華　辰

華辰2009年秋季拍賣會(huì)將于2009年11月20日—21日在北京伯豪瑞廷酒店舉行，推出瓷器玉器工藝品專場(chǎng)、中國(guó)書畫專場(chǎng)、書巢秘藏近代名士手跡專場(chǎng)、謝稚柳先生百年紀(jì)念專場(chǎng)、影像專場(chǎng)、中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)，并將舉行珠寶首飾展賣。

中國(guó)書畫專場(chǎng)：名家薈萃

齊白石繪畫專題是華辰今次秋拍特色之一。從海內(nèi)外征集的近20件畫作集中展現(xiàn)了白石老人從中期到晚年變法的流風(fēng)演進(jìn)，凸顯老人質(zhì)樸無(wú)華而又頗具世間情味的藝術(shù)特色。其中，《菊花工蟲》為天津榮寶齋舊藏之物，后輾轉(zhuǎn)為北京一位重要藏家所得，是白石老人早年精妙絕倫的工筆草蟲與晚年紅花墨葉的完美結(jié)合。畫中蜻蜒振羽而飛，如臨風(fēng)聲，花間的蚱蜢活靈活現(xiàn)，九朵菊花搖曳生姿，一派天機(jī)自然，充滿純真的童心和淳樸的鄉(xiāng)情超然紙上，令觀者感受到一種和平祥靜的融洽生活樂(lè)趣?！短J塘蛙聒圖》題詩(shī)詼諧風(fēng)趣，看似游戲筆墨卻極富深意。更為可喜的是，此次蒙香港著名收藏家張宗憲先生將其寶藏的《佛在心中》與《紅荷白鷺》提供本場(chǎng)拍賣，尤稱精妙，是鐘愛白石藝術(shù)的藏家不容錯(cuò)失的一次良機(jī)。

吳昌碩巨幅《紅梅蒼石》亦是張宗憲先生云海閣中長(zhǎng)物。此幅作于宣統(tǒng)二年(1910)，正值先生畫藝純熟、精力彌滿之期。通篇以篆籀筆法入畫，濃淡交合之筆寫奇石，全局大開大合，樸茂渾厚之氣縱橫流淌，撲人眉宇，難以名狀。落款書法險(xiǎn)仄奇崛，堪稱三絕稱雄。

徐悲鴻先生筆下的奔馬早已家喻戶曉，成為近代中國(guó)畫的一種象征符號(hào)。1944年，表演藝術(shù)家白楊與導(dǎo)演張駿祥(筆名袁駿)結(jié)婚，悲鴻先生扶病揮毫創(chuàng)作了《雙駿圖》作為佳期賀禮。此作不僅造型精準(zhǔn)、筆墨淋漓，風(fēng)雷馳騁，更有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)，喻托這對(duì)藝苑佳偶的美好前程。白楊女士珍藏此作三十余年，“文革”結(jié)束之后，轉(zhuǎn)贈(zèng)給另一位著名歌唱藝術(shù)家。

李可染《雨余清暑圖》創(chuàng)作于1985年。作者在厚重深沉的基調(diào)之中參以墨色濃淡微妙之變化，增強(qiáng)縹緲靈動(dòng)之感，令觀者如同親臨雨過(guò)夏山的清涼境界，同時(shí)又感受到森嚴(yán)肅穆而又溫婉可親的大家氣象。另一件《陽(yáng)朔小景》是李先生采十煉一的精心之作，力在還原寫生時(shí)的真切感受，是李家山水從“寫景”躍向“造境”的成功典范。

書巢中的乾坤清氣

1975年夏天，紅色浪潮伴隨著蒸騰的暑氣，依然如火如荼。北京小雅寶胡同一個(gè)整潔的四合院里，東廂房書架林立，只留下一方小小的余地，懸掛著弘一法師三十多年前書寫的齋號(hào)。數(shù)萬(wàn)冊(cè)的經(jīng)史典籍，當(dāng)?shù)闷稹皶病边@個(gè)名號(hào)!王伯祥先生深深伏案，用僅存的一點(diǎn)視力，艱難地校對(duì)著書稿。

老先生86歲，蘇州人，一輩子教書、著書，編書、藏書，就連齋號(hào)也是讀書人的本色。年輕一輩感念他的獎(jiǎng)掖、崇敬他的學(xué)養(yǎng)，把他和幾位同鄉(xiāng)尊稱為“蘇州五老”。

最令老先生得意的，是同在開明店任編輯時(shí)，向弘一法師求得的幾件墨寶。除了齋號(hào)之外，“圓滿法界月，清涼功德池”是一副精絕的書房妙對(duì)。馬一浮的五言對(duì)聯(lián)，也是書巢中時(shí)常懸掛的佳作。

王門人丁興旺，湜華先生年序最幼。因?yàn)閺男‰S父北上的緣故，所受啟沃與熏陶也最多。收藏名士手跡，成為王氏父子共同的嗜好。28件芳華妙翰，縈繞著王氏兩代的九曲情絲，足可看成是一部近代文化史的縮影。

謝稚柳先生百年紀(jì)念專場(chǎng)

今年是謝稚柳先生誕辰一百周年。由謝先生家屬提供的30多件精品，分為師友留存、壯暮遺墨、高花逸筆、魚飲舊藏四個(gè)部分。從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)的宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，全面展現(xiàn)了謝稚柳先生高妙的藝術(shù)境界。陳佩秋先生創(chuàng)作的《觀音大士法相》，法乳敦煌壁畫，從勾描到敷彩無(wú)不嚴(yán)謹(jǐn)精能、絲絲不茍，堪稱獨(dú)具特色的佳品。更為可喜的是，同代畫友贈(zèng)送謝老的作品也在本專場(chǎng)首次整體面世。

瓷器玉器工藝品專場(chǎng)：皇家氣勢(shì)

清乾隆祭紅釉膽瓶是十分罕見的品種。此瓶造型線條優(yōu)美流暢，釉層晶瑩潤(rùn)澤，釉色濃艷大氣，胎質(zhì)細(xì)密勻凈，從細(xì)微處彰顯了官窯瓷器規(guī)整而儀態(tài)萬(wàn)千的皇家氣勢(shì)，給人以古樸典雅的視覺(jué)感受。此瓶傳承有序，品相完美，彌足珍貴。

清雍正時(shí)期的青釉工藝達(dá)到頂峰，只有在這個(gè)朝代，官窯燒制的青釉才能達(dá)到相同器物色澤純正且統(tǒng)一的成品率。此一時(shí)期的豆青釉器型豐富，品種繁多，精品層出。清雍正豆青釉暗刻花卉大碗即為此一時(shí)期的代表器物。此碗器型碩大，體式宏偉，造型工整，紋飾精細(xì)，翠色濃郁，傳世完好，彌足珍貴，長(zhǎng)置案頭，可品悠然韻味。

康熙時(shí)期御窯廠曾為宮廷燒制一批制作精美、式樣豐富的花盆，見有長(zhǎng)方形、六方形、八方形、橢圓形、海棠形等器型，品種則分別有五彩、青花、斗彩器等。紋飾多樣，兼?zhèn)渖剿B、神仙賀壽、龍風(fēng)祥瑞，是為康熙御瓷中頗為令人矚目的花器。清康熙斗彩四季花卉紋花盆折沿下自右向左書青花“大清康熙年制”六字楷書橫款，與同時(shí)期盤碗類的款字相比，用筆結(jié)字有所不同，許是寫款位置局限所致，為此類花盆款書獨(dú)特之處。盆內(nèi)舊配錫膽，底有二孔，以作泄水通氣之用。器足及器口鑲嵌有歐洲金屬裝飾，工藝精細(xì)，足見珍視。北京故宮博物院收藏有相同器物，其珍貴程度見一斑。

金漆木雕阿佛背光坐像通身木質(zhì)，身形修長(zhǎng)，比例適度，造型寫實(shí)，姿態(tài)優(yōu)美自然，極富尼泊爾地區(qū)造像的風(fēng)格與韻味。

中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)：

歷史舞臺(tái)激情畫卷

2009秋拍籌備之際，正值祖國(guó)六十華誕，華辰以此為契機(jī)，再次延續(xù)一直以來(lái)堅(jiān)守的“紅色經(jīng)典”陣地，依美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)為線索，以展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌為準(zhǔn)則，甄選了建國(guó)初期至改革開放最具影響力的美術(shù)作品。同時(shí)推出“經(jīng)典版畫”“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”及“大眾美術(shù)”(年畫、宣傳畫)系列，以學(xué)術(shù)性和多元化構(gòu)建秋季油畫拍賣的基本格局。

作為“文革”初期最有影響力的宣傳畫之一，王暉《五個(gè)里程碑》(1967年)以毛澤東形象為主體，身后為中共“一大”上海會(huì)址、井岡山、遵義會(huì)議會(huì)址、寶塔山、天安門這五個(gè)象征地，即“五大里程碑”。此作集中了“文革”美術(shù)的典型特征，是高度概括的中共黨史、中國(guó)革命史、毛澤東思想史的史詩(shī)式畫卷；對(duì)毛澤東肖像式的表現(xiàn)，突破了以往宣傳畫的局限，拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)手段；以及在特殊歷史時(shí)期多次發(fā)揮其廣泛而獨(dú)特的社會(huì)影響，已被公認(rèn)為“文革”宣傳畫的代表作，載人中國(guó)美術(shù)史。

王暉《送書》創(chuàng)作于1972年，參加了當(dāng)年的全國(guó)美術(shù)作品展覽和北京市美術(shù)作品展覽?！端蜁芬孕氯A書店?duì)I業(yè)員在大雪紛飛的傍晚到老工人家里送馬列著作為題材，從側(cè)面反映了黨的“九大”和九屆二中全會(huì)后，全國(guó)人民認(rèn)真學(xué)習(xí)馬列主義、毛澤東

思想進(jìn)行批修整風(fēng)這一時(shí)代特點(diǎn)，表現(xiàn)了經(jīng)過(guò)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命鍛煉的廣大群眾高度的革命自覺(jué)性與新的覺(jué)悟，使觀者能真切地感受到時(shí)代的脈搏。

油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是1977年陳逸飛和魏景山為中國(guó)人民革命軍事博物館解放戰(zhàn)爭(zhēng)館陳列而作。這幅作品發(fā)表展覽無(wú)數(shù)，社會(huì)影響廣泛深遠(yuǎn)，也是陳逸飛赴美前乃至整個(gè)藝術(shù)生涯最重要作品之一。此次征集到《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的水粉稿為定稿，如今人們看到的油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》便是在此稿的基礎(chǔ)上放大繪制完成的。

《破獲地主武裝》是古元于1948年根據(jù)周立波小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》第二部第九，十節(jié)中的描述創(chuàng)作而成，生動(dòng)再現(xiàn)了農(nóng)民參加第二次土改運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景。

《山丹丹》是陳超“高原歷史文化系列”中最有影響的一幅。人物被放置在紅色基調(diào)的大場(chǎng)景中，神圣、雄渾、壯麗。

“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”板塊囊括了老、中、青三代畫家精品。吳冠中2002年創(chuàng)作油畫《方莊之戀》通過(guò)提煉的形體、流暢的線條表現(xiàn)了柳樹的動(dòng)態(tài)，隨風(fēng)輕舞的柳葉對(duì)應(yīng)樹下密布絢麗的色點(diǎn)，兼顧具象體現(xiàn)與抽象表達(dá)，色彩清新明快，近中遠(yuǎn)景層次鮮明卻過(guò)渡自然。畫面洋溢著抒情的氣息，中國(guó)文學(xué)的詩(shī)歌意境蕩漾其間。

值得一提的是“大眾美術(shù)”(年畫、宣傳畫)頗具特色，這一類作品群眾基礎(chǔ)廣泛，貼近大眾生活，民族特色與時(shí)代背景鮮明。此板塊共分兩類：一類是以宣傳政治運(yùn)動(dòng)為目的、并以醒目的、號(hào)召性的、激情的文字作標(biāo)題的宣傳畫；另一類是描繪人民大眾日常生活和以民間傳說(shuō)為題材創(chuàng)作的年畫，造型簡(jiǎn)括突出、色彩鮮明醒目。這些作品價(jià)位雖不及油畫，但極富中國(guó)特色，必將受到大眾與市場(chǎng)的青睞。

影像專場(chǎng)：為攝影史研

究提供資訊和素材

“新中國(guó)60年紀(jì)實(shí)攝影精品”專題中，有構(gòu)建了中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人公眾形象標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典照片，有反映新中國(guó)第一代攝影家的視覺(jué)組構(gòu)和表達(dá)的代表作品，有50—60年代在新聞攝影與畫意攝影的交織和妥協(xié)中創(chuàng)作出的象征性藝術(shù)攝影的典型代表作，有70—80年代中國(guó)獨(dú)立攝影師崛起的代表作，有90年代主流了中國(guó)攝影藝術(shù)的“紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)”的代表作。

從浩瀚的老照片中，鑒擇出中國(guó)攝影史上重要攝影家和攝影作品是華辰影像拍賣的一大特長(zhǎng)。這次組織上拍的原始文物老照片中，不乏中國(guó)攝影史上重要攝影家的作品，如約翰‘湯姆遜(John Thomson)、托馬斯·查爾德(Thomas Child)、馬克。呂布(Mark Riboud)鏡頭中的中國(guó)，特別是一張出自攝影大師卡什(Karsh)之手的《宋子文親筆簽名的肖像照》，更是收藏市場(chǎng)的珍品。

攝影書刊常常出現(xiàn)于古籍善本的拍賣中，但是從攝影發(fā)展史的脈絡(luò)來(lái)推薦組織上拍的攝影古籍善本，在中國(guó)還是第一次。其中有約翰·湯姆遜(John Thomas)的《鏡頭前的中國(guó)》(Through China with aCamera)，三本藏七郎的《北京》，布勒松的《兩個(gè)國(guó)》(from oneChina to the Other)等。這些文獻(xiàn)為中國(guó)攝影史的研究提供了必要的素材和新的資訊，有些拍品還有作者或藏家的親筆簽名，也是收藏市場(chǎng)中的精品。

攝影界中“南郎北張”的說(shuō)法表明了張印泉是中國(guó)攝影史上與郎靜山齊名的重要的攝影家，這次出現(xiàn)在華辰拍場(chǎng)的張印泉底片和原始照片是目前發(fā)現(xiàn)的僅有的一批保留下來(lái)，且反映了張印泉藝術(shù)水平的珍品。