馬　季

網絡文學在當代文學中的地位,雖然至今仍未有明確的界定,但有一個基本事實不容置疑,由于它的生產方式具有全民參與的特征,在短短十年時間里,無論是按字數還是按篇計算,網絡原創(chuàng)文學作品已經遠遠超過當代文學60年在紙質媒體發(fā)表作品的總和。自2000年以來,網絡小說的出版量(總印數)每年大約以25%的速度遞增,全國大部分書城、書店都設置網絡小說專柜。但讀者年齡卻呈下降趨勢,目前網絡小說出版物的主要受眾人群是15到25歲之間的青少年,而在線閱讀的人群則相對廣泛。除了書籍之外,網絡原創(chuàng)小說還衍生出諸如電視、電影、電子游戲和動畫等其他樣式的文化產品。以上現象說明,網絡寫作爆發(fā)出的能量是驚人的,而文化全球化,以及中國社會、經濟、文化所發(fā)生的深刻變化,是網絡文學產生和迅猛發(fā)展的時代背景。盡管網絡文學在發(fā)展中出現過這樣那樣的問題,但它所形成的巨大的社會影響力已經無法回避?？梢赃@樣說,經過十年成長的網絡文學,就其品質而言,較為符合流行趨勢和大眾審美趣味;就其形式而言,正在走出單一格局,進入整合階段,在消費市場的驅動下,其潛質和特性將會進一步得到發(fā)揮,并推動其衍生為特殊的文學現象。因此,對它的現狀做一些客觀分析,對它的未來發(fā)展做一些理論上的前瞻性研究,已經成為當代文學理論批評領域的重要課題。

網絡文學的特征和現實意義

通過對網絡文本和網絡寫作特征的分析、研究,并將其與傳統(tǒng)文學相比較,我認為網絡文學大致具備如下特征和現實意義:

1、網絡文學的出現具有劃時代的重要意義。如果將其放在“國家的發(fā)展”和“一代人的成長”的背景之中去考察,我們就會發(fā)現,它的時代意義已經不是傳統(tǒng)文學所能替代的。也就是說,我們對網絡文學的獨立價值應予以尊重。

2、網絡文學導致書寫和閱讀方式產生變革,及其全民參與的形式,對提高民族文化素養(yǎng)具有積極意義。

3、網絡文學使作家的產生機制發(fā)生了變化。區(qū)別于傳統(tǒng)作家的是,網絡作家的知識結構與身份背景千差萬別,他們的創(chuàng)作因此有著別樣的風情與廣闊的視野。對產生新的文學空間有強大的推動作用。

4、網絡文學側重于娛樂性和休閑功能,文學的社會性和意識形態(tài)的作用力明顯降低。這一點,利弊兼而有之。過度娛樂有可能消解文學的藝術審美功能,但自由精神卻是文學的原始動力。

5、網絡文學展現了“寫作”與“生存”的新型關系。網絡作家的“生存”體驗對于“寫作”呈現了最直接的意義,他們具有“在生存中寫作”的非功利性,而傳統(tǒng)作家則是“在寫作中生存”,也就是通常所說的靠寫作吃飯。

6、網絡文學的交互性和超文本特性,使作家在創(chuàng)作過程中直接與讀者對話,創(chuàng)造了新的讀寫關系模式。

7、新的文學樣式通過網絡寫作的實驗正在成長。比如,在傳統(tǒng)文學領域當中類型小說一直不夠發(fā)達,而網絡小說補上了這一塊,使類型小說獲得發(fā)展的機會,豐富了當代文學譜系。

8、網絡文學是新的文化產業(yè)鏈的開端產品,它比傳統(tǒng)文學更具可塑性、開放性和延展性。網絡作品—電子收費—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網絡游戲的機制正在逐步建立。據專家推測,如果經歷了完整的環(huán)節(jié),一部文學作品所涉及的資金流將高達十億人民幣,這個數字已經可以將一家公司包裝成上市公司。

9、傳統(tǒng)文學一直以關注現實生活為己任,而網絡文學側重于對幻想世界的描述。這也是新一代作家面對變化莫測的世界作出的反應,比如玄幻小說、歷史架空小說、穿越小說、軍事幻想小說等等。這類小說雖然不夠成熟但具有實驗意義,其中一部分作品還涉及到“我是什么?”、“我在做什么?”、“我往何處去?”等生命本體論的若干問題,潛藏著新的文學發(fā)展空間。

10、網絡文學是對作者發(fā)表、出版權的解放,實現了“每個人都是藝術家”的平民夢想,使文學寫作進入了一個全新的時代。但同時也要注意網絡寫作標榜多元、對抗主流、瘋狂復制、雜亂拼湊等問題對文學寫作的耗散作用。

11、網絡文學的快餐化導致創(chuàng)作主體的失陷,思想深度被填平,文本結構簡單、寫作技法粗糙,嘩眾取寵、格調低下等許多問題,也使其在藝術水準上與傳統(tǒng)文學作品之間存在較大距離。

12、在商業(yè)模式推動下的網絡寫作“兌水現象”日益嚴重。像早期網絡作品如《悟空傳》、《此間的少年》那樣,既能顯示網絡文學特征,又十分“惜墨”的作品愈來愈少,兩三百萬字的長篇小說鋪天蓋地,如此兌水寫作勢必導致作者才情偏向并迅速耗損。

十年盤點我們看到了什么

最近,由中國作家出版集團和中文在線主辦,《長篇小說選刊》及17K文學網承辦的“網絡文學十年盤點”,這個活動集中了《人民文學》《中國作家》《長篇小說選刊》《十月》《中國校園文學》《作家》《中篇小說選刊》《南方文壇》《中華文學選刊》《北京文學》《青年文學》《大家》《山花》《西湖》等20余家文學名刊的主編和資深編輯,以及著名文學評論家參與審讀和評點網絡作品,旨在增強傳統(tǒng)文學與網絡文學的互動,為當代中國文學刷新起點、建立支點?；顒幼?008年10月28日啟動,2009年5月末結束,時間長達7個月。在此期間,各家期刊的文學編輯以傳統(tǒng)文學的審美標準,對網民經海選推薦上來的100部長篇小說進行認真審閱,最后階段評委補充提名12部作品進入盤點名單,也就是說,評委們總共對112部網絡長篇小說進行了審讀,并撰寫了110篇評論文章。可以說,這次盤點是對網絡文學十年發(fā)展的一次整體性檢閱,搭建了文學期刊與網絡作家及網絡閱讀者相互交流的信息平臺。這次盤點將產生專家評定和網民推舉的網絡文學十年佳作各十部,獎勵方式以精神鼓勵為主,評審組將推薦優(yōu)秀作者加入中國作家協(xié)會,并為其申請魯迅文學院深造的機會,主辦方《長篇小說選刊》已與人民出版社取得共識,盤點結束后將出版一套網絡優(yōu)秀作品集成,向國慶六十周年獻禮。消息一公布,立即得到廣大網友的高度認同,他們普遍認為,這是對網絡作家成長最有價值的鼓勵方式。

在網絡文學盤點現場我們可以看到如下場面:

一、網絡文學從作家群體到寫作方式的更替非常迅猛。

其速度差不多3年一個小周期,5年一個大周期,能在網絡流行5年的作家和作品,即被冠以“大神”或“神作”稱謂。海選過程中最讓人意想不到的事情,莫過于痞子蔡等數位網絡文學早期代表人物遭到冷遇,網友們甚至否認他們網絡作家的身份,認為他們的寫作已經“脫離”網絡。網絡文學更替如此之快的一個重要原因是代際縮短引發(fā)的寫作方式的變化,早期網絡寫作與傳統(tǒng)寫作雖然存在觀念差異,思維方式與審美習慣仍然趨同,但隨著社會生活發(fā)生巨大變化,新一代網絡寫手基本脫離了傳統(tǒng)思維模式,寫作方式也相應產生較大變化。

二、網絡文學在發(fā)展中逐漸形成“集體寫作”的話語特征。

深刻的社會變革和思想變革大潮下涌動的社會生活信息流瞬息萬變,使傳統(tǒng)文學遭遇了前所未有的表達困境,個人經驗性書寫面臨尷尬,網絡寫作改變了以往“你寫我讀”的精英化書寫方式,形成了讀寫之間認知交流、思想交流、情感交流、生活方式、話語方式以及人生經驗交流的平民化書寫方式。在此基礎上,網絡文學的平民化互動模式產生了巨大能量,所表現出的集體力量遠遠超出了個體力量。

三、網絡文學內容與形式的流變異常迅猛。

由于網絡具有低門檻、包容性和開放性等特征,加之讀寫關系的交互作用,網絡平臺因此成為新的文學樣式發(fā)生、發(fā)展的策源地。我們可以看到,網絡寫作通過不斷嘗試,讀寫磨合,海量更新,迅速淘汰,產生了一些有別于傳統(tǒng)文學的新的表現形式和手段。以類型小說為主干的網絡作品目前大致可分為:玄幻奇幻類、架空歷史類、穿越類、武俠仙俠類、都市言情類、靈異驚悚類、軍事類、游戲類、競技類和科幻類。它們還可以進一步細分,比如僅玄幻奇幻類一項就可分為東方玄幻、轉世重生、魔法校園、王朝爭霸、異術超能、遠古神話、駭客時空、異世大陸、吸血家族等,其內容與形式各具特色。

四、對話有利于傳統(tǒng)文學與網絡文學的共生。

盤點活動對網絡作品的評點主要包含三個方面:作品的文學性,與傳統(tǒng)文學作品的差異性及其自身特點,以及作品存在的主要問題。作為職業(yè)閱讀者,文學期刊編輯必然有自己的審美判斷,他們的評點文章與打分,面對的不僅僅是網絡作者本人,網友特別是該作品的熱捧者才是真正的對話參與者,這就形成了文學工作者與讀者之間、讀者與讀者之間的多向交流,作者自然受益最深。盡管產生了不少摩擦,甚至出現意見碰撞,但無論是對提高網絡讀者的欣賞水準,還是對文學期刊編輯了解大眾閱讀趣味,都不無裨益。這既符合網絡文化充分顯示民主的特點,也符合傳統(tǒng)文學與網絡文學共生的新格局。

網絡文學發(fā)展的三個階段

盤點的結果還顯示出,到目前為止,網絡文學的發(fā)展大致可分為三個階段。這三個階段出現的寫作人群和作品產生的方式各有其特點。

第一個階段:寫作者與網絡的平行、交叉。

網絡文學剛形成的時候,僅僅是一種寫作陣地的轉移,吸引了眾多文學青年加入。這一批寫作者大部分是從傳統(tǒng)文學現場走過來的,在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表過一些作品,只是進入網絡前還沒有影響力。他們經過比較嚴格的寫作訓練,基本功比較扎實,對傳統(tǒng)文學有獨立的認識和思考。因此,在網上頗受讀者歡迎。與傳統(tǒng)文學相比較,他們的作品主要特點是價值觀念發(fā)生了變化,以都市青年生活為主要表現對象,具有鮮明的時代精神。總體來說,他們的作品仍然可以納入傳統(tǒng)文學理論的框架進行研究和批評。如安妮寶貝、寧財神、李尋歡、邢育森、慕容雪村、江南、今何在、燕壘生、王小山等,他們憑借實力在網上聲譽鵲起,然后紛紛越過屏幕,在傳統(tǒng)文學領域占有一席之地,進入知名作家行列。

這批作家目前已經基本脫離網絡寫作。2002年李尋歡以出版《粉墨謝場》一書的方式告別網絡寫作,他在《粉墨謝場》的同名自序中,反復強調這兩個原因:對網絡生活的厭倦和對真正文學的敬畏。更明確些,這有兩個基本判斷:一、網絡是個工具,但很大程度上也是一個玩具,我提醒自己和這個玩具保持一定距離。二、我必須承認,截至現在,我在文學的道路上還確實處在門外觀望的地方。但好在我知道這一點,并且我自認通過這些觀望已經約略知道真正文學的樣子。所以我希望屬于大眾文化、通俗文化的李尋歡消失,如果繼續(xù)寫作,也以一個新的身份新的起點來做。他認為在網上自由寫作和發(fā)泄的那段日子是自己網絡生活的青春期,隨著年齡的增長他已經過了對網絡癡迷的階段。李尋歡的觀點在這批寫作者中很有代表性。

第二個階段:寫作者在網絡中成長。

這批寫作者的代表人物是蕭鼎、當年明月、天下霸唱、酒徒、血紅、唐家三少、隨波逐流、知秋、玄雨,包括臺灣的王文華(《蛋白質女孩》的作者)等。網絡是他們成長的地方,雖然他們也看到外面的世界,但網絡似乎更適合他們生存。他們的作品通過網絡進入了圖書市場,但在文學界的影響微乎其微,遠不及第一階段的網絡作家,有一點可以證明,他們的作品在文學期刊幾乎是空白。這批寫作者作品的特點是表現形式的多樣化,對文學經典的消解。傳統(tǒng)的文學理論已經無法準確解釋他們的作品,因此造成了對話的困難。目前他們仍然是網絡上最有活力和影響力的寫作者。

這一批年輕的寫作者,大部分初期的時候沒有主觀上的寫作意識,自己讀過書,有一點想法,上網以后,就開始貼一些隨意性的作品。沒想到大家有回應,慢慢它就覺得這個東西對他的人生有價值,就開始寫作了。受到網民的追捧之后,有了互動,創(chuàng)作欲望被激發(fā)出來了,從這個角度看,網絡對作家的產生還是有積極的意義的。像蕭鼎這樣的作家,寫作之初主要是追求自我娛樂和消遣,因此天馬行空、不拘形式,作品的個人化趨勢十分突出。天下霸唱自述在寫作《鬼吹燈》之前,連500字的工作報告都不會寫。這批寫作者上網前基本沒有在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表過作品,雖然對傳統(tǒng)文學有過閱讀,但審美趣味已經發(fā)生明顯變化。他們不知道朦朧詩,不了解先鋒小說,已經不是傳統(tǒng)意義上的文學青年,對所謂的文學使命感沒有多大興趣。

第三個階段:寫作者與網絡共生。

這批寫作者的主體是80后,特別是80年代中后期出生的一代人。這批人最大的特點就是和網絡共生,網絡就是他們的家,很自然的。他們的特點是在生活觀念上發(fā)生了重大變化,世界觀、人生觀與上一代人出現了明顯的斷裂。由于他們和網絡是同步成長的,是共生的,因此在他們心目中,網絡就是主流媒體,他們很少關注傳統(tǒng)媒體,也很少關心文學的社會價值。他們很可能不關心也不想知道中國有哪些文學期刊。從根本上說,文學不僅要表現民族精神和時代精神的高度,而且要與世界其他文明進行橫向聯系,這一批網絡寫作者這方面的特點和優(yōu)勢得到了發(fā)揮。但要寫出真正有價值的作品,光靠自由精神是不夠的。青春小說和新近流行的小白文,代表了他們目前的寫作狀況。在整體上,他們的人生態(tài)度更趨開放,但文學修養(yǎng)有待提高。

網絡寫作群落考:以北京為例

在網絡文學發(fā)展初期,即上世紀末到新世紀初,上海有“榕樹下”網站,海南有“天涯虛擬社區(qū)”,這兩大陣營會集了大批優(yōu)秀的網絡寫手,為網絡文學的發(fā)展起到了推波助瀾的作用?！伴艠湎隆蓖瞥隽司W絡文學三駕馬車,“天涯社區(qū)”幾度掀起包裝網絡寫手的風潮。而北京較早創(chuàng)辦的文學網站,目前仍然活躍的只有“紅袖添香”等為數不多的幾家,而后起的文學網站北京則有很大的比重,比如17K文學網、晉江原創(chuàng)文學網等,在業(yè)內影響很大。各區(qū)文化單位也陸續(xù)建立起文學藝術類網站,比如,2005年初創(chuàng)辦的“海淀文學藝術網”圍繞區(qū)文聯的工作,提高了區(qū)域的綜合實力。在京高校也都在自己的網站中開辟了文學社區(qū)和論壇。從總體上看,北京市仍然占據著中國網絡文學發(fā)展的核心位置。

由于北京出版資源占絕對優(yōu)勢,因此在網絡作品落地出版方面,明顯領先其他城市。網絡文學的肇始之作《第一次的親密接觸》,即由知識出版社1999年11月推出。同一年,中華工商聯合出版社出版《E網情深》(自稱是“中國第一部網上情愛專著”)。在2000年北京春季圖書訂貨會上,中國社會科學出版社推出“網絡文叢”首批兩種《告別薇安》和《舊同居時代》。2001年4月,人民文學出版社采用BBS(電子公告牌)版式出版了網絡原創(chuàng)作品《風中玫瑰》。緊接著,北京的民營出版商很快進入了這一領域,掀起了網絡文學出版的高潮。

北京是個人口流動量極大的城市,因此具有強大的包容性,不同層次,生活方式各異的人群散布在城市的各個角落。因此,北京網絡作家的身份構成相當復雜,本土作家所占比重很小,多數是移民,他們有的是畢業(yè)后以不同形式留居北京的,也有的是在校學生,更多的是“北漂”,以及居住在北京的自由職業(yè)者。他們當中有一批人,并不固定居住在北京,而是在北京和其他城市之間往返。但北京是他們從事文學寫作的核心地帶。因此,北京的網絡寫作融合了全國各地區(qū)的風土人情,呈現出多姿多彩、光怪陸離的圖景。也因此,我們很難對北京的網絡文學現狀做出更細致、準確的描述,只能以冰山一角的方式對網絡作家和網絡作品做一簡單概括。

邢育森,1997年在北郵讀書的時候開始上網寫東西。成名作《活得像個人樣》在《天涯》發(fā)表,后來在臺灣改編拍攝為電視劇播映。從北郵畢業(yè)后,邢育森一直在電信行業(yè)工作,后來在北京一家公司做與網絡有關的工作。

寧財神,各種職務都干過。1995年在北京,與朋友一起經營期貨公司。賠光了最后一分錢之后,四處舉債開了個小廣告公司,從溫飽奔赴小康。從1996年開始網絡寫作,在接觸網絡之前,和許多文學愛好者不大一樣,不愛讀書,不愛想象,對所有新奇古怪的事物始終抱著抗拒心理。一般就愛在家呆著看電視,其間寫過一些偽朦朧詩。寧財神后來加盟“榕樹下”,他的代表作品有:《網絡愛情故事》《無數次親密接觸》《緣分的天空》《假裝純情》《鹵煮男女》《方寸之間》《親朋老友》等。

寧肯的長篇小說《蒙面之城》借助網絡被《當代》雜志相中。小說講述了這樣一個故事:一個十七歲的高中學生迷戀福爾摩斯、希區(qū)柯克,用可笑的偵探眼光懷疑周圍的一切,秘密跟蹤別人,甚至懷疑歷史學教授的父親是自己的生父,并開始了一系列的調查,由此墮入了歷史和現實的迷霧,放棄高考,走入“蒙面之城”,開始了長達七年的“蒙面之旅”。這部作品由作家出版社2001年4月出版,2002年的10月獲得了“第二屆老舍文學獎”。參與評獎的一位評委特意提到《蒙面之城》在網上的點擊率,認為這是作品獲獎不可忽視的原因?！睹擅嬷恰烽_了網絡文學作品獲得傳統(tǒng)文學大獎的先河。針對這一榮譽,寧肯不無感慨地說:“一部作品通過紙質媒體問世,讀者已經很少給作者寫信了,而在網絡上你的作品有人讀,在發(fā)表他們的看法。這給作家?guī)順O大的幸福:有一天你可能在完全無意中看到那些評論,那個時刻非常神奇?！?/p>

在圖書策劃人沈浩波的大力推動下,80后的青春寫手孫睿以一部反映大學生活的《草樣年華》在網上網下一炮走紅。這本書獲得了美國績華士圖書及影視版權代理公司的青睞。

網絡文學展示了作者與生活更直接的關系,這一點在北京的網絡寫手群體中尤為明顯,直接以“北京”冠名的網絡小說也不少?，F已成名的女作家徐坤早年曾在網上發(fā)表過中篇小說《北京夜未央》,人氣很旺。2002年,醉魚的《我的北京》在金庸客棧和清韻網站連載,后來轉貼到天涯論壇,在網上迅速產生影響,這類具有網絡特征的冷幽默小說的出現,說明網絡文學已經趨于獨立成型。應該說,網絡文學在藝術形式上的色彩紛呈既是其不斷發(fā)展、走向成熟的表現,同時也是網絡文學前進過程中的外部要求。北京作家徐星認為,《我的北京》是一部好小說,一部真誠、毫不世故的小說,是關于居于城市中心或在邊緣游走的年輕人的小說。她為我們了解這些呼吸著大城市空氣的青年人,打開了一扇視角獨特、觀察起來不失樂趣的窗戶。

2004年,大妞的《一頭大妞在北京》在天涯社區(qū)連載時創(chuàng)造了一周上萬人回帖的歷史記錄,也給這一年的網絡文學注入了一線生機。作者在作品的自序中寫道:我?guī)缀跻恢被卧谶@個城市的邊緣。很孤單,沒有地位,生活在角落。這也是我的名字“幽州苔”的由來,它其實可以翻譯成“北京苔蘚”,陳子昂的“北京苔蘚”。同時我也希望自己真的能像苔蘚一樣頑強,能做到“遇水則活,逢土生根”。

由于北京具有地緣優(yōu)勢,有關網絡文學的各種評獎、研討和征文活動此起彼伏,這對北京本地的網絡文學發(fā)展也產生了積極的推動作用。

自網絡產生以來,版權維護一直是一個令人頭疼的問題。北京在這方面始終走在全國前列,比較著名的網絡維權案例發(fā)生在1999年,曾轟動一時。王蒙、劉震云、張抗抗、畢淑敏、張潔和張承志6位著名作家,為保障自身的權益集體起訴世紀互聯通訊技術公司。狀告被告沒有經過允許,將他們的作品制作到網站里,侵犯了他們的著作權。1999年9月18日,北京海淀法院一審判決世紀互聯通訊技術公司敗訴,從即日起停止侵權,向幾名原告公開致歉,同時賠償數額不等的經濟損失。這是傳統(tǒng)文學的第一次“網上事件”,雖與網絡文學無直接聯系,卻充分證明了公認的當代著名作家已對網絡產生了足夠的注意。

網絡文學存在的問題

網絡文學是不是存在問題?存在什么樣的問題?如何解決這些問題?這是文學創(chuàng)作界和批評界一直關注的問題。對這些問題,學界始終有不同的意見,但總體來講,還是持比較寬容的態(tài)度。不過,我們還是要正視網絡文學存在的各種問題。由于這些問題的普遍性,網絡文學發(fā)展也會受其影響,應該引起我們的足夠重視。

問題之一:要想紅,找網絡。

這是一句網絡間流傳很廣的口頭禪,乍一聽有些道理。這十年來的確從網絡走出了不少紅人。網絡作為一種新傳媒,也的確給了許多人登臺表演的機會。但這句話一旦和網絡寫作聯系起來,我們還是要加以分析。如果一個作者不把心思放在怎樣寫好作品上,而只顧琢磨如何“一鳴驚人”,挖空心思尋找捷徑,那就會愈走愈偏,甚至走向極端。這幾年網上流傳的“身體寫作”就是一個生動的例子。文學表現身體、表達身體本無可厚非,但只剩下身體,或是以身體作為粗陋作品的標簽,不能不說是文學的悲哀,也是對身體的玷污。

問題之二:單純追求閱讀效果,導致血腥、恐怖作品流行。

網絡寫作者在寫作中大量存在片面追求感官刺激的現象,以為誰能抓住這一點,誰就能在讀者那里得到響應。這幾乎是互聯網“平民時代”的一個重要特征。對于這一現象,《鬼吹燈》作者天下霸唱認為:“原因很簡單,一是新奇,讀者沒有接觸過;二是懸念,讀者猜不到情節(jié)。如果小說都像國產電視劇就很沒意思了,大家一看開頭就能猜到結局,無法提起讀者的興趣。如果作品缺少了想象力,就難以給讀者帶來閱讀的快感,也就很難說是好作品了?！钡珕栴}接著就出現了。有的讀者讀完類似《鬼吹燈》的小說《冤鬼路》之后說,小說中有條櫻花路,于是武漢、南京等地的櫻花路都在讀者的眼里有了靈異色彩。天涯網友“櫻花戀靈”說:“南京有個中山學院,通往中山學院有條路也叫櫻花路,還有個櫻花小區(qū)。有天半夜,路過那條路看到‘櫻花兩個字嚇得我沒敢往前走,調頭就往家跑?！边@還算好的,有些小說充斥著血腥,看了讓人毛骨悚然。一味單純追求閱讀效果,想方設法奪人眼球,這個做法對提升作品的價值有害無利。

問題之三:獵奇傾向嚴重,對青年讀者產生不健康的心理暗示。

網絡寫作者在寫作中普遍存在獵奇心理,我們不妨看看一位年輕網友發(fā)表在博客上的閱讀心得:今天看了《貓靈》,很感動,覺得這個女的很奇妙,的確,在某些地方真的和我很相似,有著對靈異事件的興趣與某些神奇的力量,雖然并不像文中的女的一樣,但是,卻有過類似的(經歷)。如果是從前的我,大概對這類文章笑一笑而已,但是,我卻愛上這個故事,愛上這個故事充滿神秘、妖媚、死亡的氣氛,充滿神秘的罌粟花,會流血的雕花鏡子,半夜會自動發(fā)出聲響的洗衣機,那紅紅的血水滾動著……母親的自殺,好友的夢游……很精彩的故事,不過,似乎有一點還是挺新鮮的,有戀父情結的女生都是感情豐富的女生?大概吧,沒接觸過……可是,看到最后,自己也想有種沖動,真的不知道,那冰涼的刀片觸碰到靜脈會是怎么樣的一種感覺……貓靈和主人的性生活?只是因為恨嗎??

以上這段文字應該說很具有代表性,它說明,閱讀在某些時候對人的影響是很大的,尤其是對年輕讀者。這一現象值得研究。因為網絡恐怖靈異小說的核心是恐怖,其故事往往追求離奇和晦澀,人物行為怪異,完全不適合成長期中的青少年閱讀。但是可悲的是,這些小說的作者本身就是低齡、涉世不深的青年人,而小說的讀者絕大多數是二十多歲的年輕人,甚至是更加年輕的在校學生,其中女讀者比例遠大于男讀者。他們究竟是在怎樣的社會背景、成長環(huán)境中感受這些另類的恐怖文化,這其中存在的問題,值得教育界、文化界人士深思……

問題之四:存在無深度、平面化的審美缺陷。

網絡文學審美的娛樂性一直是學界比較關注的問題。無深度、平面化,追求閱讀快感和閱讀刺激是網絡文學最主要的審美缺陷。網絡寫作的多種風格和多元結構,以及追求個人價值感的認同,是一把雙刃劍,它在創(chuàng)建個體精神的同時,容易忽略對受眾的心理關懷。因此,一旦失去邊界,就會因為追求娛樂性而導致創(chuàng)作責任的缺失,構成對網絡文學發(fā)展的制約?？傮w上看,網絡寫作者主要由都市青年組成,與傳統(tǒng)作家相比,他們的作品時尚淺顯,流于形式,缺乏關注人類命運的意識,在藝術上和思想深度上還遠未成熟,缺少深邃的社會意義、人生感悟和深層的文化積淀,缺少責任感與理性思考。因此,網絡文學目前還難以滿足更多讀者深層次的審美需求。這當然和網絡文學追求情緒化、隨意化、即興化的創(chuàng)作方式有關。無拘無束、隨心所欲的表達自由,這為文學回到天真、本色和誠實創(chuàng)造了條件,但同時也為濫用自由、膨脹個性、創(chuàng)作失范大開了方便之門。這個問題還需要網絡文學研究者們給以更多的關注。

然而,對于網絡文學的淺層次、低俗化和快餐文化的特性,要客觀看待,多一點寬容。網絡文學本身是一種全民寫作,作品質量參差不齊不足為怪。我相信,每個寫作者都希望自己的寫作能夠得到讀者的認可,當然惡作劇者除外。但寫作水平的提高并不是一朝一夕的事情,每個寫作者的成長都只是相對自己而言。在傳統(tǒng)文學環(huán)境中習慣生存的人,一開始對網絡文學是充滿了期待的,預見它的另類美景,希望它能夠“青出于藍而勝于藍”,做出驚世駭俗之舉。這個愿望當然是好的,但看到一點問題就馬上否定它,也是不恰當的。

結 語

從本質上講,“網絡文學”仍然是用漢字(其中夾帶的符號都有漢字的對應含義)抒情和敘事,仍然是通過閱讀提供給讀者審美愉悅,這說明它仍然沿襲了“傳統(tǒng)文學”的基本功能,但是我們也不能忽視它在傳播方式與寫作形式上對寫作產生的巨大影響,否則就很難把握它的發(fā)展方向,只能對其做出簡單或粗鄙的解釋?？偟膩碚f,網絡文學十年發(fā)展猶如一場旋風,凸顯了集體經驗和民間智慧,對當代中國文學的撞擊是令人欣喜的。在未來的歲月里,它將有可能重組中國文學的格局,使中國文學產生新的造血功能,并創(chuàng)造出新的文學空間。有人擔心網絡文學與傳統(tǒng)文學的差異性會影響文學的健康發(fā)展,而我認為,差異性其實是好事情,如果兩者類似的話,也就失去交流和互補的意義。當然,就目前情況而言,網絡文學還處在“實驗期”,還遠不夠成熟。但從戰(zhàn)略高度看,作為傳播方式的革命,網絡把中國進一步推向了世界的舞臺,無論是政治還是經濟文化的變革,都決定了中國面臨的是一個更廣闊的世界,只有在這個大舞臺上,才能誕生真正偉大的中國文學。因此,當代中國文學的新路極有可能出現在“網絡文學”與“傳統(tǒng)文學”的互補與融合之后。