現(xiàn)代資訊的發(fā)達(dá)，使得情色資訊也如那洶涌的潮水一般，不留空隙地涌進(jìn)人們的生活。情色電影，被有些人當(dāng)作教科書，借以模仿以獲得更完美的性愛。人們不再把“下半身”電影劃為“低俗”、“污穢”之流?？墒?，如果不管三七二十一地就加以模仿，一不小心就有可能掉進(jìn)情色電影的性經(jīng)驗的陷阱中去。

法國電影大師讓·呂克·戈達(dá)爾曾經(jīng)這樣說過：“女人的影像乃是消費(fèi)社會真正的基礎(chǔ)”。自電影闖入人類社會之日起，隱藏在骨子里的肉體欲望就被遺傳到每秒行走24格的電影膠片里。盡管每一位導(dǎo)演會出來辯解，本片里的情色鏡頭是為了表達(dá)某某種深刻的主題，但不可否認(rèn)的是，大部分導(dǎo)演的企圖都會被男性沙文主義視點(diǎn)強(qiáng)暴。

在東西方傳統(tǒng)思想的不同戰(zhàn)線上，情色電影作為藝術(shù)道路上的一條小徑，的確扮演著不可替代的宣教作用。或許讓我們的欣賞出發(fā)點(diǎn)試著再深沉、羞澀一點(diǎn)兒后，會看出在肉體和床單下更有趣味的東西。事實(shí)上，多數(shù)“情色電影”將“性情節(jié)”或“性場面”描繪得頗具想象力，并賦予了觀眾對于“性”本身更大的發(fā)揮空間，而影評家們更是對“情色電影”中，導(dǎo)演們借“性”來諷喻當(dāng)今社會、政治、流行文化甚至藝術(shù)觀而津津樂道?；蛟S每個電影觀眾都對“情色電影”有各自的定義，其中不乏精彩的哲理。其實(shí)最簡單的區(qū)分“色情片”與“情色電影”的方法就劇將電影中的“情”與“色”盡最大限度的剝離，由“色”與“情”所表述的意象比例來決定這一差別，要比那些復(fù)雜的解釋直接得多，盡管這很可能使我們忽略了導(dǎo)演們最初“曲線救國”的本意所在。從這一角度上理解，“色”就是純粹的性，而“情”則是有情調(diào)的性。如今世界各國層出不窮的電影分級制度，使我們更愿意將所有在“性”上大做文章的電影統(tǒng)稱為“情色電影”，至少它在某種程度上滿足了部分觀眾在電影中努力探尋的潛在性需求，因為從電影誕生的那天起這種需求好像就從未中斷過。能稱得上“情色電影”的作品，無論從題材還是表達(dá)手法上，自然與那些普普通通的情愛作品有很大差別。這些電影對于“性”主題的創(chuàng)意和視角顯然與常人的理解大相徑庭，有的甚至可以說是達(dá)到了驚世駭俗的境界。

澳大利亞專家調(diào)查發(fā)現(xiàn)，42％的女性認(rèn)為伴侶沉迷情色資訊會令他們關(guān)系變壞，有15％的女性認(rèn)為這樣令她們覺得更加痛苦。色情影片中有哪些地方是不可以模仿的呢?有著什么樣的誤區(qū)和陷阱呢?

為了引起視覺刺激，使影片更具夸張力，以達(dá)到更好的誘惑效果，色情影片常把性器官加以過分的夸張，尤其是對歐美片中的男主角。

那些擅長拍出“情色電影”的導(dǎo)演則被冠以“情色大師”的美稱，在這個人物表上頻頻出現(xiàn)的名字中，我們可以隨口說出帕索里尼(代表作：《索多瑪120天》、《阿拉伯之夜》)、大島渚(代表作：《感官世界》、《御法度》)、阿莫多瓦(代表作：《百分百欲望》、《斗牛士》)、維斯康提(代表作：《納粹狂魔》、《魂斷威尼斯》)、法斯賓德(代表作《霧港水手》)這樣赫赫有名的世界級電影大師，甚至包括費(fèi)里尼這樣的帶有強(qiáng)烈個人“隱欲主義色彩”的殿堂級人物，同時也有那些多年來始終致力于B級片的小人物，如丁度巴拉斯(Tindo Brass，代表作《羅馬帝國艷情史》《鍵》)。

其實(shí)男人性器官的大小并無太大的區(qū)別，比如大多數(shù)白種人的性器官與亞洲人的性器官的差異性就不是很明顯。再說為了吸引眼球，影片中男主角都是經(jīng)過精挑細(xì)選和加以裝飾的，性器官大些也不足為奇。只是，不要盲目地對號入座，拿自己與其加以比較就好，不然會引發(fā)自卑心理，影響性生活的和諧。

在色情片中，常會把做愛中男主角渲染得十二分的勇猛有力，而且快感和做愛持續(xù)時間似乎也比常人要長不少。

其實(shí)男人做愛時間的長短與很多因素有關(guān)，只要能堅持三分鐘以后再射精，就是正常的。

有些人看了色情影片后，覺得自己的女人沒情趣，沒女人味，不夠風(fēng)騷，連叫床都不太會，把叫床聲音的高低來作為女人是否真正興奮的一個重要因素。

判斷女人是否真正興奮主要聽她們的喘息和咽唾沫聲，以及觀察她們胸部是否有潮紅，并不由叫床聲的高低來決定。

色情片中常有一些新奇的做愛方式，在一次做愛過程中可能會變換好多種體位。切記不要一味模仿，色情片中的性技巧，很多是看起來美好而已，要真操作起來很難達(dá)到戲中的效果。不僅這樣，一味模仿的話還有可能會受傷，前段時間有觀眾模仿《色·戒》中的經(jīng)典床戲動。作，就有受傷的。

變化萬千的做愛體位帶來的是新鮮感，但并不一定讓伴侶覺得舒服。適合自己的才是最好的，一味模仿不可取。再說，女人的性高潮需要連續(xù)不斷地刺激，一次性愛中變換多種體位，并不能讓女人更興奮，獲得更多的性感。

看多了色情片，還會導(dǎo)致分不清現(xiàn)實(shí)與幻想等問題的出現(xiàn)。男士如果整日沉浸在虛擬的情色世界中的話，在性生活中，可能會不自覺地將自己當(dāng)成情色片中男主角，模仿情色片的性方式來對待伴侶，讓伴侶覺得難受和難堪，影響彼此感情!

經(jīng)典情色電影推薦：

《巴黎最后的探戈》導(dǎo)演：貝納多貝托魯奇

保羅是一個年近五旬的美國作家，定居在巴黎，他的妻子剛剛自殺了，現(xiàn)場十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有與他一樣的浴袍，在同一個旅館里住著同樣的房間。但他深愛著妻子，無法忍受她就這樣慘烈決絕地離開。在清冷陰郁的初春街頭，疲憊不堪的保羅與青春艷麗的讓娜擦肩而過，又相遇在一間待租的空曠公寓里。二人的目光交錯，幾乎沒有一句言語，很快就開始瘋狂地做愛。

《感官世界》導(dǎo)演：大島渚

影片故事根據(jù)1963年一則轟動日本的桃色新聞改編。阿部定是一個富人之家的傭人，在這以前她是京都的紅藝妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也對風(fēng)流瀟灑的主人傾倒。開始，阿部定還能控制自己的欲望和感情，主動向老板娘提出辭職，但后來竟沉溺于和吉藏的肉體之歡難以自拔。兩人私奔到一家旅館，沒日沒夜地沉醉在性交的肉欲之中。為求得更高的欲念滿足，兩人體驗著旁人難以想象的近于變態(tài)的性交。

《鋼琴教師》導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克

年屆四十的愛莉卡是一個嚴(yán)厲冷峻的鋼琴教師，在維也納音樂學(xué)校教授鋼琴，而且以對她的學(xué)生嚴(yán)格出名，與年老但控制欲強(qiáng)烈的母親同住，在母親異常嚴(yán)厲的管教下長大，導(dǎo)致日后壓抑矛盾欲求不滿的個性，困在這個關(guān)系里兩個女人互相折磨日日爭吵。外表賢淑的愛莉卡唯一的發(fā)泄管道是去錄影帶店看色情影片與到露天電影院看情人們做愛以宣泄情欲，甚至到廁所內(nèi)以剃刀自虐得到快感。