呂　萊

一朵火紅的罌粟，或含苞待放、或葳蕤盛開，晶瑩、剔透，展現(xiàn)的是纖細(xì)、堅強(qiáng)、簡單且不失優(yōu)雅。

“人生高高低低，幾多起伏，總要以最美的姿態(tài)展現(xiàn)出傲人的勇氣。”這是“FLOWER BY KENZO”香氛所要傳達(dá)的一種信念。“FLOWER

BYKENZO”來自“KENZO”。KENZO是高田賢三(TAKADA KENZO)名字中“賢三”的日文發(fā)音。

“你知道高田賢三(KENZO)嗎?”

1970年，意大利著名刊物《Lespresso》刊載了這樣一句話。文中提到，在巴黎擁有高田賢三(KENZO)的毛衣是多么時髦，這種毛農(nóng)是多么的舒適好穿，但這位設(shè)計師對于大眾來講卻是神秘莫測。

高田賢三，這個帶著一臉燦爛微笑，留著濃密娃娃式長發(fā)、謙遜而幽默的設(shè)計師來自日本。1939年，他出生在兵庫縣一個中產(chǎn)家庭，父親是茶藝社老板。也許是受眾多姐姐影響，高田賢三從小就對時裝產(chǎn)生了興趣。長大后，他只身一人前往東京，進(jìn)入日本惟一一家服裝設(shè)計學(xué)校。在當(dāng)時的日本，從事縫紉業(yè)的男性幾乎沒有，高田賢三成為了該時裝學(xué)校僅有的男性學(xué)生，也許正是這種敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不羈性格，成就了高田以后的成功事業(yè)。畢業(yè)后，高田賢三為日本一家百貨公司設(shè)計少女服裝，并在1960年獲得“日本服飾設(shè)計獎”。

1964年，高田賢三帶了足足五箱行李，踏上了夢寐以求的西方之旅。行李箱中塞滿了他多年的得意作品，他要憑借這些設(shè)計在巴黎大展鴻圖。貨船沿途在世界各地的港口裝貨卸貨，高田賢三在泊岸期間接觸了世界各地的民族和文化，令他大開眼界。當(dāng)他重新審視自己的作品時，毅然將這些作品拋在了港口。他到了巴黎，不會法語，身無分文，在最困頓的日子里只能為人家的狗剪毛為生。盡管如此，高田賢三卻從未停止對時裝的追求，他不斷地將自己的作品寄給各種服裝雜志和服裝公司。終于，他通過《ELLE》雜志賣出去了十幾張作品，這使他在法國的設(shè)計生涯有了轉(zhuǎn)機(jī)。

墻壁、臺階和天花板都被繪上后印象派大師盧梭的《叢林之夢》，這是一家名為“JUNGLE JAP(日本叢林)”的服裝專賣店，以叢林作為主題，店里的服裝與大街上人們的穿著大相徑庭，加寬的袖口，改變了形狀的肩部線條，全棉的織物，融入了和服設(shè)計中的平面理念。1970年4月，人們在巴黎毗鄰勝利廣場圣母院的維維安展廳大街發(fā)現(xiàn)了這樣一家別致的專賣店。這就是高田賢三花了三個月時間打造的屬于自己的第一家門店，他把品牌也命名為“JUNGLE JAP(日本叢林)”和“JUNGLE KENZO(叢林中的KENZO)”。這些新穎的風(fēng)格很快被人們接受，并且成為搶手貨。

時裝界的“雷諾阿”

1970年8月，高田賢三在專賣店附近的小巷中組織了首次小型時裝發(fā)布會。雖然場地簡陋，只有二十幾個參觀者，卻吸引了《ELLE》總編前來觀看，并得到了他的極大欣賞。于是，“KENZO”的作品被搬上11月《ELLE》雜志的封面。此后，他設(shè)計的服裝開始受到追捧。1971年，他設(shè)計的以“日本叢林”為商標(biāo)的時裝，作為巴黎最新時裝銷往美國，別致的設(shè)計風(fēng)格在美國引起轟動，被那些熱衷新生事物的美國消費(fèi)者所接受。

故鄉(xiāng)和巴黎，以兩種截然不同的情感流露，交織出高田賢三異于常人的靈感。高田賢三的作品有著快樂的色彩和浪漫的想象，被譽(yù)為“時裝界的雷諾阿”。對于顏色的高度敏銳，塑造了“KEN-ZO”鮮明的形象。鮮艷亮麗的紅、綠、橘、黃、紫，被同時集中在一件衣服上，這需要拿捏好各種色彩最恰當(dāng)?shù)谋壤?，不能流于俗麗，高田賢三做到了。結(jié)構(gòu)要尊重身體，要達(dá)到“自然流暢、活動自如”，高田賢三是第一位采用傳統(tǒng)和服式的直身剪裁技巧，既不打褶又不用硬身質(zhì)料，卻能保持衣服挺直外型的時裝設(shè)計師。他說：“通過我的衣服，我在表達(dá)一種自由的精神，而這種精神，用衣服來說就是簡單、愉快和輕巧?！?/p>

高田賢三不僅是時裝界的杰出人物，也是多元文化的推崇者和融合者。他的靈感來源是放射狀的，從南美印第安人、蒙古公主、中國傳統(tǒng)圖案與字樣、土耳其宮女到西班牙騎士，來自他經(jīng)歷的每一段令人難忘的旅程，承載著各國絢麗奪目的民族文化。在他的世界里，四季都是夏天，那些具有民族特色的深葡萄酒紅、艷紫、暗茄子色、卡其和油藍(lán)，流瀉著溫暖感覺的繽紛五彩，結(jié)合成強(qiáng)烈的效果?！癒ENZO”的圖案采擷自大自然，貓、鳥、蝴蝶、魚等美麗的小生物都被他信手拈來。花更是高田賢三的鐘愛，由于在設(shè)計的前提里，“KENZO”都是以少女青春純潔的模樣為出發(fā)點(diǎn)，所以從大自然的花朵到中國唐裝與日本和服的傳統(tǒng)花樣，都展現(xiàn)出花朵盛開時的生命力，那是毫無保留的流露，充滿朝氣與喜悅。

“糅合傳統(tǒng)文化”成為品牌新詮釋

“在巴黎，每一座建筑物，每一片天空，每一位行人，都是我創(chuàng)作的靈感源泉?！备咛镔t三是一個不折不扣的日本人，但他卻被稱為“巴黎服裝設(shè)計師”，在巴黎的“畫布”上涂抹著各種民族的色彩，并得到了巴黎時尚界的認(rèn)同。在其38年的設(shè)計歷程中，他為時裝界帶來了陽光、溫暖、活力和色彩。他創(chuàng)立的品牌“KE-NZO”已不僅僅是時裝業(yè)的精品，在化妝品和香水領(lǐng)域也都有出色的表現(xiàn)和很高的知名度?！癒ENZO”的服裝分為三個路線：KENZO PARIS，這是他創(chuàng)作的精髓，界定于20～45歲的人士之間；KENZO JUNGLE(叢林中的高田賢三)，介于15-30歲的年輕副牌，用鮮艷大膽的熱帶叢林色彩，搭配特殊質(zhì)材的配件，“重復(fù)花色”的靈活搭配，體現(xiàn)了更為輕松的年輕化服裝；KENZO JEANS，以愉快豐富的想象力，針對年輕族群，營造出一個簡約舒適的穿著方式。

到上世紀(jì)90年代，大部分70年代的日本設(shè)計師逐漸退出時尚舞臺之際，高田賢三憑借長期的旅歐生活底蘊(yùn)和更為貼近歐洲消費(fèi)者品位的設(shè)計風(fēng)格，依然時髦。1995年，“KENZO”品牌在紅極一時后，逐漸沉寂。于是，高田賢三把“KENZO”賣給LVMH集團(tuán)經(jīng)營，專心設(shè)計。1999年，高田宣布退休，把創(chuàng)作大權(quán)交給得力助手Gilles Rosier。2003年，LVMH集團(tuán)宣布由Antonio Marras出任創(chuàng)作總監(jiān)。Antonio Marras接手“KENZO”后的第一個作品——2004年秋冬系列，在米蘭時裝展演出后獲得了一致好評，這不啻是一針強(qiáng)心劑。對于這個曾經(jīng)紅極一時的品牌，Marras有自己的理解，他希望自己是那個可以讓品牌撥開云霧的人，使“KENZO”再度在國際時裝舞臺上重放光彩。“KENZO”的設(shè)計方向是，既要保留創(chuàng)辦人高田賢三的精髓，同時結(jié)集時尚和流行元素，為Kenzo注入新的生命力。他為品牌重新立下定論是，超越“民族”的狹隘字意，把“糅合傳統(tǒng)文化”定位為品牌的根本。