徐培玲

[摘要]電腦動畫是現(xiàn)今最了不起的技術(shù)之一。但是，有時它也被濫用了。動畫需要用人類的手來繪制，宮崎駿在有生之年，一直用彩色鉛筆來創(chuàng)作。在他創(chuàng)作的最新電影《懸崖上的金魚姬》中未使用0G技術(shù)，而是全手工制作，一張一張地畫完的，因此成為大話題作品。在這樣一個“恐慌與不安的時代”中，宮崎駿的這部動畫，正是對不久的未來的一種預(yù)見。

[關(guān)鍵詞]動畫；電影；宮崎駿

一、《懸崖上的金魚姬》的電影介紹

《懸崖上的金魚姬》故事靈感來自19世紀(jì)丹麥作家安徒生的童話《海的女兒》。海邊小鎮(zhèn)，5歲的小男孩宗介與家人們居住在位于懸崖上的別墅中。某天，宗介撿到了一個空的果醬瓶子，餅子里有一條頭被卡住了的小魚，它就是故事的主人公金魚公主小波妮。波妮本來是乘在海蜇的背上離家出來玩的，不想?yún)s被一個奇怪的瓶子卡住了大大的頭。宗介幫助它從果醬瓶中解脫了出來。從那以后，他們開始喜歡上彼此。小波妮非常喜歡宗介，它渴望變成人類，但波妮卻讓海底世界陷入一片混亂，就連人類居住的城市，也受到了海嘯等海洋災(zāi)難的襲擊。這部作品講述“恐慌與不安的時代”下的少年與少女、愛與責(zé)任、海與生命，是一部“母與子”的情感物語。2008年夏天，世界范圍內(nèi)涌現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)陷入窘境，糧食與原油價格不斷上漲、地球的變暖化等問題，而解決這些問題的方法卻未找到，現(xiàn)代人生活在迷茫與不安之中。在這樣一個“恐慌與不安的時代”中，日本頂級動畫大師宮崎駿制作出這部《懸崖上的金魚姬》，正是對未來的一種預(yù)見。

主人公小男孩宗介的身上，更有兒子宮崎吾朗的寫照，同時包含著宮崎駿作為一個父親的心意。小時候吾朗缺乏父親的陪伴，造成后來父子二人關(guān)系不佳。宮崎駿也有意用本片疏解父子之情。有觀眾在試映會后甚至表示，看了這部電影后自己也很想馬上就生個孩子。但是，波妮有時會被曾經(jīng)是人類的父親藤本領(lǐng)回海中。盡管如此，波妮的心中逐漸萌發(fā)了“想要成為人類”的想法，并在妹妹們的幫助下，波妮偷走了父親的魔法，向人類的世界游去，它希望自己能變成像宗介那樣的人，誰知卻引來了巨大的災(zāi)難……

與之前的《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等片一樣，《懸崖上的金魚姬》邀請來數(shù)位活躍于電影、電視界的明星演員擔(dān)任影片的配音，為小波妮配音的奈良柚莉愛是兒童劇團(tuán)的成員，有著豐富的表演經(jīng)驗，這是她第一次接受如此重大的任務(wù)；扮演小男孩宗介的土井洋輝，在電視界、廣告界相當(dāng)活躍，他還在電影《無家可歸的中學(xué)生》中扮演主人公小池徹平的童年時期；此外，山口智子、長島一茂、天海祜希、所喬治、美、矢野顯子、吉行和子、奈良岡朋子等個性與實(shí)力兼?zhèn)涞难輪T們，擔(dān)任其他角色。音樂依然是宮崎駿的老搭檔久石讓，自1984年的《風(fēng)之谷》第一次擔(dān)任宮崎駿的動畫作品的配樂，久石讓與宮崎駿的合作從未間斷過，當(dāng)然，不僅僅只是宮崎駿，久石讓還曾為北野武等導(dǎo)演的五十多部國內(nèi)外影片配樂。此次，久石讓還為《懸崖上的金魚姬》譜寫了同名主題曲，由藤岡藤卷(藤岡孝章與藤卷直哉)和9歲的小演員大橋望共同演唱，這樣的組合產(chǎn)生了一種仿佛是天真的小女兒與善良的爸爸一同高歌的效果。長年活躍于瑞士的著名女高音歌唱家林正子，將為本片帶來片頭曲《大海的母親》，本曲同樣也出自久石讓之手。

《懸崖上的金魚姬》采用純手繪完成，富崎駿依然排斥計算機(jī)CG和3D技術(shù)，利用水彩素描來表現(xiàn)大海與波浪的情景更被視為影片一大看點(diǎn)——80％由宮崎駿本人親筆完成。在《懸崖上的金魚姬》的首映式上，宮崎駿再次強(qiáng)調(diào)了自己對手繪動畫的執(zhí)著。事實(shí)上，從1997年的《幽靈公主》開始，宮崎駿就一直使用電腦合成圖像，但這一次他決定在新片中避開高科技特技。他在接受采訪時指出：“經(jīng)驗告訴我們，通過電子技術(shù)手段完成的作品給人們留下的印象不深。我們決定采用完全手繪……這才彰顯我們的實(shí)力?！边@部影片共使用17萬幅手繪畫演繹人和物，也打破了宮崎駿自己創(chuàng)造的紀(jì)錄。宮崎駿在說到影片的創(chuàng)作動機(jī)時則稱：“每個人都有深藏于意識之下的內(nèi)在海洋，它與波濤洶涌的外在海洋相通。因此，我要做一部不是把海作為背景而是把它作為主要登場角色的動畫。動畫描繪少年與少女、愛與責(zé)任、海與生命等這些本源性的東西，鼓勵人們在這個神經(jīng)衰弱和不安的時代中向前邁進(jìn)。”該片的制片人鈴木敏夫在談起影片的全手工繪制時說：“當(dāng)一個角色說話的時候，它不僅僅只有嘴在動，眼睛與鼻子都有著微妙的運(yùn)動，這些全部需要手工來完成。這使得Ponyo的一舉一動都更能引人發(fā)笑，也令觀眾感受到影像帶給他們的溫暖。這一次，宮崎駿很明顯地進(jìn)化了。”

很難想象，如果沒有宮崎駿，日本的動漫世界會多么黯然失色?；蛟S技術(shù)上依然領(lǐng)先于世，卻少了一份人文、一份真誠，動畫電影將不會有如今這般的思想高度?！皠赢嫿绲暮跐擅鳌?，迪斯尼曾如此評價宮崎駿。的確，有了宮崎駿是日本動漫界的幸事，他依然保持著創(chuàng)作熱情，日本動漫電影才沒有完全地斷層。宮崎駿已有四年沒出作品了，他的最新作品《懸崖上的金魚姬》講述想要變成人類的小金魚ponyo與小男孩宗介之間的友情故事。

二、從宮崎駿個人的歷程中體現(xiàn)純手繪的《懸崖上的金魚姬》

宮崎駿(Hayao Miyazaki)是日本著名動畫片導(dǎo)演，1941年1月5日生于東京。少年時的宮崎駿，迷戀于生活地附近的森林，在那里有古老的童話和精靈，這些想象后來被他融入《龍貓》里。宮崎駿的動畫情結(jié)，來自于日本影史上第一部長篇彩色動畫《白蛇傳》，這部動畫讓高中即將畢業(yè)的他決定投身于此項事業(yè)。讓宮崎駿更加堅信自己當(dāng)初的選擇，另一部偉大的法國動畫——保羅·格里茂的《國王與小鳥》也給予了宮崎駿和高勛極大的影響，“好比我在動畫電影里的再生父母一般”。他們的許多作品，如《風(fēng)之谷》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》里，都能看到格里茂作品的影子。1981年，宮崎駿迎來了人生的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在德間書店的幫助牽頭下，他開始了完全屬于自己的動畫創(chuàng)作。2001年，《千與千尋》上映。該作果然不負(fù)眾望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經(jīng)濟(jì)總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強(qiáng)大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認(rèn)，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。

“皮克斯的動畫工作者是我最欣賞的一群人!”談起當(dāng)今世界高科技電腦動畫的旗手，67歲高齡仍堅持手繪創(chuàng)作的日本動畫大師宮崎駿這樣說，“我們不是競爭對手。我們之間只有友誼?！?/p>

“電腦動畫是現(xiàn)今最了不起的技術(shù)之一，但是，有時。它也被濫用了?！痹谡劶爱?dāng)今動畫電影現(xiàn)狀時，宮崎駿卻這樣說，“動畫需要用人類的手來繪制，所以，在我有生之年，我都會一直用彩色鉛筆來創(chuàng)作?！眳①惖?5屆威尼斯電影節(jié)，宮崎駿帶來由他一幀幀親手繪制而成的動畫電影《懸崖上的金魚姬》，該片故事靈感來自安徒生的經(jīng)典童話《美人魚》，在日本公映后取得了逾100億日元(約合人民幣6億元)的高票房。

宮崎駿部分作品的使人們在感官上得到了升華在精神上找到了支點(diǎn)，這也是為何他的手繪二維動畫作品之所以打動那么多人的原因。宮崎駿作品相互之間有相通的地方，也有差距。從精神分析，基本上在十九世紀(jì)西歐誕生的三種理論和分析方法中打轉(zhuǎn)：一是經(jīng)濟(jì)分析，就是馬恩的那套，講階級、需求和價值；二是弗氏的對話實(shí)驗，也就是精神分析；三是索緒爾奠基的現(xiàn)代語言分析，發(fā)展下來有結(jié)構(gòu)主義、文本分析等。宮崎駿的作品除了一小撮知識分子，全社會沒有指責(zé)，大家都看得津津有味。宮崎駿作品的中心是少女。這一點(diǎn)，從《源氏物語》到川端康成是一致的。重要的首先是年齡，其次是性別。

三、結(jié)語

宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，電影《懸崖上的金魚姬》又續(xù)寫了這個純手繪的動畫傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業(yè)會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中承前啟后的精神支柱。宮崎駿在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動畫家作出了榜樣。