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制作專輯：梁詠琪《短發(fā)》、孫燕姿《我要的幸?！返?。

作曲曲目：張學(xué)友《一千個傷心的理由》《離開以后》、孫燕姿《我懷念的》《神奇》、陶喆《普通朋友》、蘇打綠《漂浮》、蔡依林《檸檬草的味道》、潘瑋柏《白日夢》、蘇永康《獨(dú)立宣言》等。

李偲菘被大眾所熟知是因?yàn)楦绺缋顐ポ抗餐蛟炝藢O燕姿的神話，于是對于不熟悉他們的人來說，兩個人似乎是一體的，幾乎是一樣的人生軌跡，但是對于了解他們的人來說，兩個人有太多的不同，一個喜歡球類運(yùn)動，一個喜歡獨(dú)自健身，一個喜歡未雨綢繆，一個自由隨性。很多人都說李偲菘比較像做哥哥的，因?yàn)樗麜槔顐ポ恳?guī)劃很多。

李偲菘說話慢而有力，似乎在回答每個問題的時候都會考慮很久，所以條理清晰，而李偉菘說話就會溫柔很多，聊天也是隨性而至，不過說起音樂，兩個人一樣飽含激情，甚至用了共同的一個詞“使命”，兩人都覺得做音樂是上天給他們的使命，要努力做好它，連最后給我們雜志寫的祝語都驚人的相似，一個是“cool”，一個是“yeah”，讓人不得不懷疑這世上真有“心靈感應(yīng)”這回事。

我理想中的音樂王國是要百花齊放的

記者：很多人喜歡拿你們跟另外一對雙胞胎音樂制作人——包小松、包小柏作對比，你覺得你們兩者之間有什么不同？

李偲菘：其實(shí)我們跟包氏兄弟認(rèn)識很久了，也是很多年的朋友了，我覺得他們兩兄弟風(fēng)格跟我們不一樣，他們個性比較直截了當(dāng)，所以無論是慢歌、快歌，他們表現(xiàn)得都很直接，而我們在表現(xiàn)上是更戲劇化一點(diǎn)，我覺得在風(fēng)格上他們比較陽剛，而我們是比較溫中帶剛，比如說《綠光》，其實(shí)有剛的一面，但是整體有很女性化的溫柔。我覺得他們的音樂很舞曲，很注重節(jié)奏感，而我們是很有畫面感。

記者：他們在內(nèi)地很多音樂節(jié)目當(dāng)評審以“毒舌”而聞名，你們也當(dāng)過不少評審老師，在點(diǎn)評風(fēng)格上兩者有什么不同？

李偲菘：他們的“毒舌”是因?yàn)樗麄兊膫€性，他們比較直截了當(dāng)，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，會說得很直接，但是我們的點(diǎn)評就溫和得多，因?yàn)槲覀兿Ｍ芙o別人更多的鼓勵，在鼓勵當(dāng)中給他們一些知識與意見，讓喜歡音樂的朋友走得更遠(yuǎn)，而他們覺得讓那些不適合做音樂的朋友趁早轉(zhuǎn)行，免得浪費(fèi)時間，我覺得我們的點(diǎn)評對參賽者來說都是有好處的。

記者：你覺得跟港臺地區(qū)歌手相比，內(nèi)地歌手有什么不同？

李偲菘：其實(shí)內(nèi)地、港臺地區(qū)的歌手都大同小異，不過我發(fā)現(xiàn)在北京錄音的大部分歌手相當(dāng)會唱，他們功底很好，要比新馬那邊強(qiáng)，只不過因?yàn)闆]有人指導(dǎo)，所以不知道用哪種風(fēng)格演繹，于是我們就用自己的經(jīng)驗(yàn)來幫助他們，找到適合他們的路線來展示他們。

記者：你怎么看現(xiàn)在內(nèi)地的流行音樂大環(huán)境呢？

李偲菘：肯定要比一兩年前好，前兩年華語音樂真是一個大滑坡，唱片賣不好，也沒有好音樂出來，因?yàn)椴毁嶅X嘛，不過現(xiàn)在大家都很清楚，唱片已經(jīng)不是做來賣的東西，只是讓藝人可以有周邊發(fā)展的載體，現(xiàn)在歌手可以接商演，拍廣告、還有多媒體上的盈利，當(dāng)然這是要以好音樂為基礎(chǔ)的，所以現(xiàn)在音樂之外的東西發(fā)展很好，公司對歌手的規(guī)劃也非常清楚，現(xiàn)在可以說是往產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，我相信上下同心協(xié)力，未來大環(huán)境一片光明。

記者：你理想中的音樂王國是什么樣的？

李偲菘：我理想中的音樂王國是做搖滾的要做得很厲害，做RB的也做得很厲害，還有流行大情歌也很棒，我希望各式各樣的音樂都做到很頂尖的水平，不希望一個時間點(diǎn)只流行一個東西，音樂王國是要不同類型的音樂都能并存，并且百花齊放，我希望做不同音樂的人彼此打氣，會為其他人的成績開心，這樣正面的競爭才能帶來音樂的繁榮。

我跟偉菘的音樂風(fēng)格是互補(bǔ)的

記者：在音樂制作上你跟偉菘是怎樣分工合作的？

李偲菘：早期，我們在新加坡為電視劇寫插曲，大部分是一起合作一首歌，經(jīng)常是你一句，我一句，或者你寫上半段我寫下半段，但是隨著年齡的增長，經(jīng)常會為一首歌發(fā)生爭執(zhí)，原來是我們都成長了，各自有了各自的想法，個性也更成熟了，于是就各自分開寫，寫完后再給對方聽，然后再說出各自的想法，這樣的合作很愉快。

記者：那你們各自的音樂風(fēng)格有什么不同？

李偲菘：我喜歡設(shè)計(jì)，鋪層次，而偉菘就更戲劇化，他的音樂都很自由，比如我們?yōu)椤痘咎m》做的音樂，有一首暫定叫《回陰山脈》的歌，是要表現(xiàn)壯士出征的場景，畫面是很激昂的，于是我就用很激烈的音樂來體現(xiàn)，像交響樂團(tuán)的感覺，所以這首歌就以我為主，偉菘輔助，而另一首暫定《木蘭心》的歌，主要表現(xiàn)的是兒女私情，是對父母的思念，對愛人的思念，對朋友的思念，這首歌就以偉菘為主，他表現(xiàn)得就更戲劇、更自由、更感性，而我就是輔助，我們的音樂風(fēng)格可以說是有很多互補(bǔ)的。

記者：你們從一出道就一起做音樂，有沒有分開過？

李偲菘：有過，當(dāng)時我們發(fā)行最后一張唱片去臺灣宣傳，我認(rèn)識了很多音樂大師，像小蟲老師、像李宗盛大哥，這些老師很喜歡我寫的一些作品，于是就推薦給當(dāng)時很紅的歌手來演唱，像杜德偉、張學(xué)友、楊采妮，后來回到新加坡我就專心轉(zhuǎn)向幕后創(chuàng)作，而偉菘就跟我們一個朋友打理他的音樂課室，我們屬于各自發(fā)展，直到95年我在香港拿到一個很重要的獎項(xiàng)，我開始慢慢有了名氣，于是我們那個朋友就想我來做一個音樂制作公司，從偉菘的音樂課室里發(fā)掘一些有潛力的新人來打造，我覺得這個想法不錯，于是我們又開始一起做，不過我主要負(fù)責(zé)音樂制作，而偉菘主要負(fù)責(zé)音樂課室，我們還是屬于有分工合作的，于是就有了后來大家都知道的孫燕姿。

記者：你眼中的偉菘是什么樣的？

李偲菘：他的優(yōu)點(diǎn)就是，他是一個非常單純的音樂人，很享受做音樂的過程，不喜歡復(fù)雜，不喜歡斗爭，很享受在音樂課室跟學(xué)生的交流，他的缺點(diǎn)就是太過于自由，自由到一個程度是對自己沒有任何計(jì)劃，太過隨性。

人生就像過山車

記者：你人生中最大的挫折是什么？遭遇過中年危機(jī)嗎？

李偲菘：我覺得中年危機(jī)應(yīng)該是在37歲那年，37歲之前，我一直為自己的事業(yè)去沖、去奮斗，所有的喜悅與成就都來源于做音樂的過程，但是那一年一個朋友因?yàn)榘┌Y走了，你會突然發(fā)現(xiàn)人生就是這樣而已，對人生的無解、恐懼帶來很多精神上的壓力，那一年娛樂事業(yè)也往下滑，唱片賣得很不好，音樂學(xué)校的合伙人也分家，十幾年的朋友要拆伙其實(shí)是很心痛的，我覺得我當(dāng)時有輕微的憂郁癥，你會覺得人生就像過山車，突然從很高的地方滑下去，跌落谷底。

記者：那你是怎么度過那段日子的？

李偲菘：當(dāng)時唯一能做的就是積極面對，自我安慰跟朋友的關(guān)心，充分發(fā)揮潛力，多做一點(diǎn)運(yùn)動，珍惜每一個愛你的人，專心做音樂，逼自己不要去想那些有的沒的，告訴自己這是必須面對的挑戰(zhàn)，其實(shí)現(xiàn)在回過頭來看，看到人生的悲歡離合，未嘗不是上天給我們的啟示呢，或許這就是我的使命，讓我經(jīng)歷這些，然后用音樂表現(xiàn)出來。

記者：你還有什么未完成的音樂夢想嗎？

李偲菘：前一段時間，我們在臺灣舉辦了“我們的樂園”演唱會，可以說是紀(jì)念我跟偉菘的入行25周年，那天很多好朋友都來了，像燕姿、小豬……為我們伴奏的也是新馬的音樂大師，現(xiàn)場導(dǎo)演還是當(dāng)時偉菘參加歌唱比賽的導(dǎo)播，坐在臺下的也都是很好的朋友，包括各大唱片公司的老板，當(dāng)時我們在臺上很感動，就好像看到自己之前人生的濃縮，當(dāng)時我跟偉菘就說我們希望邁入下一個25年，現(xiàn)在我們希望在30周年的時候在北京辦一場一樣的音樂派對。