胡　寧

Style in Backstage

T臺入口就是一個臨界點(diǎn)。入口之后，是天才和偏執(zhí)迷的臆想世界，那里是設(shè)計(jì)大師帶來的夢幻意境，完美得沒有一絲粗糙的現(xiàn)實(shí)；入口之前，是一群時尚從業(yè)者真實(shí)而可敬的工作狀態(tài)，那里有龍門架、梳子、發(fā)膠、粉底和按摩師有力的雙手，還有設(shè)計(jì)師焦灼的神情，不為人知的歡樂時刻和模特臉上天真的表情。或許，后臺的忙碌比戴著墨鏡坐在秀場前排，看著模特的細(xì)腳伶仃，順便被時裝雜志的閃光燈攝錄到下一期的內(nèi)頁上，有意義得多。至少，從這里可以窺探到更多時尚的秘密。

BackStage&FrontRow;

Gauihier Gallet端著相機(jī)站在Chanel秋冬T臺的人口處，魚貫入場的名模從他身邊匆忙掠過，飛揚(yáng)的衣角輕盈地擦拭著他手中相機(jī)的鏡頭，他甚至可以聞到她們身上止汗液和化妝品的氣味。GauthierGaliet已經(jīng)記不清這是自己第幾次穿梭于Cbanel秀場了，如今的他早已沒有剛走人秀場后臺拍照時的那份緊張與局促了。在五年間，他不停穿梭于巴黎、紐約和米蘭的秀場后臺，他的作品早巳登遍了主流時尚雜志，就連Karl Lagerfeld也在自己的秀場后臺給予他“家庭成員”式的待遇。

在喧鬧秀場的后臺，Gauthier Gallet總是能捕捉到靜謐的瞬間，讓觀者動容。對很多人而言，后臺總是充滿趣味，又難以接近，這里潛藏著全球的時尚精英，也醞釀著每年的時尚走勢。每一場發(fā)布，能真正留心看下季流行趨勢的人沒有幾個，流行趨勢可以結(jié)束后回到酒店房間根據(jù)發(fā)布會派發(fā)的資料慢慢杜撰，在發(fā)布會上短短的十幾二十分鐘里，人人都忙著TO SEE或者TO BE SEEN。甚至常常忘記剛剛結(jié)束的發(fā)布主打單品是什么，卻對坐在對面哪個女人穿了哪一季節(jié)的Jimmy Choo涼鞋了如指掌。

于是，告別這個欲望的大工場，GauthierGallet最終決定將鏡頭對準(zhǔn)秀場后臺，記錄那些為時尚努力打拼的人們。他希望用自己的攝影天份，記錄下時裝周中的另類影像，貢獻(xiàn)給那些遠(yuǎn)在千里之外卻對巴黎或米蘭時尚有著濃厚興趣的人們——他堅(jiān)信秀場后臺對時尚有著強(qiáng)大的推動力?；蛟S可以這樣理解：T臺上的模特們在走秀的時候，身著華麗又昂貴的服飾，讓人覺得高高在上，無法觸及，讓人感覺似乎是一個無法實(shí)現(xiàn)的美好夢境?？墒?，下了T臺，這些時尚界的寵兒們褪去了高貴的衣服，她們瞬間又恢復(fù)成了我們普羅大眾中的一員，似乎讓我們相信，時尚與現(xiàn)實(shí)生活的距離也沒那么遙遠(yuǎn)。那些最有影響力的設(shè)計(jì)師、攝影師、造型師、媒體人在后臺的較勁都顯得真實(shí)和平易。

就在Gauthier Gallet拍下Karl Lagerfeld率領(lǐng)自己的模特謝幕的畫面之后，他便在當(dāng)晚的一場車禍中喪生，時間止于2003年巴黎時裝周的最后一個晚上。后來，Karl Lagerfeld為Gauthier Gallet出版了《BacktSage&FrontRow;》。書中記錄的全是時裝秀后臺的場景：那些畫面依舊讓人熱血沸騰。

一場大秀的誕生

時尚圈的多數(shù)人總是健忘且喜新厭舊的。Gauthier Gallet離去已近6年，人們只是偶爾翻起那本《BacktSage&FrontRow;》，才會想起這個曾經(jīng)穿梭在秀場前后的法國人。后臺的忙碌與艱辛，還有類似某個帥氣的發(fā)型師并不真是Marc Jacobs男朋友之類的八卦，總在趣味和豐富著時尚界的話題。當(dāng)媒體也敏銳地認(rèn)識到了這一點(diǎn)，拼盡全力將幕后搬到臺前，賺足了眼球，后臺的神秘隨著曝光也煙消云散。無論怎么透明，在多姿多彩、美輪美奐的背后，隱藏著的那些不為人知的環(huán)節(jié)和艱辛都無法被忽略。時裝展示之前，除了設(shè)計(jì)、生產(chǎn)外，少不了模特面試、試裝、化妝、造型，以及展示過程中的搶裝。那是一個神秘、必要、凌亂、性感、真實(shí)的過程?；蛟S，還是一個令人血脈膨脹的過程。

每場秀開場之前的化妝造型只是最簡短的過程。事實(shí)上，主設(shè)計(jì)師和他們的助理至少需要提前三天至一星期到達(dá)秀場，首先是對來自各國的模特進(jìn)行面試，從中挑選最適合自己當(dāng)季作品氣質(zhì)的模特，這是一個有趣的過程。設(shè)計(jì)師不經(jīng)意的甄選甚至?xí)绊懙浇酉聛砹餍械臅r尚面孔，這并非是你從秀場后臺就能簡單窺探到的。比如03年～05年，娃娃臉的蜂擁而上開創(chuàng)了一個足以載入史冊的新紀(jì)元，之后便一直鮮有能總領(lǐng)模特界的氣流，時尚圈也慢慢停止亢奮，開始形成一種既定的推模方式。06秋冬的Coco Rocha，07春夏的Agyness Deyn、Lara Stone，07秋冬的Irina Kulikova，08春夏的Karlie Kloss，08秋冬的HeidiMount，09春夏的Sigrid Agren。這樣的情況一直持續(xù)到09／10的四大秋冬時裝周，幼齒模特不再吃香，老齡模特反而成為搶手貨。今季男裝周就是如此不講理，AnnDemeulemeester、Etro、Yohji Yamamoto、VivienneWestwood等品牌紛紛邀請大叔爺爺級的模特走秀，看來時尚舞臺不上演祖孫三代的好戲是不會罷休的。

在確定模特這個最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)確定之后、設(shè)計(jì)師要給每一個模特拍照，審查穿上服裝后的感覺，再由助手編號，這個過程有時要反復(fù)調(diào)整好多次!之后才是多次的彩排，直到真正的發(fā)布會開始后，設(shè)計(jì)師還會緊盯著后臺的監(jiān)視器，生怕出錯，因?yàn)橥瑫r場外的大屏幕也在現(xiàn)場直播，來自各國的時尚媒體小會放過每一個細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)師和工作人員必須仔細(xì)檢查要上場的模特身上的每個細(xì)節(jié)。

Designers Look

一場時尚秀的誕生絕對不是你想象中的模特、觀眾、布景，再加上設(shè)計(jì)師與模特最后的“謝幕”構(gòu)成的。我們可以發(fā)現(xiàn)，時裝秀和舞臺藝術(shù)間并不存在本質(zhì)的區(qū)別。在很久以前，穿衣和看秀完全就是風(fēng)馬牛不相及的兩件事，設(shè)計(jì)師要讓觀眾被動地接受T臺上的“戲劇”，無意再造一個真實(shí)可觸的幻境，有意抓取主流媒體的注意，努力絕不僅限于開場時后臺的忙碌與專注……

秀場名利學(xué)

這看來與秀場后臺并沒有太大的關(guān)系，卻是潛藏在所有時裝發(fā)布會背后最透明的秘密。時裝秀僅僅是時裝營銷過程中的一個環(huán)節(jié)，店面的空間設(shè)計(jì)、平面印刷品、短片如今都成為了時裝系統(tǒng)中越來越重要的工具。而作為時裝工業(yè)100年來最重要的一個營銷環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師需要想盡辦法獲得時尚名流與媒體的贊譽(yù)，并挑起豪爽買家的胃口。實(shí)際上，每年的時裝周都是一場適者生存的游戲：設(shè)計(jì)不夠，噱頭不夠，應(yīng)酬不夠，就只有在洗牌中等待淘汰。在經(jīng)濟(jì)不景氣的年代更是如此。

而那些觀秀的人們，總是如此偏執(zhí)地?zé)釔壑谝慌诺淖唬瑸槟菑垹C金的請柬和寫著自己名字的座位奔波。其實(shí)第一排的座位又能衍生出三六九等，根據(jù)場地布置又會有所不同。一般情況，從出場數(shù)第九到十二位是最佳的，當(dāng)然隨著場地選址日漸光怪陸離，這種老說法現(xiàn)在不時興了。不過第一排的中間座位總是風(fēng)景最好的。得到一個好的位置看秀自然是次要的，時尚本身虛無，人們可能更著迷于其衍生的利益種種。

四大時裝周的發(fā)布會上，總是有一些面孔重復(fù)著，當(dāng)然還有無數(shù)閑雜人等不停輪換著……某日，當(dāng)你也收到某時裝秀燙金的邀請卡，你究竟是為時尚歡呼，還是頓覺周遭充滿緊繃、焦慮的氣氛，還是助長了你窺探究秀場的好奇和好勝心?