性，困在這個(gè)關(guān)系里兩個(gè)女人互相折磨日日爭(zhēng)吵。外表賢淑的愛(ài)莉卡唯一的發(fā)泄管道是去錄影帶店看色情影片與到露天電影院看情人們做愛(ài)以宣泄情欲，甚至到廁所內(nèi)以剃刀自虐得到快感。