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        動(dòng)蕩中尋找市場坐標(biāo)

        2009-11-30 08:18:36
        文物天地 2009年11期
        關(guān)鍵詞:成交價(jià)徐悲鴻當(dāng)代藝術(shù)

        秋 水

        1994年3月27日中國嘉德舉辦首屆拍賣會(huì)時(shí),即將中國油畫設(shè)為一個(gè)獨(dú)立的專場,奠基了油畫的市場地位。專拍推出51件拍品,成交36件,選人的作品包括老一輩名家和中青年畫家,如呂斯百、吳作人、艾中信、朱乃正等,更多則傾向于中青年一代,如羅中立、尚揚(yáng)、艾軒、冷軍、丁方、張曉剛等人的作品。

        近年,中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)拍場上風(fēng)云莫測,在中西方文化掮客、投機(jī)者、收藏家以及經(jīng)紀(jì)人明目張膽的炒作下,莊家做莊,炒家狂炒,甚至畫家本人親自參與炒作籌劃,搞得烏煙瘴氣。在金融風(fēng)暴中,這種現(xiàn)象被風(fēng)暴狂席,突然蔫了。

        在當(dāng)前的市場環(huán)境下,回望1994年中國嘉德的這場拍賣,會(huì)發(fā)覺有許多引人深思之處。以當(dāng)今紅透藝術(shù)市場的張曉剛為例,當(dāng)時(shí)上拍了他的一件149.5×120厘米的《創(chuàng)世篇》,此作是1992年在廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展上獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品,成交價(jià)2,53萬元。此畫2007年9月在紐約蘇富比再拍時(shí),估價(jià)150萬美元至250萬美元。以306,5萬美元成交,價(jià)格漲幅千倍,而同期中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展增速不足6倍!由此可以看出:當(dāng)代藝術(shù)的市場行情似乎正在走向一條不歸路。再如周春芽《黑色的線條紅色的人體》,系1992年雙年展獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)的作品,估價(jià)4,5萬至5,5萬元,當(dāng)時(shí)并未能順利成交,而此畫2008年在北京國時(shí)春拍再拍時(shí),以319萬元拍出,價(jià)格漲幅近60倍。至2007年香港佳士得春拍,周春芽的《石頭系列》成交價(jià)已到了760萬港幣。

        也許油畫界一些實(shí)力畫家作品的價(jià)格漲幅才是市場行情的真實(shí)體現(xiàn),有些畫家作品十余年前與市場行情還是有著一定相似性的。如艾軒1988年作《靜靜的雪后》,1994年在中國嘉德的首拍中以14,52萬元成交,居該場第三名。此后直到2005年中國嘉德春拍時(shí),艾軒憑借當(dāng)年創(chuàng)作的《被云帶走的往事》以132萬元成交,價(jià)格方突破百萬元。從十余萬至百萬元,艾軒畫作的行情走了11年。到2007年北京保利秋拍,艾軒《穿越狼谷》成交價(jià)漲至683,2萬元,從百萬元至600萬元級別,僅用了2年時(shí)間。當(dāng)年中國嘉德首拍中,羅中立《故鄉(xiāng)老院》以8,8萬元拍出(此畫2006年現(xiàn)身北京保利春拍,估價(jià)90萬至100萬元,流拍),冷軍《捆著的亞麻布》6,82萬元成交。到2008年香港蘇富比春拍,羅中立《金錢豹》成交價(jià)已達(dá)1264,75萬港幣。冷軍畫作的價(jià)格2007年也升至600萬元以上。

        從上述畫家作品的價(jià)格漲幅中,可以看出,1994年至2005年期間,中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)作品的行情走勢是相對穩(wěn)定的,2005年以后走勢明顯過于急躁。

        2005年后,多數(shù)拍賣公司為擴(kuò)大常規(guī)油畫、雕塑專場的容量以適應(yīng)市場發(fā)展的需要,將早期油畫與當(dāng)代藝術(shù)分設(shè)專場,近年來甚至有的公司將雕塑、影像設(shè)為獨(dú)立專場。因此市場出現(xiàn)了早期油畫與當(dāng)代藝術(shù)的分區(qū)。從筆者統(tǒng)計(jì)的早期油畫與當(dāng)代藝術(shù)歷年成交前十名的情況看,當(dāng)代藝術(shù)的成交價(jià)格已直追老一輩。前十名中,早期油畫作品所占的件數(shù)不及當(dāng)代藝術(shù),成交價(jià)結(jié)構(gòu)也遜于當(dāng)代藝術(shù)。

        前十名中,早期油畫創(chuàng)高價(jià)的畫家數(shù)量遠(yuǎn)不及當(dāng)代藝術(shù)家。成交價(jià)超千萬元的作品主要集中于徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、陳澄波、趙無極、朱德群、廖繼春等大師群體中。徐悲鴻作品人闈2件,陳澄波、趙無極各1件,徐悲鴻《放下你的鞭子》《奴隸與獅》各以7200萬港幣、5388萬港幣居首。徐悲鴻的油畫作品存世數(shù)量較少,不及中國畫,歷年成交價(jià)超過200萬元的油畫僅十余件,價(jià)超千萬元的僅4件(還包括3300萬元拍出的《愚公移山》、2496萬港幣成交的《珍妮小姐畫像》)。陳澄波、趙無極、常玉,林風(fēng)眠、朱德群、廖繼春等人的作品市場主要集中于港臺(tái)市場。

        近年,當(dāng)代藝術(shù)因價(jià)格漲幅過于迅猛而廣受業(yè)內(nèi)外人士詬?。翰糠之嫾业淖髌穬r(jià)格漲幅毫無軌跡可言,完全是市場炒作的結(jié)果。以市場最火的2007年為例,年度成交前十名中,最高價(jià)格達(dá)到了7000萬元以上,排在最末的也在2000萬元以上。屢創(chuàng)紀(jì)錄的畫家主要以蔡國強(qiáng)、曾梵志、劉小東、陳逸飛、吳冠中、陳丹青、張曉剛、岳敏君、王懷慶、王廣義、劉野、程從林等人為主。曾梵志、蔡國強(qiáng)的作品最高成交價(jià)均在7000萬元以上,超過徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉等老一輩大師作品的畫價(jià)。其他畫家的作品最高成交價(jià)也集中于1000萬至5000萬元間,這是早期油畫所望塵莫及的。

        值得一提的是,吳冠中畫作在港臺(tái)和內(nèi)地市場的行情較均衡,彩墨畫、油畫的成交價(jià)格差距不大,歷年約9件作品成交價(jià)超千萬元。2007年北京保利的春、秋拍中,吳冠中《交河故城》《木槿》以4070萬元、3920萬元?jiǎng)?chuàng)畫家彩墨畫、油畫的價(jià)格之最。此外,陳丹青、羅中立等實(shí)力派畫家的作品,仍然是這一板塊中較受關(guān)注對象。

        有行家指出:“當(dāng)前當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣行情的混亂,與市場缺乏價(jià)值和價(jià)格評判參照體系有重要關(guān)系。我們應(yīng)該怎樣來認(rèn)識(shí)和評價(jià)早期老一輩大師畫作的歷史價(jià)值和歷史地位呢?早期大師畫作在當(dāng)前藝術(shù)市場上應(yīng)該有一個(gè)什么樣的市場價(jià)位?這都與當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值評判有著至密的聯(lián)系,如果脫離這些參照,未來的市場將無所依據(jù),混亂與調(diào)整遲早是梗在發(fā)展過程中的一道坎?!?008年5月北京匡時(shí)征得謝稚柳、陳佩秋先生收藏的一批宋元明清名家書札,21件文物珍品拍前的總估價(jià)500余萬元,總經(jīng)理董國強(qiáng)感嘆:僅相當(dāng)于當(dāng)代油畫家周春芽畫的一只“綠狗”價(jià)格。事實(shí)的確如此,周春芽《綠色的黑根一名牌時(shí)裝》2007年北京保利秋拍時(shí),拍出了649,6萬元。而“截玉軒藏”宋元明清法帖21拍品成交額1311,6萬元。這還是超過了估價(jià)一倍的結(jié)果。

        即便是與拍場上頂級的中國傳統(tǒng)書畫名品相比,當(dāng)代藝術(shù)的成交價(jià)也相差無幾,當(dāng)前中國書畫創(chuàng)紀(jì)錄的朱耷《仿倪山水》立軸的成交價(jià)是8400萬元,仇英《赤壁圖》手卷是7952萬元,而曾梵志、蔡國強(qiáng)的作品最高成交價(jià)已緊逼這一紀(jì)錄。

        如果您是收藏家或是投資者或是研究人士,給您以上這兩種選擇,您會(huì)選擇哪一種?

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