[ 轉自鐵血社區(qū) http://bbs.tiexue.net/ ]大家知道，我軍指揮員指揮打仗，是駁殼槍一舉，高喊一聲:“同志們，跟我上!”而敵軍呢，是“弟兄們，給我沖!”我們小時候玩過，太熟悉了。一個“跟”字，一個“給”字，戰(zhàn)斗意志是大不一樣的。這“同志們，給我沖!”是咋回事呢?

時下軍旅題材的電視劇、電影火爆熒屏。人們在觀賞波瀾起伏千回百轉的劇情的同時，感受到了軍旅雄風浩然正氣。這是值得歡欣鼓舞的。

但是，毋庸置疑，這些“戰(zhàn)爭影視”也存在著一些“低級錯誤”，這些“低級錯誤”，只要編導們略作留意，應該是完全可以避免的。這些“低級錯誤”，實在不應該在一些優(yōu)秀編導的優(yōu)秀作品中出現。在下講些“半桶水”的話，姑妄言之，編導們姑妄聽之。

群眾演員良莠不齊。編導們對主配角一類的選擇，自然是精益求精的，但對群眾演員，要求就不可能那么嚴格。這就出現了主角雄姿英發(fā)慷慨陳詞，群眾演員似笑非笑無精打采;出現了瘦弱單薄的特種部隊“戰(zhàn)士”;出現了目光躲躲閃閃身段忸怩作態(tài)的軍人隊列等畫面。我家鄉(xiāng)拍過一些戰(zhàn)爭題材電視劇，紅軍白軍扮演者，都是同一個中學的初中生。那幾場戰(zhàn)斗，真是沒法看了。戰(zhàn)爭題材的編導對群眾演員的要求，當然不可能等同專業(yè)演員，但是，既然是拍戰(zhàn)爭題材的電影電視，根據特定的拍攝要求，精選群眾演員之后，經過短期的軍事培訓再使用，應該是必要的。

服裝道具。時下許多戰(zhàn)爭影視，服裝是不夠講究的，有一部反映井岡山革命斗爭的電視劇，服裝是清一色的灰軍裝，差不多新舊。這可能就有些問題了，因為我們看到的博物館的歷史照片是，這一時期紅四軍的服裝是五花八門的，有些紅軍戰(zhàn)士在行軍中，還把毛巾披在頭上，照樣是雄赳赳氣昂昂的。據歷史記載，紅四軍打下閩西長汀后，第一次統一了灰布軍服。

有些影視服裝雖然講究，但主角一套服裝一穿到底，真叫人別扭。比如說，一部很優(yōu)秀的影片中，我家鄉(xiāng)閩西的將軍劉亞樓是東北民主聯軍(東北野戰(zhàn)軍、第四野戰(zhàn)軍)參謀長，他是在蘇聯伏龍芝軍事學院吃過洋面包的資深“紅軍將領”，遼沈、平津戰(zhàn)役，他都有出色表現。影片中，他總是軍裝加皮外套，瀟灑來去。我看過他這一時期很多歷史照片，他是常穿皮外套的，但也有很多時候是不穿的，比如“東總”幾位首長合影時沒穿，比如下令總攻天津時沒穿?；蛟S，編導欲借服裝表現劉將軍個性。但一部電影里，他總是一套行頭，我覺得總有些不對勁。

[ 轉自鐵血社區(qū) http://bbs.tiexue.net/ 道具的問題就更多了，如我軍(紅軍、八路軍、新四軍等)的子彈袋就常出毛病，影視上的，在指戰(zhàn)員的肩上一掛了之，基本上是空的。歷史上，我軍在這些時期，彈藥確實非常缺乏，但為迷惑敵人等原因，戰(zhàn)士們總是把子彈袋用木棍等物撐滿。這一史實，見諸許多老同志的回憶文章。

電視劇上我軍戰(zhàn)士出現空癟的子彈袋，只能說是道具方面的失誤，也著實讓我們觀眾捏了幾把汗。

另一個常見的錯誤是指揮部的敵我態(tài)勢地圖，大多電視劇中出現的，都是浮皮潦草，描幾個粗粗的紅黑箭頭，以顯示敵我態(tài)勢。有時，劇中人運籌帷幄決勝千里，我軍敵軍如何如何，在地圖上比劃，而地圖上的，全不是一回事。還有更令人不解的，有一部電視劇，仗打了幾年了，我軍發(fā)展也很快，但打第一仗時的敵我態(tài)勢地圖和最后一戰(zhàn)時用的，竟然一模一樣。主角在這樣的作戰(zhàn)圖上哇哇哇指揮若定，我卻笑出聲來。有朋友問，你笑什么?我說，這個大人物的參謀人員太懶惰了，幾年前的敵我態(tài)勢圖用到了現在。他看到大人物煞有介事的樣子，也笑了。我想，道具越不逼真，演員演技越好，有時反而就越有喜劇效果。可導演此時此刻，要的應該不是喜劇。

場面規(guī)模也有問題。有些戰(zhàn)爭影視，說是命令某某某率一個團阻擊敵人，其實畫面上只有幾十個人晃來晃去。就說優(yōu)秀電視劇《亮劍》，李云龍獨立團說是發(fā)展成了數千人槍，而電視畫面上最多時也就是百十號人?？粗粗袝r我也挺替李團長寒磣，全團就這么幾號人哪!我知道舞臺劇有“六七人千軍萬馬”的說法，可這是電視劇啊，盡可能“還原真實”應該沒有錯吧?！读羷Α愤€好，總算是縮水到幾十分之一，雖然縮得厲害，但也就是一個團的事。《草原春來早》的電視劇，在最后一集里，說是國民黨傅作義的三十五軍外加若干地方反動武裝來進攻，畫面上那些兵啊，也就是二三百號人，“轟隆”地雷炸響，我軍一陣炮擊掃射，伏兵齊出，步兵、騎兵一個沖鋒，就打贏了。還是前一二集，敵大批騎兵來襲，一支部隊掩護云澤轉移，畫面上就十來個人，他們非常英勇，基本上不利用地形地物，伏在草地上就打，結果全部犧牲。電視上這次戰(zhàn)斗打了很長時間，大批敵騎一直對付不了這十來個人，最后，敵人卑鄙地把老百姓當人質，我軍將士為救老百姓，陣地才被突破。我想，歷史上的這次戰(zhàn)斗，我軍參戰(zhàn)的，一定不止這么十來個英雄，電視上少了點。

英雄模式。這個英雄模式是常見的，在歷史上表現“英雄”主題的“戰(zhàn)斗故事片”中屢見不鮮。時至今日，《歷史的天空》中姜必達大刀一揮，敵人就望風披靡;《狼毒花》常發(fā)叔雙槍一出，總是所向無敵。英雄人物打得急了，總是要大吼一聲，挺身端起輕機槍來掃射。這樣暴露的目標，敵人的槍彈硬是打不到他，打不死他，而敵人總是像割稻子似地一茬一茬倒下去。還有，敵陣地久攻不克，英雄駁殼槍一舉，大叫一聲“跟我來”，部隊就潮水般地殺入了敵陣。再有，我們只要聽到嘹亮的沖鋒號，聽到戰(zhàn)士們的吶喊聲，就知道，敵人完蛋了，我軍大勝!其實，戰(zhàn)場情況是千變萬化的。比如解放戰(zhàn)爭時期，東北民主聯軍打四平，沖鋒號吹了，吶喊了，都打下半個四平了，此時，敵幾路援軍快到了。一聲令下，攻城部隊撤出了四平。老電影《董存瑞》拍得好啊，沖鋒號響，總攻隆化開始，不料，出現了敵軍的橋頭暗堡……

英雄模式化了，拍起來不費事，可是太簡單了，太不可信，英雄形象也立不起來。武松打虎，景陽岡的老虎兇猛，才見武松真本事，所謂蒼海橫流，方顯英雄本色。敵人是這樣的不經打，且慢說不是歷史真實，就算是，打豆腐兵的英雄是那一號的英雄?

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《士兵突擊》是一部近期出現的非常優(yōu)秀的電視劇，但在一些“單元”中，也沒有擺脫時下流行的“英雄模式”的影響。

比如，“老A”是軍中王牌之中的王牌，是甲等戰(zhàn)斗部隊的克星，這“老A”是何等威風啊，十幾號人就收拾了甲等部隊的王牌“鋼七連”?？墒?，當許三多、伍六一、成才等與“老A”較量時，就輕松地穿過了“老A”的重重封鎖?！袄螦”人多勢眾，戒備森嚴，卻一條陣地前的小河也看守不住，以致于讓許三多、伍六一泅渡過河。當許三多等三人摸進“老A”陣地時，“老A ”卻是那樣的不堪一擊，幾十號人，裝備精良，外加防御嚴密的陣地，居然奈何不了三個老兵。過河突擊一戰(zhàn)，但見雙方對射，許三多們是一打一個準，“老A”卻亂作一團，全然沒有“精兵克星”的樣子。不過，我覺得，對陣雙方都沒有哪怕是一個半個漂亮的戰(zhàn)斗動作，稀里糊涂地，許三多們贏了。我還看到，熒屏上“老A”們貓著腰進攻的密集隊形，活像老電影中不堪一擊的敵軍士兵。這些令軍人們睡不著覺的超級殺手“老A”，為了許三多們的英雄形象，導演也只能讓他們窩囊一次了。

寫到這里，就要提一提戰(zhàn)爭影視中的攻防戰(zhàn)術動作了。常見的是，敵軍進攻，必是一窩蜂的密集隊形;我方進攻，是排山倒海的密集隊形，差別主要是貓著腰還是挺著胸膛。實際上，攻守之間學問大得很，多兵種協同有多兵種協同的攻防法，團營連排的攻防戰(zhàn)術又各不相同，這應該是常識吧。攻，就說四野的戰(zhàn)術動作吧。攻城，四野一般是“一個營打一條街”又有“一點兩面”、“三三制”、“四組一隊”等等，總之在畫面上的表現是三五成群，互相配合掩護，錯落有致地進攻，不會是黑壓壓密不透風似地當敵人的肉靶子。我看過一張抗美援朝時期的老照片，一組志愿軍戰(zhàn)士正從坑道向外運動，那些戰(zhàn)士的眼神，姿勢，一手靠前、一手側彎持槍的動作，是那樣的干凈利落，是那樣的扣人心弦。我相信，一旦遇上敵軍，他們可以在一瞬間開火。前些年看《拯救大兵雷恩》，看《兄弟連》，看《黑鷹墜落》，看《風語者》等等，就知道，攻防戰(zhàn)術，外軍也很有自己的一套。

出現上述一些不足，原因種種。服裝道具問題，可能是導演不夠重視;場面小，可能是劇組資金不足、無法廣納賢能，也可能是借鑒舞臺經驗，以一當十，以十當百;英雄模式，多是習慣思維使然也;攻防戰(zhàn)術虛假，大概是軍事顧問的責任吧。

近年氣勢恢宏、百看不厭者，我認為還是首推《大決戰(zhàn)》，其他經典意義不說，道具之精，細到一粒紐扣。曾記得東北野戰(zhàn)軍司令員在作戰(zhàn)室口述命令，小木棍敲打在“殘缺”地圖上，“梆梆梆”三下，說聲“山海關”。參謀人員隨即補上。赫然在觀眾眼前的是繁體字版的精致作戰(zhàn)地圖。