秋　水

1994年3月27日中國嘉德舉辦首屆拍賣會時，即將中國油畫設(shè)為一個獨立的專場，奠基了油畫的市場地位。專拍推出51件拍品，成交36件，選人的作品包括老一輩名家和中青年畫家，如呂斯百、吳作人、艾中信、朱乃正等，更多則傾向于中青年一代，如羅中立、尚揚、艾軒、冷軍、丁方、張曉剛等人的作品。

近年，中國油畫與當代藝術(shù)拍場上風(fēng)云莫測，在中西方文化掮客、投機者、收藏家以及經(jīng)紀人明目張膽的炒作下，莊家做莊，炒家狂炒，甚至畫家本人親自參與炒作籌劃，搞得烏煙瘴氣。在金融風(fēng)暴中，這種現(xiàn)象被風(fēng)暴狂席，突然蔫了。

在當前的市場環(huán)境下，回望1994年中國嘉德的這場拍賣，會發(fā)覺有許多引人深思之處。以當今紅透藝術(shù)市場的張曉剛為例，當時上拍了他的一件149.5×120厘米的《創(chuàng)世篇》，此作是1992年在廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展上獲優(yōu)秀獎的作品，成交價2，53萬元。此畫2007年9月在紐約蘇富比再拍時，估價150萬美元至250萬美元。以306，5萬美元成交，價格漲幅千倍，而同期中國經(jīng)濟發(fā)展增速不足6倍!由此可以看出：當代藝術(shù)的市場行情似乎正在走向一條不歸路。再如周春芽《黑色的線條紅色的人體》，系1992年雙年展獲學(xué)術(shù)獎的作品，估價4，5萬至5，5萬元，當時并未能順利成交，而此畫2008年在北京國時春拍再拍時，以319萬元拍出，價格漲幅近60倍。至2007年香港佳士得春拍，周春芽的《石頭系列》成交價已到了760萬港幣。

也許油畫界一些實力畫家作品的價格漲幅才是市場行情的真實體現(xiàn)，有些畫家作品十余年前與市場行情還是有著一定相似性的。如艾軒1988年作《靜靜的雪后》，1994年在中國嘉德的首拍中以14，52萬元成交，居該場第三名。此后直到2005年中國嘉德春拍時，艾軒憑借當年創(chuàng)作的《被云帶走的往事》以132萬元成交，價格方突破百萬元。從十余萬至百萬元，艾軒畫作的行情走了11年。到2007年北京保利秋拍，艾軒《穿越狼谷》成交價漲至683，2萬元，從百萬元至600萬元級別，僅用了2年時間。當年中國嘉德首拍中，羅中立《故鄉(xiāng)老院》以8，8萬元拍出(此畫2006年現(xiàn)身北京保利春拍，估價90萬至100萬元，流拍)，冷軍《捆著的亞麻布》6，82萬元成交。到2008年香港蘇富比春拍，羅中立《金錢豹》成交價已達1264，75萬港幣。冷軍畫作的價格2007年也升至600萬元以上。

從上述畫家作品的價格漲幅中，可以看出，1994年至2005年期間，中國油畫和當代藝術(shù)作品的行情走勢是相對穩(wěn)定的，2005年以后走勢明顯過于急躁。

2005年后，多數(shù)拍賣公司為擴大常規(guī)油畫、雕塑專場的容量以適應(yīng)市場發(fā)展的需要，將早期油畫與當代藝術(shù)分設(shè)專場，近年來甚至有的公司將雕塑、影像設(shè)為獨立專場。因此市場出現(xiàn)了早期油畫與當代藝術(shù)的分區(qū)。從筆者統(tǒng)計的早期油畫與當代藝術(shù)歷年成交前十名的情況看，當代藝術(shù)的成交價格已直追老一輩。前十名中，早期油畫作品所占的件數(shù)不及當代藝術(shù)，成交價結(jié)構(gòu)也遜于當代藝術(shù)。

前十名中，早期油畫創(chuàng)高價的畫家數(shù)量遠不及當代藝術(shù)家。成交價超千萬元的作品主要集中于徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、陳澄波、趙無極、朱德群、廖繼春等大師群體中。徐悲鴻作品人闈2件，陳澄波、趙無極各1件，徐悲鴻《放下你的鞭子》《奴隸與獅》各以7200萬港幣、5388萬港幣居首。徐悲鴻的油畫作品存世數(shù)量較少，不及中國畫，歷年成交價超過200萬元的油畫僅十余件，價超千萬元的僅4件(還包括3300萬元拍出的《愚公移山》、2496萬港幣成交的《珍妮小姐畫像》)。陳澄波、趙無極、常玉，林風(fēng)眠、朱德群、廖繼春等人的作品市場主要集中于港臺市場。

近年，當代藝術(shù)因價格漲幅過于迅猛而廣受業(yè)內(nèi)外人士詬?。翰糠之嫾业淖髌穬r格漲幅毫無軌跡可言，完全是市場炒作的結(jié)果。以市場最火的2007年為例，年度成交前十名中，最高價格達到了7000萬元以上，排在最末的也在2000萬元以上。屢創(chuàng)紀錄的畫家主要以蔡國強、曾梵志、劉小東、陳逸飛、吳冠中、陳丹青、張曉剛、岳敏君、王懷慶、王廣義、劉野、程從林等人為主。曾梵志、蔡國強的作品最高成交價均在7000萬元以上，超過徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉等老一輩大師作品的畫價。其他畫家的作品最高成交價也集中于1000萬至5000萬元間，這是早期油畫所望塵莫及的。

值得一提的是，吳冠中畫作在港臺和內(nèi)地市場的行情較均衡，彩墨畫、油畫的成交價格差距不大，歷年約9件作品成交價超千萬元。2007年北京保利的春、秋拍中，吳冠中《交河故城》《木槿》以4070萬元、3920萬元創(chuàng)畫家彩墨畫、油畫的價格之最。此外，陳丹青、羅中立等實力派畫家的作品，仍然是這一板塊中較受關(guān)注對象。

有行家指出：“當前當代藝術(shù)作品拍賣行情的混亂，與市場缺乏價值和價格評判參照體系有重要關(guān)系。我們應(yīng)該怎樣來認識和評價早期老一輩大師畫作的歷史價值和歷史地位呢?早期大師畫作在當前藝術(shù)市場上應(yīng)該有一個什么樣的市場價位?這都與當代藝術(shù)的價值評判有著至密的聯(lián)系，如果脫離這些參照，未來的市場將無所依據(jù)，混亂與調(diào)整遲早是梗在發(fā)展過程中的一道坎?！?008年5月北京匡時征得謝稚柳、陳佩秋先生收藏的一批宋元明清名家書札，21件文物珍品拍前的總估價500余萬元，總經(jīng)理董國強感嘆：僅相當于當代油畫家周春芽畫的一只“綠狗”價格。事實的確如此，周春芽《綠色的黑根一名牌時裝》2007年北京保利秋拍時，拍出了649，6萬元。而“截玉軒藏”宋元明清法帖21拍品成交額1311，6萬元。這還是超過了估價一倍的結(jié)果。

即便是與拍場上頂級的中國傳統(tǒng)書畫名品相比，當代藝術(shù)的成交價也相差無幾，當前中國書畫創(chuàng)紀錄的朱耷《仿倪山水》立軸的成交價是8400萬元，仇英《赤壁圖》手卷是7952萬元，而曾梵志、蔡國強的作品最高成交價已緊逼這一紀錄。

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