2009年6月26日至28日，由《詩選刊》雜志社主辦、遷安市教場溝特色生態(tài)民俗村承辦的“河北省第二屆青年詩會”召開。到遷安之后，當?shù)仉娨暸_對我進行采訪，問到我來到遷安的感受，我說:“我來之前，我的女兒對我說:‘遷安是我見到的最漂亮的縣級城市?！ツ陙磉w安采訪我們這里的村鎮(zhèn)直選。我歷來把孩子們的話當成真理。她形容遷安‘潔凈、精致、大氣’。我想，這也是我們寫詩應該達到的境界。來到遷安后，我更直接、真切地感受到了這六個字。未來的幾天，我們的青年詩人們將在這種氛圍中感受詩歌。這是我們的幸運?！?/p>

2009年6月27日，在第二屆河北省青年詩會開幕式上我即興的主持詞中，我說了以下的話:“今天我很興奮，我們在座的60余位青年詩人的名字，經(jīng)常出現(xiàn)在我的案頭、我的文件夾中，我的想像中也經(jīng)常出現(xiàn)大家的面容。昨天見到了大家，我發(fā)現(xiàn)這些未曾謀面的詩友們與我想像中的形象出奇的一致，這也使得我對自己的判斷力增加了幾分自信。能夠每年見到這么多的新詩人，是一個編輯的幸福。”然后，我談到了“我所知道的三個郁蔥”，我說:“去年的首屆河北青年詩會是在宣化召開的，那次會上，本來當時我不想說什么了，我一直對李寒說，多請我們的年輕人談談，他們說話的機會少，而且要說真話，不要那些虛詞，直接切入。那次會上許多朋友的發(fā)言都很有沖撞力。但是會議臨近結束的午宴上，我突然遏制不住地想對大家說什么，于是把大家請到了我住的房間，很擠，我對大家說了一段話，記得當時我說，請大家一定記住，要做一個好的詩人，起碼要做到三點:第一，不趨同。我認為詩歌越多元越好，我反復說過這句話。任何一個詩人都是不可替代的，經(jīng)歷不同，積淀不同，寫作理念不同，生活狀態(tài)不同，因此就不可能趨同。文學創(chuàng)作是一個追求差異的事業(yè)，應該在心靈上最自由，最個性，沒有心靈的自由就沒有所有的自由。我做編輯這么多年，從來不在某個地域里尋找創(chuàng)作的‘共同風格’，我總是在尋找每個寫作者之間的不同和他們帶給我的全新感受。詩歌藝術是先鋒藝術，這是這門藝術的特質(zhì)決定的，音樂、繪畫、詩歌在任何時代都一定是那個時代的藝術先鋒，不要限制自己，我們就是放開寫作，還未必能夠最終達到什么高度，何況還要約束自己。當然先鋒不是膚淺、玩鬧，也不是狂躁，而是一種自由、超前和個性，是使舊的藝術發(fā)生改變的藝術形式。第二是不老化，也就是不要狹隘，任何年齡的詩人都有個老化的問題，不要腐朽，當代詩歌風格越來越多元，如果固守一種詩風，就會顯得狹隘。寫作要微調(diào)，要把眼界打開，放出去，把自己的心放出去。我們的詩人欠缺的是一種沖擊力，年輕人在創(chuàng)作中要張揚起來，保持先鋒的觀念和姿態(tài)。這有創(chuàng)作理念上的問題，也有自身狀態(tài)上的問題。第三，不是非，詩歌界有很多觀點，而任何一種極端的觀點都可能寫出好詩;也有很多是非，不要陷入無目的無意義的爭論。要注意有價值的詩歌現(xiàn)象，但不要被其所累。類似的一些爭論對于寫作沒有多少意義。尤其是網(wǎng)絡時代，更要能把持住，有定力，好好生活，好好寫詩，要有寫作、寫字的幸福感。年輕時的寫作可以憑靈感、才氣，但最終還是要靠學問寫詩，還是要寫‘學問’?！?/p>

當時說過這些，我好像感覺心里才踏實了下來。

今天我們是第二屆青年詩會了，我想說，作為一個詩人還要懂得什么，我想強調(diào)，還要懂得承負和承擔。這是我經(jīng)歷了去年的一系列災難和事件后的感受。我說我自己的一點體會，作為編輯和作為詩人這么多年，我內(nèi)心一直覺得有三個郁蔥:一個是作為編輯的我，這個郁蔥應該寬厚、寬容、自信、包容，辦刊物上主張先鋒、經(jīng)典、多元，經(jīng)常重復文學創(chuàng)作是一個講求差異的事業(yè);經(jīng)常重復“深邃的思考，松弛的表達”;“寫詩要張揚、做人要克制、編詩要包容”;“好的詩歌只可感受不可闡釋”等等。還要使一個刊物一直站在詩歌發(fā)展的前沿，策劃、發(fā)現(xiàn)、展示。給大家閱讀《詩選刊》時產(chǎn)生一種全新的感受，展示她的包容、品位和高度。

了解我的人知道我大致的生活規(guī)律:上午在編輯部處理日常編輯事務，下午在家寫作，晚上瀏覽網(wǎng)頁和博客。這個時候我是一個作為詩人的自己，是一個真誠真實地面對我所理解的詩歌藝術的郁蔥:自由、個性、適度的偏執(zhí)，不狹隘、不趨同、理性中的感性，盡量離“當下”遠一些。我反復說一個好詩人首先應該是一個理想主義者。好的詩人需要真誠、睿智，需要學識、教養(yǎng)，需要相對自由的心理狀態(tài)，需要持久的人格因素。不是苛求詩人—定是一個完人，但他—定要追求完美，一定是一個內(nèi)心純凈的人。要在意自己作品中滲透出的個性，在意作品持續(xù)的生命力，在意作品中展示的精神內(nèi)涵和滲透出的人的尊嚴，在意作品的價值。一個人的詩歌創(chuàng)作某種程度上與任何人都沒有可比性，讀詩寫詩實際上就是在尋找生疏感，內(nèi)容、形式、語言的生疏感。我在回答提問時這樣表述:詩歌創(chuàng)作本身就是突圍、突破、超越、沖擊，如果不是這樣，你寫作干什么?

另外，還有作為《詩選刊》主編的郁蔥，這個郁蔥必須把自己適度地公眾化，包括面對大的社會事件時有所擔當，寫作一些更廣義社會題材類的作品，必須在大的公眾事件面前在場，或者說代表某個地域在場。這是詩人的另一種責任。坦率地說，這類題材的作品曾經(jīng)是我最為不屑的，但是，當某個時間大的政治社會事件擊中了人們的痛點和動情點時，我不能酸不拉幾地忸怩作態(tài)宣稱自己什么獨立的藝術觀點，即使我不想做，但我必須做。我承認內(nèi)心有的時候很撕裂，但被撕裂是一個詩人的命運。糾葛內(nèi)心，成就文字。而且，能夠用不同的形式表達自己內(nèi)在的情緒，才是一個真正成熟的詩人，也是詩人走向外界的途徑。

我一直在做的是，把這三個郁蔥分別關在不同的密閉的房子里，讓他們都盡情地發(fā)聲，但互相之間絕對不串音、不融合，把他們在不同情境下的不同狀態(tài)嚴格區(qū)分開，為別人、為自己，也為更廣義的社會寫作。當然我知道一個人同時做好幾件事情幾乎是不可能的，但好在我面對的是同一種文體:詩歌。一個人總是要承負某種責任。這也是宿命和命運。

我想表述的意思我想大家都明白，我重復一句，一個成熟的詩人，應該能夠駕馭多種表達形式。除了我上次提到的“三不”，我想還有另外的“三不”:其一是不限制。不要把自己限制在什么民間寫作、體制內(nèi)、體制外寫作這些無意義的詞語里，寫作就是寫作，應該與自己生存的身份無關。第二是不拒絕，不拒絕宏大也不拒絕私密，只要是自己內(nèi)心的動情點上的話語。不拒絕公眾情感，更不拒絕個人情感。第三是不單一，由著心性寫，長詩、短詩，含蓄的、口語的，小情緒、大制作，內(nèi)心有什么就寫什么，適合什么形式就用什么形式。不要刻意追求什么風格，那種東西慢慢就有了，還是我說過的話:不在于誰在某一個瞬間走得多快，而在于誰能夠一直走下去，一直好好走，一直走到底。寫作有的時候是比韌勁，走到底就什么都有了。盡量不引經(jīng)據(jù)典;盡量不重復別人;用簡潔的、直接的、明了的語言表達。不要玄奧，把詩寫得玄奧最簡單也最沒有意義;在情感、語言、思想、形式等方面要有自己的新發(fā)現(xiàn)等等。這些都是我這么多年寫詩編詩的體會，我說了今天的時間盡量留給大家，容我以后有時間再詳細展開談。

2009年6月28日