林紓英

在內(nèi)心里,我總覺(jué)得要讀宋詞,是需要一個(gè)與宋詞相諧的環(huán)境的。最好是在沐浴更衣后,在月光融融的夜晚,燃一柱熏香,點(diǎn)一根紅燭。手邊是透明的高腳玻璃杯,灌半盞花雕,于妖艷曖昧中率一份浪漫的情致,懷一顆虔誠(chéng)的心,于淺斟慢飲、低吟淺唱中,去體味宋詞那份無(wú)限的婉約與曼妙。

燭光搖曳,月影朦朧,我心游室外。暮色中,我看到從古宋詞中向我緩緩走來(lái)的詞人張先。他離我越來(lái)越近,我慢慢看清了他的容顏,他已經(jīng)八十多歲了,須眉皆被雪,精神卻不與歲衰。

月光下,我見(jiàn)他看我的眼神越來(lái)越晶亮,也慢慢迷離起來(lái)。這個(gè)歷史上最花心最風(fēng)流的詞人,這個(gè)迷倒萬(wàn)千美女的風(fēng)月場(chǎng)里的花魁,他向我伸出手來(lái)。我沒(méi)有猶豫,也許是因了這月光太旖旎,也許是他當(dāng)我面吟唱的這首《水仙子》撥動(dòng)了我的心弦,此時(shí)的我也有些許的迷離。

我把手輕輕地遞與他,被他暖暖地輕輕地握住。在柔媚的月光下,我懷揣著一份崇敬,感悟他的《天仙子》,聽(tīng)他低低的心語(yǔ):“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省?！薄坝X(jué)出來(lái)了嗎?我在傷秋,我的來(lái)年不會(huì)太多了?！蔽覜](méi)有勸慰他,因?yàn)槲覀兌济靼走@的確是毋庸回避的事實(shí)。我點(diǎn)點(diǎn)頭,有點(diǎn)傷感,為他的來(lái)年不多,為他身后詞壇的文藻的缺失。

我感受到了他寄寓詞中那強(qiáng)烈的惆悵。此片首三句,歌興曲闌照無(wú)暖,借酒澆愁人更愁,午醉過(guò)后酒先醒,未卻半分一如愁。這份意境,我把他與馮延已的《鵲踏枝》有效地聯(lián)系了起來(lái):“昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無(wú)限”。笙歌散盡,歡宴已昨,年華難覓,惆悵如今誰(shuí)共我?“臨晚鏡,傷流景?！痹谶@里的晚,既是時(shí)辰向晚,也是他對(duì)人生的末路哀嘆;這里的鏡,既是他菱花映白發(fā),也作他心境的諧音。他哀嘆晚境凄涼,惆悵縷縷,時(shí)不待我。

春去春回,隱含了他對(duì)少年風(fēng)流往事許多的追憶與悵惋,與下筆“往事后期空記省”句相互照應(yīng)來(lái)讀,更能加深對(duì)這層意思的理解?？?不僅在他的內(nèi)心,也在他的身體。老來(lái)許多的想象都不能身體力行,滿懷激情,都只能付諸無(wú)奈,只能在往事中追尋一份干澀的記憶。

“沙上并禽池上暝,云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑?！?/p>

我更喜歡這下片,相對(duì)于上片,更見(jiàn)佳境。意韻的空靈、工美,可謂極致。

夜幕漸合,信步閑庭,昏暗的池邊沙岸,一對(duì)鴛鴦交頸并棲。忽而風(fēng)起,將重重烏云都吹散,月光融融瀉下。月下,花枝在微風(fēng)中輕輕地?fù)u曳?！霸破圃聛?lái)花弄影”,他信手一“弄”,巧妙工致,把花的嫵媚、月的嬌嬈,恰到好處地點(diǎn)染出來(lái)。前邊是傷春悵春,到此時(shí),一字之弄,全部轉(zhuǎn)換了性情,諸多的旖旎與無(wú)限的欣悅盡于此句中展現(xiàn)出來(lái)。沈際飛《草堂余正集》有評(píng)他的一字之妙:“心與景會(huì),落筆即是;著意即非,故當(dāng)膾炙?！睏钌鳌对~品》亦有語(yǔ):“景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒!”而我在此時(shí),面對(duì)著他也拊掌一贊:“畫龍點(diǎn)睛,莫非如此,絕妙絕妙!”雖不自量力有抬高自我與賢齊的嫌疑,慨嘆之余,也無(wú)論他人笑我;馬屁如斯,更無(wú)論他人笑否!

思緒偕他到朱樓畫閣。怕風(fēng)熄了紅燭,將簾幕密密地遮攏,卻還是擋不住風(fēng)中那絲絲的寒意。燭光搖曳,歌罄宴罷。夜已深,人初靜,我的內(nèi)心卻還不能平靜,室外那一片姹紫嫣紅,可還明艷許久?怕只怕因了這間意境,因了這些許的春寒,明日殘紅落遍花間小徑!

相對(duì)而坐,他自斟半盞杏花酒。正可謂,花雕妖冶,映我紅顏。白酒離離,忖他眉似雪、發(fā)如霜,一個(gè)白字正合他模樣。

我與他相對(duì),時(shí)空跨度千年:“子野,人都說(shuō)你詞攬三中:心中事、眼中淚、意中人,故喚你張三中?！?/p>

“其實(shí),我更愿意他們呼我張三影?！睆埾葥芘嘟町吢兜氖?“我最得意《天仙子》中有‘云破月來(lái)花弄影,《剪牡丹》中‘柳徑無(wú)人,墜飛無(wú)影絮,《歸朝歡》中‘嬌柔懶起,簾壓卷花影,這三影才是我平生得意所在呢。何為人不冠我張三影?”

于無(wú)言一笑中,我們已會(huì)意,文史上早冠與了他“張三影”。

放過(guò)面前杯中酒不用,他伸手取過(guò)我抿過(guò)的花雕女兒紅,一口咽下。對(duì)著杯中殘紅掛壁,他似有無(wú)限的流連。他若有若無(wú)地喃喃自語(yǔ):“我還有云破月來(lái)花弄影郎中之稱,也有桃杏嫁東風(fēng)郎中之雅號(hào)”。我沒(méi)有打斷他,我靜靜地等待他的下文。我知道,到了他這般年齡,好回憶,喜歡被人傾聽(tīng),我決心做他忠實(shí)的聽(tīng)眾。除了對(duì)他的一份崇敬,美女心中漸漸地起了愛(ài)慕英雄的情結(jié)。

可惜,他雖才傾天下,卻不是個(gè)專情的情人,道他濫情當(dāng)不為過(guò)。待字閨中的我,雖懵懂,卻也明白,他絕不是個(gè)可以托付終身的人。

他為人天性粗放,詩(shī)酒終年,崇尚人生及時(shí)行樂(lè),善于追逐一夜情。

他是那個(gè)年代最花心的詞人。他的每個(gè)花心故事似乎都是伴有詩(shī)詞串燒的佳話。

張先在玉仙觀邂逅美女謝媚卿,兩情相悅之際,張先為謝女留下了《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》: “繚墻重院,時(shí)聞少、啼鶯到。繡被掩余寒,畫閣明新曉。朱檻連空闊,飛絮知多少?徑莎平,池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜,花影閑相照。塵香拂馬,逢謝女、城南道。秀艷過(guò)施粉,多媚生輕笑。斗色鮮衣薄,碾玉雙蟬笑。歡難偶,春過(guò)了。琵琶流怨,都入相思調(diào)?！?/p>

他曾經(jīng)瘋狂地喜歡過(guò)一個(gè)小尼姑,為此他深夜爬墻與尼姑約會(huì),寫有一首《一叢花令》:“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂,更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙,征塵不斷,何處認(rèn)郎蹤?雙鴛池沼水溶溶,南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后,又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)?！?/p>

為捧紅一歌女,他甚至挖空心思為喜愛(ài)的李師師姑娘創(chuàng)制了新的詞牌《師師令》。

在我面前,他毫不隱諱他是最花心的詞人,直道他也是最喜歡娶小妾的詞人。1070年,在他80歲的時(shí)候,娶了一個(gè)18 歲的小妾。他對(duì)于自己的艷史從不保密,反用詩(shī)詞極力鋪張渲染他的情史。娶這位愛(ài)妾時(shí),他大擺宴席,廣邀賓朋。蘇軾問(wèn)其感受,以詩(shī)答曰:“我年八十卿十八,卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚,只隔中間一花甲。”

蘇軾調(diào)笑他,當(dāng)堂和曰:“十八新娘八十郎,蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜,一樹(shù)梨花壓海棠?！?/p>

在場(chǎng)賓客哄堂大笑,跌倒……從此,“一樹(shù)梨花壓海棠”便成了老夫少妻的代名詞。

85歲高齡時(shí),他又娶一小妾,蘇軾得知此事,作《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩(shī)》寄與他:錦里先生自笑狂,莫欺九尺鬢眉蒼。詩(shī)人老去鶯鶯在,公子歸來(lái)燕燕忙。柱下相君猶有齒,江南刺史已無(wú)腸。平生謬作安昌客,略譴彭宣到后堂。

蘇軾這首詩(shī)里兩個(gè)典故均以張氏有關(guān),以此打趣他。他得此詩(shī)后,即和了首回蘇軾:“愁似鰥魚(yú)知夜永,懶同蝴蝶為春忙。”意為:妻室已去,夜孤寂難熬,娶妾只合慰寂寥。

夜深更永,月闌酒盡,慢慢地演繹完了自己。這位享年89 歲、仕至尚書(shū)都官郎中的詞人張先,這位中國(guó)文學(xué)史上壽命最長(zhǎng)的詞人張先留下他的《張子野詞》后,慢慢地隱去了。

這……深合我心!

責(zé)任編輯:陳衛(wèi)珍