青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清……青花繪畫(huà)圖案是反映器物年代面貌特征的組成部分……高足碗，也稱(chēng)馬上杯。上為碗形，下有商柄。盛行于元代……

在青島市博物館館藏“明清瓷器”陳列展廳中，有一件具有收藏價(jià)值又令人賞。心悅目的藝術(shù)品——青花龍穿花紋高足碗。其造型優(yōu)美，胎體輕薄，釉潤(rùn)，胎質(zhì)精細(xì)，青花色調(diào)淡雅。給人以溫潤(rùn)柔和之感。亡不僅展現(xiàn)了中華良族在陶瓷工藝上的發(fā)明和創(chuàng)造，更完美地表現(xiàn)了中華民族先人對(duì)美的藝術(shù)追求。

青花龍穿花紋高足碗，造于明代正德年間(公元1506年)，產(chǎn)自景德鎮(zhèn)窯，距今已有500多年的歷史。

這件青花龍穿花紋高足碗，高11.4厘米，口徑17.7厘米、足徑4.7厘米，侈口、窄唇、弧壁，柄內(nèi)施透明釉，書(shū)有等距離呈環(huán)形“正德年制”四字青花楷書(shū)款?？钭R(shí)規(guī)范工整，章法嚴(yán)謹(jǐn)，字體穩(wěn)定。近底處微外撇，圈足露胎處胎質(zhì)細(xì)膩，口沿內(nèi)外及足下雙圈青花描繪。五條威武矯健的青花龍作為高足碗主題紋飾，一龍身軀呈“弓”形盤(pán)繞于碗心，器物內(nèi)外壁各繪有相互間大小比例均勻四龍，縱身前奔，捉對(duì)嬉戲，競(jìng)相穿行縈繞于纏枝蓮花中，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)且氣韻生動(dòng)。

青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清。青花原料分國(guó)產(chǎn)與進(jìn)口兩大類(lèi)，因各個(gè)時(shí)期青花用料不同，所以呈色也不一樣。這也為斷定青花瓷器的年代提供了重要依據(jù)。據(jù)文獻(xiàn)記載，明早期永樂(lè)、宣德時(shí)期所使用的青花料多為進(jìn)口“蘇泥勃青”料，產(chǎn)自伊朗，由于這種原料含有高鐵低錳的鈷料，所生產(chǎn)的青花發(fā)色濃重、深沉、鮮亮、艷麗，濃墨處帶鐵銹斑，藍(lán)中帶錫光；到了明代中期成化、弘治、正德初期，進(jìn)口料基本斷絕，但國(guó)產(chǎn)江西省樂(lè)平縣“平等青”料頂了上來(lái)。國(guó)產(chǎn)青料屬于低鐵高錳的鈷料，它燒成的藝術(shù)效果，青花色調(diào)淺、穩(wěn)定、青翠、明亮。觀察此件青花龍穿花紋高足碗的釉色，青花發(fā)色淡雅、柔和、純正，呈色藍(lán)中閃灰，略帶鐵銹斑，可以明顯地看出明正德過(guò)度時(shí)期，使用國(guó)產(chǎn)“平等青料。因此，它也成為辨別國(guó)產(chǎn)料與進(jìn)口料發(fā)色的重要標(biāo)志和依據(jù)。

青花繪畫(huà)圖案是反映器物年代面貌特征_的組成部分。每個(gè)朝代構(gòu)圖、布局、變化風(fēng)格備有不同，都是有規(guī)律可循的。穿花龍紋始于明永樂(lè)年問(wèn)，，盛行于正德年間。此時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠得到很大恢復(fù)和發(fā)展，生產(chǎn)的瓷器紋飾繁多，有云龍、九龍、五龍、穿花龍、二龍戲珠、魚(yú)龍變化等圖案。造型多種、姿態(tài)生動(dòng)。龍紋成為皇帝用品的專(zhuān)用紋飾，皇權(quán)的象征。傳說(shuō)“龍”有鹿的角：牛的頭、蛇的身、魚(yú)的鱗、鷹的爪，是鱗蟲(chóng)之長(zhǎng)，四靈之一，能登天入淵，行云降雨。古代的帝王多以“真龍?zhí)熳印弊跃?。這件青花龍穿花紋高足碗，胎骨不及元瓷渾厚。無(wú)論從形制還是紋飾，承襲明初永樂(lè)、宣德時(shí)期遺風(fēng)。龍?bào)w形狀擺脫元末粗壯，演變?yōu)檎聲r(shí)期龍軀細(xì)長(zhǎng)如蛇藝術(shù)風(fēng)格。此五爪龍的爪分張有力，呈團(tuán)狀；張嘴、豎發(fā)、頭扁平、龍角后揚(yáng)、雙目圓睜等形狀；身上龍鱗以重筆勾繪的畫(huà)法，呈斜網(wǎng)格狀，采用單線平涂，一筆點(diǎn)劃等技法，青料渲染不出輪廓線，濃淡有層次感，使五龍的姿態(tài)和眼睛都極為生動(dòng)，龍?bào)w矯健，栩栩如生。所繪龍軀紋飾、布局，疏密有致，線條纖細(xì)，具有典型的時(shí)代特征。

青花纏枝蓮是瓷器中的傳統(tǒng)裝飾。紋樣起源于西漢，發(fā)展于隋唐，普及宋元，流行明清。取其“青”花和“蓮”花合為“清廉”之意。古人認(rèn)為蓮花出淤泥而不染，亭亭玉立于水中。它那端正素雅的容貌，美好俊撥的姿態(tài)，不失逸品的高貴，成為高潔清正的象征。從這件器物纏枝蓮花紋上看，繼承明初傳統(tǒng)風(fēng)格，在構(gòu)圖上較為簡(jiǎn)單，變化少，整體顯得較為單薄。采用勾邊、平涂技法，所繪紋飾，而且還廣泛地作為輔纏枝蓮花花芯呈網(wǎng)格式，花葉翻卷，均為三個(gè)開(kāi)叉，花枝仿佛被盛開(kāi)的花朵壓彎曲，婉轉(zhuǎn)多姿，線條流暢自如。纏枝蓮紋成為明中期青花瓷器上最為典型的植物題材紋飾，不僅僅被用作婉轉(zhuǎn)主題助紋飾。

高足碗，也稱(chēng)馬上杯。上為碗形，下有高柄。盛行于元代。據(jù)史料記載，高足碗是蒙古族文化影響的一種，極具時(shí)代特征。陶瓷器元代以前高足碗是看不見(jiàn)的，明清時(shí)期則作為中國(guó)文化傳統(tǒng)，而被繼承延續(xù)下來(lái)，有小量制作。這件青花龍穿花紋高足碗，從設(shè)計(jì)制作。工藝上看，略有頭重腳輕之嫌，似站不穩(wěn)的感覺(jué)。但工匠們?cè)诮Y(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，采用黃金分割平穩(wěn)線韻原理，從而使其在保證穩(wěn)當(dāng)?shù)那疤嵯?，將整體線條和諧與美感發(fā)揮到極致。

青花龍穿花紋高足碗，從造型、燒制工藝、青花用料、紋飾等方面分析。具有明正德時(shí)期瓷器的各種特點(diǎn)和風(fēng)格，是江西景德鎮(zhèn)官窯瓷器中的精品。