大型史詩(shī)京劇《赤壁》于國(guó)家大劇院兩輪公演場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，引起大批“黑頭發(fā)”觀眾對(duì)京劇藝術(shù)的濃厚興趣。該劇整體構(gòu)思新穎，唱詞文采飛揚(yáng)，突破了傳統(tǒng)三國(guó)戲的框框，集中筆墨刻畫(huà)性格鮮明的藝術(shù)形象。

熟讀文本后，我掩卷沉思，這部史詩(shī)京劇是我藝術(shù)生涯中的一個(gè)新挑戰(zhàn)。如何才能準(zhǔn)確而優(yōu)美地體現(xiàn)這部史詩(shī)中蘊(yùn)含的詩(shī)情畫(huà)意呢？經(jīng)過(guò)深思熟慮，我試圖在音樂(lè)和唱腔設(shè)計(jì)上進(jìn)行全新的嘗試和探索。

一、吟唱結(jié)合 別開(kāi)生面

第一場(chǎng)“銅雀興兵”，漢獻(xiàn)帝與群臣?xì)g宴，慶賀銅雀臺(tái)落成。戲一開(kāi)始，30余位漢代宮娥起舞伴宴，造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。如果采用傳統(tǒng)的戲曲曲牌，根本無(wú)法完成此舞蹈的伴奏。前輩編戲講究“鳳頭、豹尾、豬肚子”，如何讓這部史詩(shī)京劇開(kāi)始就讓人眼前一亮呢？我和導(dǎo)演張繼鋼冥思苦想反復(fù)斟酌，最終決定選用“吟唱結(jié)合”的方式，散發(fā)濃郁漢風(fēng)的詩(shī)、樂(lè)、舞融為一體，帶給觀眾全新的視聽(tīng)美感。

在我國(guó)，吟詠詩(shī)詞曲賦歷史傳統(tǒng)悠久。《四郎探母》楊延輝吟誦的“引子”——“金井鎖梧桐，長(zhǎng)嘆空隨一陣風(fēng)”；梅派經(jīng)典《宇宙鋒》趙艷容吟誦的“引子”——“杜鵑枝頭泣，血淚暗悲啼”，前半句念富于情感的韻白，后半句則是悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，旋律優(yōu)美的吟唱，打動(dòng)人心極富魅力。

開(kāi)場(chǎng)序曲是曹子建《銅雀臺(tái)賦》：“建高門(mén)之嵯峨兮，浮雙闕乎太清，……”“羯鼓”乃中國(guó)古樂(lè)先驅(qū)。我運(yùn)用大小不同的幾面鼓，化用京劇鑼經(jīng)“滾頭子”的節(jié)奏，去掉銅器（大鑼、鐃鈸、小鑼?zhuān)┕穆曊鹛靹?dòng)地，節(jié)奏時(shí)緩時(shí)急，重擂清脆悅耳，輕敲純凈明晰，力度變化正可顯示鼓手技藝。動(dòng)人心魄的鼓聲和曼妙多姿的舞蹈，引出幕后女聲的吟詠與歌唱。舒緩大氣而富于情感的“吟”，吸收古典音樂(lè)、昆曲聲腔而歸于京劇韻律的“唱”，引領(lǐng)觀眾跨越時(shí)空，進(jìn)入了東漢末年的“規(guī)定情境”之中?，F(xiàn)代作曲技法激活民族音樂(lè)傳統(tǒng)，令觀眾熟悉而陌生，耳目一新。

二、“三位一體”京劇“和聲”

第四場(chǎng)是劇作者匠心獨(dú)運(yùn)妙筆生花的重場(chǎng)戲。一輪皓月映照著滾滾長(zhǎng)江，意得志滿(mǎn)豪氣縱橫的曹操正與眾將樓船夜宴，一葉扁舟載著孔明與周郎飄然而至，兩位政治家、軍事家?guī)е鴰追诛L(fēng)流瀟灑，微醺之中“泛舟借箭”來(lái)了。這場(chǎng)戲堪稱(chēng)劇作家神來(lái)之筆，于浩渺煙波中分別描繪了曹操、孔明、周瑜3位同具詩(shī)人氣質(zhì)的英雄人物的個(gè)性情懷。劇中安排3個(gè)人物在兩種環(huán)境中暢意抒懷的對(duì)唱、輪唱、合唱，唱腔設(shè)計(jì)必須要作得“絕”、“俏”。

曹操第一句唱詞“大江流洪波涌日落月升，二十年不解甲西討東征”可謂襟懷博大，氣象萬(wàn)千。我借鑒昆曲《單刀會(huì)》關(guān)羽吟唱的曲牌《新水令》旋律風(fēng)格，雄渾高亢氣勢(shì)恢弘，表現(xiàn)曹孟德吞天吐地扭轉(zhuǎn)乾坤的狂傲氣概，體現(xiàn)曹操此時(shí)此刻急欲“掃江南蕩孫劉長(zhǎng)驅(qū)直進(jìn)，從今后收四海定于一尊”的驕橫跋扈不可一世；孔明上場(chǎng)后唱：“結(jié)成了孫劉盟抗曹之陣，定下了破敵策火燒連營(yíng)”，我化用了馬派經(jīng)典《借東風(fēng)》的旋律，新中寓舊、舊里出新，給人以好似“新朋初見(jiàn)”，又仿佛“故交重逢”之感。

京劇花臉、老生、小生“輪唱”、“對(duì)唱”，真聲與假聲，大嗓與小嗓，音色、音區(qū)、音調(diào)各異，要達(dá)到完美和諧有一定難度。我為周瑜唱腔頗費(fèi)心思。用“移調(diào)”變換旋律等作曲手法，在合適音區(qū)發(fā)揮小生聲腔特點(diǎn)。“議定了決戰(zhàn)計(jì)臨危受命，抗強(qiáng)曹保家國(guó)重?fù)?dān)千斤；連日里察敵情寸陰是竟，久違了好山河美景良辰”這4句，吸收昆曲《牡丹亭》“皂羅袍”曲牌的旋律與京劇小生聲腔糅合，體現(xiàn)周郎的風(fēng)流倜儻才子情懷。緊扣3位叱咤風(fēng)云大英雄的鮮明性格特征，運(yùn)用不同聲腔表現(xiàn)曹操的勝券在握，汪洋恣肆；孔明的足智多謀，揮灑自如；周瑜的峭拔剛勁，雄姿英發(fā)。最后3人合唱“大江東去浪干重，多少英雄淘盡，惟有我，千古留名”，我設(shè)計(jì)了京劇舞臺(tái)前所未有的“三部和聲”，充分展示3位英雄豪杰的內(nèi)心世界和宏偉抱負(fù)，力求每個(gè)聲部都得到淋漓盡致的發(fā)揮，于對(duì)立中形成統(tǒng)一，于對(duì)抗中達(dá)到和諧。最末一句“千古留名”三重唱，吸取西洋作曲手法全新嘗試，將戲推向高潮。

三、“核心唱段”一曲八板

最后一場(chǎng)諸葛亮“祭江”乃深化主題的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。劇作家精心設(shè)計(jì)22句“核心唱段”，細(xì)致入微地表現(xiàn)了這位政治家大獲全勝的喜悅和“一將功成萬(wàn)骨枯”的悲哀。最后道出“盼只盼長(zhǎng)風(fēng)掃卻煙塵瘴，諸葛亮再歸隱躬耕南陽(yáng)”的人生理念。如此復(fù)雜的心路歷程，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思和灑酒臨江百感交集的豐富情感，“導(dǎo)板、碰板、原板”等傳統(tǒng)板式無(wú)法滿(mǎn)足需求。我特意嘗試“一曲八板”的綜合板式，掀起“尾潮”的核心唱段。

諸葛亮佇立于赤壁江崖，面對(duì)“驚濤拍岸，卷起千堆雪”的滾滾長(zhǎng)江，莊重祭奠在“三分天下”戰(zhàn)火中犧牲的萬(wàn)千將士，面向蒼天感懷抒情。這段悠揚(yáng)淡遠(yuǎn)，旋律多變的“反二黃”，第一句“月迷離星明滅雁聲凄涼”用“散板”起，順序安排“回龍”“慢板”“搖板”“吟板”“原板”“寬板”和“垜板”八種板式完成了這個(gè)“核心唱段”的設(shè)計(jì)?！耙婚拙契L(fēng)告慰東壤，此一戰(zhàn)保江東六郡安康。二樽酒酹江月佑我主上，從此后三分鼎漢祚重光，三樽酒酹江濤珠淚盈眶，望殘櫓聽(tīng)鶴唳頓起悲涼。”唱到“三樽酒……”時(shí)，我用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)20小節(jié)的大甩腔，旋律起伏跌宕，如江河奔騰一瀉千里，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)婉轉(zhuǎn)悲涼，準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了在一個(gè)歷史性戰(zhàn)役完勝之時(shí)，一代儒生哲人的復(fù)雜情感和千古孤獨(dú)。

“自古道兵者兇器慎用為上，好男兒入沙場(chǎng)非死即場(chǎng)”，這是主人公的真情實(shí)感，為了突出這句“吟板”，音樂(lè)戛然而止一片寧?kù)o。全場(chǎng)觀眾屏氣凝神聆聽(tīng)主人公一字一頓、字字傳情地吟唱：“一把火幾多家天塌禍降，母喚兒妻盼夫痛斷肝腸”，我特意安排“破壞”節(jié)奏的“增眼”，著意展示主人公對(duì)血火之中蕓蕓眾生的惻隱之心一腔大愛(ài)。“普天下誰(shuí)不想太平安享，讀書(shū)人本應(yīng)當(dāng)禮義興邦。怎奈何逢亂世滿(mǎn)途荊莽，也只好羽扇綸巾驅(qū)虎狼”。劇作家寫(xiě)活了諸葛亮的內(nèi)心沖突與萬(wàn)般無(wú)奈。“諸葛亮再歸隱躬耕南陽(yáng)”一句“散板”拖腔好似有力的“豹尾”一氣呵成氣貫長(zhǎng)虹，為“核心唱段”劃上一個(gè)耐人尋味的句號(hào)，高度凝煉地升華了這部史詩(shī)京劇的深刻題旨。