影展前言：生命就是一場(chǎng)寂寥的馬戲。我們孤獨(dú)地表演著自己。即使這只是一場(chǎng)寂寥的馬戲。我們依然要活色生香地演下去。

馬良

攝影師、視頻短片導(dǎo)演，目前生活和工作在上海。1995年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年在上海和北京設(shè)立自己的工作室YES video shop，從事廣告影片和視頻短片的導(dǎo)演，制作了很多在中國(guó)年輕人市場(chǎng)非常受歡迎的短片作品。代表作品 “channellvl－眼保健操，中國(guó)制造”。2004年被中國(guó)廣告導(dǎo)報(bào)評(píng)為中國(guó)最具影響力的廣告導(dǎo)演之一。2004年4月開始藝術(shù)攝影創(chuàng)作。使用數(shù)碼攝影系統(tǒng)創(chuàng)作視覺藝術(shù)作品。由于特殊的跨越兩個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作風(fēng)格，以及熟練的對(duì)視覺技巧的控制力，作品自2004年底起經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，引起很大轟動(dòng)。先后有“視覺”、“中國(guó)攝影”、“攝影之友”、新加坡“聯(lián)合早報(bào)”、indlgo magazine、The radi0 magazine等幾十家海內(nèi)外專業(yè)媒體對(duì)其作品進(jìn)行報(bào)道。

cityin：你現(xiàn)在還是導(dǎo)演和攝影師的雙重身分?

馬良：首先我已經(jīng)三四年沒有做導(dǎo)演了，對(duì)我個(gè)人來說，職業(yè)短片的導(dǎo)演生涯早已結(jié)束，已經(jīng)不需要界定了。導(dǎo)演，顧名思義，作品是一個(gè)完整的有時(shí)間性的戲劇或者影片，里面有起承轉(zhuǎn)合，前因后果。而我現(xiàn)在從事的攝影只是一個(gè)記錄一瞬間的平面作品，無法承載更多的思想內(nèi)容，大部分時(shí)間我只是試圖用以前的導(dǎo)演工作經(jīng)驗(yàn)，讓沉默的平面作品有所言說。

cityin：那么多優(yōu)秀的攝影作品是如何從創(chuàng)意到成品的?

馬良：我的攝影作品都是我的生活體驗(yàn)。首先在生活中，有些感受產(chǎn)生了想傾訴的欲望，然后在通過思考后，將這些無形的思考中的東西變成可以用視覺語言來描述的場(chǎng)景或者故事。再往后就是畫一些草圖，草圖就像一個(gè)運(yùn)算的過程，可以讓答案漸漸清晰和明確起來。然后根據(jù)草圖就可以分析出我需要什么樣的場(chǎng)景，什么樣的道具，邀請(qǐng)什么樣的朋友來表演。再往后就是一步一步將紙面的計(jì)劃變成一項(xiàng)一項(xiàng)可完成的任務(wù)。其間我可能還會(huì)寫些只言片語，這也是讓思考變得漸漸現(xiàn)實(shí)起來的一種方式。一些飄浮在空中的念頭，由此可以沉淀下來，進(jìn)入我的作品。

再往后就是拍攝。拍攝往往是很簡(jiǎn)單的事情，因?yàn)樽髌返乃伎级家呀?jīng)在前期步驟中完成了。唯一要把握的是偶然發(fā)生的，稍縱即逝的瞬間，有時(shí)候他們超出我的計(jì)劃之外，他們比預(yù)期的更美妙。還有就是后期潤(rùn)色，后期也是不可缺少的步驟，其中最艱難的是選擇哪些素材被保留，哪些素材被無情的拋棄。

cityin：很多作品給人“撕裂虛偽－還原本質(zhì)”的感覺，血淋淋的，很震撼，你是一個(gè)悲觀的人嗎?

馬良：我很喜歡這個(gè)問題，因?yàn)閷?duì)生活，生命的體驗(yàn)，是作者最重要的內(nèi)心線索。按照一些哲學(xué)家的說法，藝術(shù)的起源就是悲劇。這也是生命本質(zhì)的悲劇性所決定的。在哲學(xué)意義上我是一個(gè)悲觀的人，但是我所說的“悲觀”或者“悲劇”這些詞往往還是停留在哲學(xué)和藝術(shù)的范疇里的，哲學(xué)意義上的悲觀和現(xiàn)實(shí)生活中的頹廢，與自暴自棄是不一樣的。面對(duì)生活中一些讓人們悲傷的東西，認(rèn)識(shí)并且正視它，反而可以讓你把一些不該有的執(zhí)著放下，由此而活得更輕松和明白一些。

cityin：聽過很多次“操縱感和戲劇性再現(xiàn)”，關(guān)于你的攝影作品的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的?

馬良：是的，至今也還是我作品中最重要的話言。這段話來自我四年前的某段作者闡述，后來被很多雜志和網(wǎng)站轉(zhuǎn)述，漸漸成為分析我的作品常用的一段話。

時(shí)至今日，我的創(chuàng)作早已經(jīng)有了很多潛移默化的改變，但是我依然對(duì)攝影中的“捕捉”絲毫提不起興趣，在我看來，與其把時(shí)間浪費(fèi)在尋找上，不如著手去建立一些東西。

cityin：一直在看你的作品，近期的風(fēng)格感覺更加奢摩馥郁，你自己覺得現(xiàn)在的作品和前期作品相比有什么不同，或者說你是如何自我顛覆和超越的?

馬良：開始的時(shí)候，我是一個(gè)業(yè)余作者，沒有更多的時(shí)間和精力去探索得更深刻，是種強(qiáng)烈的情感驅(qū)動(dòng)著我去創(chuàng)作，所以那時(shí)候的作品簡(jiǎn)單直接，也挺動(dòng)人的。后來全身心投入創(chuàng)作之后，有了大量的時(shí)間去挖掘思考，于是作品會(huì)在思想上走得更遠(yuǎn)，但是明顯他們顯得繁瑣和沉重，雖然在專業(yè)領(lǐng)域獲得了一些聲譽(yù)，但是那些最初極熱愛我作品的觀眾卻由此產(chǎn)生了困惑。最近一段時(shí)間，我已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)問題了，在最新的作品里，我又試圖用簡(jiǎn)單的語言和豐沛的情感來主導(dǎo)創(chuàng)作。創(chuàng)作中理性和熱情都很重要，兩者的偏頗都可讓作品產(chǎn)生失衡。

我很討厭那種一個(gè)作品成功了就再也不敢往前走的作者，中國(guó)這樣的人比比皆是，總是重復(fù)一個(gè)主題，因?yàn)橐呀?jīng)被藝術(shù)市場(chǎng)或者藝術(shù)批評(píng)家所認(rèn)可。小小的成功讓他們雙腿疲軟，就像被金箍棒畫下的咒圈所禁錮，再也跨不出去。而我至少每一步都在往前走，不管對(duì)錯(cuò)，我只喜歡一直往前走的感覺。