白連春

多年前，我看過一部好萊塢電影，電影的名字叫《電話亭》，看后我很震驚，周為這部電影的整個(gè)故事都集中在一間街頭的電話亭里。空間如此狹小，卻放進(jìn)了差不多一百分鐘的故事。編劇太神奇了。這一百分鐘的故事波瀾壯闊，幾乎把全社會(huì)都涵蓋了，其中每一個(gè)環(huán)節(jié)都緊緊地抓住了我，讓我過目不忘，至今記憶猶新。

我讀到付娟的小說《電梯間》時(shí)，也這么震驚了一下，這也是一篇可以拍成電影的小說。后來，付娟告訴我說，的確有一家影視公司看中了她的小說，要拍成電視電影，她已經(jīng)賣了版權(quán)了。《電梯間》是付娟的處女作。處女作還沒有發(fā)表出來，就已經(jīng)賣了版權(quán)，實(shí)在是少見的。在付娟的小說里，故事的兩個(gè)主人公宋磊和薛晶很偶然被困在壞了的電梯里。這兩個(gè)人并不是陌生人，他們?cè)诙嗄昵笆且粚?duì)戀人，后來，宋磊去了英國(guó)，他們的戀情就自動(dòng)斷了，好像都沒有說分手。《電梯間》的空間如此狹小，但是在付娟的筆下，卻慢慢地展開了兩個(gè)人二十多年前的和他們現(xiàn)在的生活，即展開了一個(gè)完整的社會(huì)。一次短暫的電梯事故，仿佛又把兩個(gè)人恢復(fù)成了以前的戀人。走出電梯間后，兩個(gè)饑渴的人倒向辦公室的沙發(fā)，開始迫不及待地在對(duì)方身體上尋覓。這時(shí)薛晶的手機(jī)響了。她看見了女兒的笑容。她推開宋磊，忽地坐了起來。小說到此結(jié)束。小說結(jié)束了，卻留下了一連串的懸念，讓讀者回味。這兩個(gè)人后來究竟怎么樣了呢?他們真的就此分手了嗎?他們的內(nèi)心世界通過這次電梯事故，該留下怎樣的痕跡呢?

可以肯定，付娟是有意把故事放在電梯間里的。電梯間，這個(gè)狹小的空間，本來會(huì)障礙故事的發(fā)展的，在這里，付娟精心地給自己的處女作設(shè)置了創(chuàng)作的難度和高度。這在其他作者那里，也許就真的很難很高，不能企及了，但是，通過付娟的筆，小說《電梯間》卻像長(zhǎng)了翅膀一樣騰飛了。由此可見，付娟一定是經(jīng)過了長(zhǎng)期的文字訓(xùn)練的。小說構(gòu)思精巧，文筆干凈簡(jiǎn)潔，兩個(gè)主人公的神態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)都刻畫得很出色。

作為初學(xué)者，付娟的小說《電梯間》，和那些成功的偉大作品比起來，還是有很多不足的。讀完整篇小說后，我雖然沒有覺得付娟在模仿電影《電話亭》，但是，付娟的小說還是缺少那種壯闊的波瀾，總之，這是一個(gè)并不復(fù)雜的故事。這個(gè)并不復(fù)雜的故事被付娟寫出來后，為什么《北京文學(xué)》就看中了，要發(fā)表出來給大家看呢?而且，影視公司也看中了，要拍出來給大家看呢?我想，根本原因就在于付娟把故事放在了電梯間這個(gè)狹小的空間里。生活并不復(fù)雜，生活中發(fā)生的并不復(fù)雜的故事需要具體的真實(shí)的背景。很多人的小說都是沒有背景的。很多人的小說只有故事懸在空中，像一片羽毛，沒有背景，因此，也沒有社會(huì)和根基。在付娟的小說《電梯間》里，電梯間就是故事的背景。這個(gè)背景是付娟為小說里的兩個(gè)主人公提供的。這個(gè)背景使付娟小說里的兩個(gè)人物可感可讀可信。這很好，也很巧。

付娟在寫處女作的時(shí)候，就知道給自己的創(chuàng)作設(shè)置障礙了，而且，她在如此狹小的空間里展開故事游刃有余，而且，她把這個(gè)狹小的空間，這個(gè)原來是障礙故事的東西提升成了人物成立的背景。這一點(diǎn)，絕對(duì)是值得廣大的初學(xué)者學(xué)習(xí)的。