夢想的翅膀

石俊

我和《上海戲劇》的緣份不得不提二十年前。

那時(shí)候,我從報(bào)上偶然看到上海戲劇學(xué)院招生的消息,正好高中畢業(yè)的我報(bào)名后才知道當(dāng)時(shí)的上戲全國每兩年才招一屆戲文系學(xué)生,每四年才招一屆導(dǎo)演,而那時(shí)的全國戲劇類院校也只有中戲,上戲兩家。

但是我不知道后來一直有緣的《上海戲劇》雜志就在我夢想進(jìn)入的上戲校園對面。那時(shí)娛樂業(yè)沒有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá),社會(huì)上也沒有每年幾萬考生的藝考狂潮,當(dāng)然更沒有形形色色的藝考輔導(dǎo)。當(dāng)年我報(bào)名后對考試的準(zhǔn)備是茫然的,因?yàn)槲页丝催^兩三部話劇和一些曹禺的劇本外沒有任何的戲劇學(xué)習(xí)經(jīng)歷,雖然在重點(diǎn)中學(xué)學(xué)習(xí),但還是個(gè)理科生,語文成績亦不理想。以致不光是我的老師和父母,就算我自己也不看好那次的考試前途。不過我一直認(rèn)為人不能單單做夢更要追夢,因此就在各個(gè)圖書館的閱覽室翻閱起了各類藝術(shù)書籍與雜志,于是我第一次翻開了并不算厚的《上海戲劇》。

《上海戲劇》使我這個(gè)高中生大致了解了當(dāng)時(shí)的上海戲劇,那一篇篇生動(dòng)而不艱澀、優(yōu)美而又不失深厚的戲劇評(píng)論和文章不單單拓寬了我的戲劇常識(shí)與見識(shí),更對我的戲劇鑒賞力、思辨力和表達(dá)力的提高產(chǎn)生了快速有效的作用。果然令我在首輪的筆試中評(píng)論成績上佳,更在口試中發(fā)揮不錯(cuò),使我幸運(yùn)地成了那一屆戲文系的學(xué)生。有時(shí)候我會(huì)想,如果我沒有讀到那一本(《文藝鑒賞詞典》),和那一本叫《上海戲劇》的雜志,如果我少了那評(píng)論的五分,我這一輩子會(huì)不會(huì)就向我的戲劇夢想告別了?

在上戲讀書七年,每次到了圖書館閱覽室,我都會(huì)看一眼有沒有新的一期《上海戲劇》。因?yàn)槌四怯蓙硪丫玫挠H切外,還因?yàn)樯厦嬗凶钚碌膭”竞妥钚碌挠嘘P(guān)上海戲劇演出的品鑒,這對我這個(gè)上戲的學(xué)生無疑是最好的課外提高。

留校后我一邊從事教學(xué)一邊從事劇本和舞臺(tái)劇導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐,可再忙《上海戲劇》都是我的必讀。我也常因所看到的一些戲劇現(xiàn)象或是一出好戲而寫一些心得,而且還常蒙編輯部同仁的厚愛在《上海戲劇》這個(gè)寶貴的平臺(tái)上發(fā)表與大家交流分享。

由于創(chuàng)作和即時(shí)的評(píng)論無法分開,演出和反饋無法分開,因此戲劇永遠(yuǎn)屬于大家的一個(gè)夢想,而一直保持著獨(dú)立客觀藝術(shù)精神的《上海戲劇》就像是戲劇繆斯女神的翅膀,她助你飛翔。

戲劇批評(píng)的公共平臺(tái)

丁盛

與活躍的上海戲劇演出相比,上海的戲劇批評(píng)很落后。在當(dāng)前戲劇界一片恭維之聲的氛圍里,《上海戲劇》能堅(jiān)持刊發(fā)一些專業(yè)的戲劇批評(píng),實(shí)為難能可貴。作為一名讀者,我認(rèn)為《上海戲劇》有條件成為一個(gè)戲劇批評(píng)的公共平臺(tái)。

從欄目設(shè)置來看,當(dāng)前戲劇演出的評(píng)論主要集中在“看臺(tái)”和“雜說”兩個(gè)欄目,“看臺(tái)”偏重于“述”,“雜說”偏重于“評(píng)”。總的來說,這兩個(gè)欄目的分量還略顯不夠。

“看臺(tái)”的文章與當(dāng)下日報(bào)、周刊的戲劇報(bào)道有些相似,還沒有形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)。因而,不如弱化“看臺(tái)”,強(qiáng)化“雜說”。對于“雜說”欄目,倘若能減少文章數(shù)量,增加文章分量,使之更加犀利,同時(shí)將批評(píng)的重點(diǎn)從對單個(gè)劇的批評(píng),轉(zhuǎn)向?qū)騽‖F(xiàn)象的分析批評(píng),或是針對一些沒有批評(píng)價(jià)值的劇目,從戲劇現(xiàn)象的角度對它們進(jìn)行群體性的分析和思考,便會(huì)使它們更具有研究與批評(píng)的價(jià)值,對讀者來說也更有可看性。

另外,作為一本專業(yè)的戲劇刊物,有必要對現(xiàn)今種種戲劇現(xiàn)象甚至是怪象進(jìn)行分析批評(píng),讓各種觀點(diǎn)在這里展開交鋒。為此,建議《上海戲劇》能否每期集中精力做一個(gè)困繞戲劇發(fā)展的選題,并把這個(gè)選題做深做透,兼顧可看性與學(xué)術(shù)性。

在我看來,理想的《上海戲劇》應(yīng)是:每期有一個(gè)令人期待的專題和人物、幾篇書評(píng)和藝談、三兩掌故和往事,以及當(dāng)下上海戲劇動(dòng)態(tài)的報(bào)道。這些于研究者而言,因其有著各種觀點(diǎn),可以作為研究的一個(gè)出發(fā)點(diǎn);于從業(yè)者而言,能從中深入地了解行業(yè)的現(xiàn)狀,對其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生潛移默化的影響;于觀眾而言,看完戲后再讀讀評(píng)論和軼事,知其然的同時(shí)也能知其所以然。

如此,《上海戲劇》就成了聯(lián)系創(chuàng)作者、研究者與觀眾戲劇批評(píng)的公共平臺(tái)。

君子之交淡如水

杜竹敏

和《上海戲劇》的緣分,卻也著實(shí)不算短了。此刻要回憶究竟是何時(shí)何地,如何一種狀況下知道她,卻無論如何也無法再說清。這樣混沌的開始,大概也和我這些年來與雜志的交往方式有些類似——總是如在似有意似無意間,偏又在拐角處相逢,驚一聲:“啊,原來你在這里。”

只記得第一次踏進(jìn)延安西路那間老式小洋房是2003年的夏天,一個(gè)有利于讀者、作者之外的身份——實(shí)習(xí)生。用一種近乎朝圣的心情打量眼前的一切,和辦公地那凝結(jié)了歷史厚重的室內(nèi)裝飾一樣,雜志在我眼中是神秘的、充滿背后故事的。

那個(gè)夏天風(fēng)淡云輕,偶爾的采訪,更多地是在寬大的辦公室里將雜志從創(chuàng)刊號(hào)開始一篇篇地翻閱,略微泛黃的紙頁飄散著歲月的氣息,在文章中與那些熟悉的、不熟悉的人、戲晤面。感受時(shí)光的流逝、舞臺(tái)的變化、觀念的更迭……

那個(gè)暑假是我曾經(jīng)與《上海戲劇》最親密的接觸,如果說是讀者,那我也許該算是一個(gè)過去式的讀者。

此后,便是很長一段時(shí)間的若即若離。但卻習(xí)慣了每月在圖書館里翻閱最新一期的刊物,了解一下最新的舞臺(tái)動(dòng)向,聽聽菊壇梨園的佚事掌故。每每遇到美文便細(xì)細(xì)品味,間或也會(huì)有觀點(diǎn)獨(dú)到、文辭犀利的評(píng)述,令人有欲浮一大白之感。但,更多的也許只是匆匆涉獵。

或者,我的這種閱讀姿態(tài)是和這樣一本雜志不相宜的。但我卻喜歡這樣一種略顯小資的閱讀方式——不求甚解。但看戲、聽?wèi)?、評(píng)戲,難道不就應(yīng)該是這樣一件享受過程的事嗎?

想起那句“君子之交淡如水”,也許我和《上海戲劇》的緣分,大概也可以被劃入這種如水淡泊的隨緣吧。但我又確乎不能算是君子,也就只有沾一沾君子之光了。