李　超

摘要：新聞攝影的現(xiàn)場觀察與選擇是攝影記者拍攝的第一步驟，能否正確地通過現(xiàn)場觀察尋找到好的立足點和著眼點決定著拍攝的成功與失敗。本文結(jié)合第四屆“華賽”獲獎作品對新聞攝影現(xiàn)場觀察、選擇和方法等進(jìn)行總結(jié)和梳理。

關(guān)鍵詞：新聞攝影現(xiàn)場觀察“華賽”

2008年3月25日，第四屆國際新聞攝影比賽(華賽)于上海復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院培訓(xùn)中心落下帷幕。64位國內(nèi)外攝影師的78幅(組)作品分別獲得8類16個獎項。陳慶港、郝笑天、李含軍、張村城、李強(qiáng)、趙亢等是本屆大賽獲得金獎的中國攝影師。一張張富有震撼力的新聞?wù)掌?，無不傳達(dá)出作品表現(xiàn)題材內(nèi)容的相似性：關(guān)注“人”的命運(yùn)變化和生存狀態(tài)、追及人的情感和生存價值。然而在反映戰(zhàn)爭沖突、災(zāi)難、疾病等題材的“黑鏡頭”背后是新聞記者超強(qiáng)的觀察體驗，憑借著“最敏銳的洞察目光”記錄下了一個個永恒的“典型性瞬間”。一張張極具視覺張力的圖像見證的是攝影記者的現(xiàn)場觀察能力，本文結(jié)合本屆華賽典型獲獎作品來對新聞攝影現(xiàn)場觀察進(jìn)行一次梳理與總結(jié)。

一、新聞攝影現(xiàn)場觀察與選擇

新聞攝影現(xiàn)場觀察不同于日常生活的一般觀察，它要求攝影人憑借新聞意識，用形象思維和邏輯思維方式來審視事物的新聞價值，通過腦力和眼力相配合來發(fā)現(xiàn)認(rèn)識事物的本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)有新意、表現(xiàn)力和精神內(nèi)涵的新聞攝影題材。

根據(jù)突發(fā)新聞與非突發(fā)新聞的特點，觀察的時間可長可短。只有觀察和選擇到了位，捕捉抓拍才能到位、才能得心應(yīng)手。它要求新聞攝影創(chuàng)作者根據(jù)新聞現(xiàn)場的情況和題材的特點，仔細(xì)察看新聞中心人物、現(xiàn)場其他人的個性特征。人在環(huán)境中所處的位置。人與人的相互關(guān)系等。題材不同，觀察的著眼點也各有側(cè)重。一般來講。在突發(fā)性現(xiàn)場應(yīng)注意人與人、人與環(huán)境的互相抗衡、對峙、沖突等驚心動魄的氣氛。如戰(zhàn)爭災(zāi)難類金獎作品《貝·布托遇害后》，這幅畫面中一男子目睹爆炸慘狀悲慟欲絕、痛不欲生的神情深深打動了觀看的每一個人，蓋蒂圖片社的攝影師約翰·摩爾正是抓住了突發(fā)性現(xiàn)場中人與人、人與環(huán)境相沖突所帶來的驚心動魄給這幅照片增添了心靈震撼的力量。此外，新聞人物的現(xiàn)場肖像攝影應(yīng)著重觀察人物的內(nèi)在氣質(zhì)、心理活動和在新聞現(xiàn)場因心靈撞擊而閃現(xiàn)的喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲等表情、姿勢、動作等。如華賽新聞人物類單幅金獎作品《俄羅斯總統(tǒng)普京的肖像》，《時代周刊》攝影師普拉東抓住了普京的內(nèi)在氣質(zhì)和心理活動。讓欣賞者透過照片中普京的神情來猜想隱藏其背后的諸多秘密。還有，對于觀察可預(yù)知新聞，攝影師則應(yīng)根據(jù)不同的題材選擇與新聞事實相符合的動態(tài)形象。戰(zhàn)爭災(zāi)難類銀獎單幅作品《痛失親人》中，我國攝影師紀(jì)力元抓拍到沈陽一男青年跳樓輕生的動態(tài)瞬間，攝影記者憑借可預(yù)知性第一時間“搶先到位”的意識，“應(yīng)激”捕捉到男青年在親人撕心裂肺的呼喚聲中跳樓身亡的一刻，捕捉到了悲劇發(fā)生的瞬間動態(tài)、思考圖片背后的深層意義。

二、新聞攝影現(xiàn)場觀察的立足點和著眼點

我們面對有價值的新聞場景視而不見，其主要原因并非文化素質(zhì)低下造成，而是攝影觀察的立足點有問題，其立足點錯位，必然導(dǎo)致新聞價值取向錯位。我們的新聞立足點就是要帶著社會責(zé)任感，用新聞攝影的獨(dú)到眼光來觀察分析事物。注重自己新聞意識培養(yǎng)、形象感應(yīng)力的培養(yǎng)和形象轉(zhuǎn)換的經(jīng)驗積累。把握住有價值場景的典型性瞬間，運(yùn)用抓拍等手法迅速地將新聞現(xiàn)場形象轉(zhuǎn)化為畫面形象。世界之大。攝影人的目光掃向何處才能發(fā)現(xiàn)新聞呢?這便涉及新聞攝影現(xiàn)場的著眼點，作為一個攝影探索者如能尋找其著眼點，即可有的放矢地注視世界關(guān)鍵環(huán)節(jié)的變化。及時發(fā)現(xiàn)并捕捉新聞事物，著眼于人生、社會和自然。

新聞人物類獲獎組圖銀獎《運(yùn)河挑夫》、優(yōu)秀獎《重慶礦工》中，我國攝影師李欣拯和王桂江以其強(qiáng)烈的民生意識和社會責(zé)任感把新聞觀察點投射到杭州城北碼頭的挑磚工和重慶煤炭工人身上，一張張令人震撼的圖片背后是新聞攝影記者對社會最底層弱勢群體和邊緣人物的關(guān)注，滲透著攝影師承擔(dān)起社會責(zé)任的立足點。

三、新聞攝影現(xiàn)場觀察的方法

結(jié)合直覺、形象與邏輯思維進(jìn)行現(xiàn)場觀察。新聞攝影與其說是用照相機(jī)攝取影像的過程。不如說是攝影師用某種思維方式認(rèn)識和感知事物的過程。而思維又必須建立在直覺、形象和邏輯基礎(chǔ)上。

直覺，即在未作深入分析研究的情況下僅據(jù)現(xiàn)象和直接感覺而獲得的印象。新聞攝影就是強(qiáng)調(diào)第一眼后的印象。用直覺觀察時大腦對事物不帶任何雜念和干擾。其意識是清醒的，在這種精神狀態(tài)下，往往能準(zhǔn)確無誤地感悟事物的特點。

發(fā)現(xiàn)具有鮮明個性特點的題材之后，就需要用大腦相對細(xì)致地思考。這時所采取的思考方式是形象思維和邏輯思維。通過形象思維所要解決的問題是：(1)眼前事物的形象特點、價值是什么；(2)用什么光線，在哪一個角度最能反映；(3)以何種表現(xiàn)方式才能強(qiáng)化畫面表現(xiàn)力。通過邏輯思維所要解決的問題是：(1)眼前的情景是否擁有照片構(gòu)成應(yīng)具備的條件——形象、新鮮性、典型、思維、趣味性等；(2)最終能否產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。表達(dá)主題思想。

孟加拉國攝影師阿比爾·阿卜杜拉的新聞人物類金獎組圖《孟加拉國的硫酸襲擊受害者》，抓住了藝術(shù)創(chuàng)作的直覺把攝影機(jī)對準(zhǔn)了大批的受害者。在創(chuàng)作中依托形象與邏輯思維能力。使主體意識和客體反映相統(tǒng)一。當(dāng)我們看到兒童、婦女受害。面不可辨、只能通過文字介紹才能認(rèn)知的男性受害者時，心里多了一分憐憫與同情：特寫的震撼、全景的認(rèn)知、人物關(guān)系的交代、瞬間動作神態(tài)的捕捉、拍攝角度的選取等都體現(xiàn)出作者高超的新聞現(xiàn)場觀察的思維力量。

對現(xiàn)場觀察進(jìn)行整體與局部的整合。攝影記者發(fā)現(xiàn)題材既要著眼于整體形象，又要著眼于局部形象，才能充分挖掘業(yè)已存在的新聞題材，獲得豐碩的新聞攝影成果。在攝影實踐中我們常會發(fā)現(xiàn)：有時大場景平淡如水。其某一細(xì)微之處卻引人入勝；有時細(xì)微之處無景可求，跳出局部卻別開生面；單看兩個人物并無新奇之處，由主體遠(yuǎn)望。映入眼簾的竟是如夢如幻的新聞場景；集市上喧鬧的人群并無誘人之處，其中一個幼小而老成的煙客卻是一個意想不到的新聞人物……

日常生活類金獎單幅作品《生命之舞》，作者李強(qiáng)將視角對準(zhǔn)了北京道培醫(yī)院患白血病的浙江義烏5歲女孩吳依飛。她正穿著新連衣裙在病房中為其他小病友跳舞。作者抓拍到了站在門外落淚的母親和無奈的父親。此情此景與小女孩跳舞的情景形成了鮮明的對比?！耙韵惨r悲悲更悲”使照片顯得更有價值。文化藝術(shù)類單幅金獎作品《人體熱的冷思考》，攝影師張村城觀察到了在某次商業(yè)活動中一位人體模特在后臺休息的場景，臺前觀眾的應(yīng)接不暇和喧鬧與獨(dú)處無奈的模特也形成了強(qiáng)烈對比。整體與局部的關(guān)系發(fā)人深思。這些足以體現(xiàn)出攝影師超強(qiáng)的整體與局部的整合能力。從兩個緯度觀察現(xiàn)象、思考問題。

結(jié)語

總之，攝影記者在現(xiàn)場的觀察過程也是對新聞事實的反映過程。攝影記者的責(zé)任就在于觀察處于矛盾狀態(tài)中的人物情感和事物變化過程。用引領(lǐng)這一過程的典型瞬間，激發(fā)讀者的想象力。來反映這一新聞事實的全貌。還要注意的就是。在新聞事實發(fā)展過程中對“細(xì)節(jié)”的形象觀察。出人意料的“細(xì)節(jié)”可以成為新聞的焦點或典型瞬間，可以增添新聞價值，強(qiáng)化形象作用。