于 鐘 屠錦英

摘要:本文對浙江省藝術聯(lián)考中聲樂考生常見的考場問題做出總結,并根據(jù)個人作為考官和教師的多年積累和思考,做出分析,總結解決策略,旨在對指導教師和考生們臨考實戰(zhàn)有所裨益。

關鍵詞:聯(lián)考 作品問題 表演問題 伴奏問題

聯(lián)考制度在浙江省高考藝術加試中實行已有11年時間了。近年來,筆者作為聲樂考場評委,親歷了浙江省藝術類聯(lián)考從初設到如今在摸索中快速成長、前進的過程。通過聯(lián)考形式,考生們的整體素質(zhì)也得到了顯著提高。但毋庸諱言,長期以來,聲樂考生在考場上體現(xiàn)出的一些弊病仍沒有得到有效解決,本文從考生在考試中最容易出現(xiàn)的幾類問題入手,力求尋找今后在教師教學及學生應考過程中有效的解決方法。

一、作品問題——用最適合的作品將評委的耳朵“叫醒”

所謂作品問題,主要指的是選曲。浙江省聯(lián)考規(guī)定每人三分鐘,除去上下場時間,差不多只有兩分半鐘。很多考生選擇了不適合自身聲種特征、演唱水平、嗓音特點的作品,導致在考試中發(fā)揮不理想。常見的問題主要包括:

考生對時間計算不準確。他們往往為了充分展示自己的演唱技巧和優(yōu)秀的嗓音條件,而選擇一些篇幅比較大的作品,如《我愛梅園梅》與《山丹丹開花紅艷艷》等。這些歌曲如從頭至尾唱一遍,肯定要超過規(guī)定時間。

還有些學生對曲目的聲種概念模糊。考場上多次出現(xiàn)女聲演唱男聲的作品,民聲嗓子唱美聲作品,或者男高音演唱男中音的作品等現(xiàn)象。比如《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》是一首選自歌劇《傲蕾·一蘭》的男中音詠嘆調(diào),這樣的歌劇選曲人物定位要求很高,歌劇情節(jié)在推進要激起角色內(nèi)心豐富的情感,如改變聲種,整個歌曲內(nèi)涵就錯亂了。遺憾的是,這種近乎“游戲”式的聲種反串在考試中屢見不鮮。

有關作品的常見問題還包括選曲不當,表現(xiàn)為考生所選曲目與本人的聲音特點不相符。比如,一個“號”很小的抒情或訓練時間短、聲音出不來的女高音選唱《黃水謠》這種戲劇性很強的歌曲,無論是學生的聲音能力還是文化底蘊,都不足以很好地駕馭作品;有些學生學習音樂時間短,對變化音的音準還無法準確控制,如果選擇類似《西班牙女郎》一類具有異國風情、存在調(diào)式音級外變化音的歌曲,就會直接暴露演唱的缺點;選曲不當還表現(xiàn)為曲目不適合在高考考場這個特殊的“舞臺”中演唱。聯(lián)考中,考生人數(shù)多,主考教師們每天的工作負荷量很大,從早到晚,要聽大量水平參差不齊的演唱,這決定了考試主管部門給每個學生的時間很少。一些音樂會作品和大部頭的藝術歌曲并不適于這種考試,像《春天來了》《蘆花》類作品,或音域太寬,或時間過長,還未待考生充分發(fā)揮個人聲音特長,考試時間就已經(jīng)結束了。

因此,選擇一首好的作品作為考試曲目,將自己的音色特點和技術特長在短時間內(nèi)展示給評委,這是參加聯(lián)考的考生在備考時的切入點?！斑m合”二字,是指導教師在幫助學生選擇作品時衡量的關鍵準則。指導教師和學生在共同商議、選擇曲目的過程中,應在大量瀏覽和演唱曲目的基礎上,找到學生最駕輕就熟的作品,展示出學生音質(zhì)、技術和表現(xiàn)上的閃光點,在最短的時間內(nèi)將評委的耳朵“叫醒”,獲得理想成績。

二、表演問題——忘記在考試,這只是一場“秀”

聲樂演唱是一門表演藝術,表演者站在特定的舞臺——考場上,在最短的時間內(nèi),以聲音為媒介將用樂譜記錄下來的原作,通過個人的再創(chuàng)作,打上新的生命烙印。因此,考生是否能有效投入歌唱表演過程,關系到考官對學生音質(zhì)、聲音可塑性、運用聲音科學性的判斷。聯(lián)考中,學生們出現(xiàn)的表演問題,主要包括過分緊張和過分松弛兩種。

過分緊張主要表現(xiàn)為:跑調(diào),沒法顧及音準;聲音發(fā)抖或完全表現(xiàn)不出應有的聲音特點;高音技術變形,唱不上去;大腦空白,忘記或唱錯歌詞等。還有些心態(tài)很好的學生在考試中表現(xiàn)得過分放松,比如:過多關注肢體表演影響歌唱;從頭到尾做陶醉狀緊閉雙眼;狀態(tài)很放松,但表演起來沒有精氣神、眼神太散等。

可見,過分緊張會使得考生無法正常發(fā)揮技術水平,演唱缺乏表現(xiàn)力,而過分放松則會使表演不專注,出現(xiàn)畫蛇添足的多余表達。根據(jù)多年舞臺經(jīng)驗和對臨場心理的研究,筆者認為科學的臨場心理狀態(tài),首先應具備正確的表演態(tài)度。恰當?shù)男睦頎顟B(tài)是將考場看作一個舞臺,這個舞臺和其他歌唱場所別無二致,考官們就是你的觀眾,你走上舞臺的目的是為了展示自己的才華,而非單純以考上某個理想中的大學為終點。把考場當作“秀場”,才能全神貫注地投入音樂表演,專注于自己的演唱,取得最好的表演效果,至于其他成績的取得,那是投入表演、融入音樂后水到渠成的結果。

良好的應考心態(tài)是投入表演的前提。如何專注于表演的問題,有以下幾個要點可供借鑒:首先,考前大量的練習和對曲目每一個細節(jié)的爛熟于心,是考生在舞臺上充滿自信的前提,只有反復的磨練,才能將一個個技術難關和表現(xiàn)細節(jié)化成一種“條件反射”,只有達到這種境界,學生在表演時才能做到無所畏懼;其次,一定的臨場應急能力,是克服不利心理狀態(tài)的另一法寶?？荚嚽?考生應利用各種社會演出和匯課機會,模擬考試場景,適應舞臺環(huán)境,達到對上臺表演“習以為?！钡木辰?另外,對于那些在考場上很放松的同學,我的建議是,自我表現(xiàn)固然值得贊賞,但對音樂的表達一定要以“自然流露”為前提,任何刻意的肢體動作或演唱修飾都會流于浮華做作。演唱者只有將音樂融入心靈,先感動自己,并通過歌唱語言自然“流淌”出來,才能感動別人。

三、伴奏問題——最短時間內(nèi)做到“聲琴合一”

演奏者與伴奏者的配合問題也是聯(lián)考中集中出現(xiàn)的“病癥”。最突出的“癥狀”表現(xiàn)為:從頭至尾按照自己的調(diào)在唱,不聽伴奏;演唱速度與伴奏演奏的速度不符;對伴奏譜不熟悉,該“進入”處進不去;伴奏譜沒有準備好,“掉下”鋼琴影響伴奏等。針對這些情況,我們可以試著探討如何有針對性地解決聯(lián)考學生演唱中與伴奏的配合問題。

1.聯(lián)考指導教師在考前訓練時,首先要端正學生的態(tài)度,向他們講解聲樂演唱中,鋼琴伴奏的重要性。伴奏不但能起到提示音準、速度、節(jié)奏等基本作用,還能襯托帶動表演,增加歌唱的縱向織體?？傊?只有演唱者與伴奏者密切配合,才能形成相得益彰的呼應感與整體感,共同構成“二度創(chuàng)作的整體美”。

2.在日常聲樂課上,要盡量做到帶伴奏性指導,讓學生在熟練掌握演唱部分的同時,最大程度熟悉正譜伴奏。對于鋼琴演奏有一定基礎的考生,教師可以讓其練習伴奏譜,用自彈自唱的方式熟悉伴奏。通過日常訓練中大量的帶伴奏演唱,讓學生學會傾聽伴奏,不但要引導學生理解根據(jù)伴奏提示調(diào)整演唱中的音準、速度、節(jié)奏、音色感覺,還要教會他們傾聽伴奏與演唱的呼應等,久而久之,讓學生養(yǎng)成良好的傾聽伴奏的習慣。

3.由于聯(lián)考組織機構現(xiàn)場提供伴奏老師,考生只有很短的時間合伴奏,因此要求考生在考前做好充分準備,縮小磨合期,最短時間內(nèi)做到“聲琴合一”。在考前短暫的合伴奏時間,考生應及時向伴奏老師說明自己演唱中需要注意的問題:氣口要留多長,伴奏音量控制的大小,某些容易出現(xiàn)音準問題的變化音需要伴奏老師做適當提示等?？傊?最終目的是能順利配合與服務考生,使考生在有限時間內(nèi)與伴奏融合成統(tǒng)一的整體,讓伴奏為他們的演唱插上騰飛的翅膀。

以上僅以筆者多年來作為考官,切身感受到的浙江省聯(lián)考聲樂考生常見問題提出個人建議,望能為指導教師和考生們考前的辛勤工作更富成效貢獻綿力。最后我想對站在高考大門前的考生們說一句:要用一個演員的心態(tài)面對考試,我們固然要重視每一個舞臺,但大可不必如臨大敵般害怕,在漫長的人生道路上,高考只是一道小小的門檻,加把勁,邁過它。

(作者單位:于鐘 杭州師范大學

屠錦英 浙江傳媒學院)

參考文獻:

[1]張前.音樂表演藝術論稿.中央民族大學出版社,2004.

[2]劉敏.對普通音樂高考聲樂考試中有關鋼琴伴奏問題的思考.文教資料.2006年第26期.