王　飛

對(duì)于喜歡紀(jì)實(shí)的攝影人，素材就在身邊，我們也幾乎每天都在增加著自己電腦硬盤里的作品儲(chǔ)存。然而，對(duì)于像紀(jì)實(shí)這類承載著深刻、復(fù)雜社會(huì)關(guān)聯(lián)的題材，拍攝創(chuàng)作時(shí)，我們又是否曾仔細(xì)想過：自己的作品將會(huì)被怎樣地去觀看？作品又會(huì)被怎樣地去理解？作為觀者，我們是否能夠從攝影師的創(chuàng)作思路中感受到作品背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？

看是一門藝術(shù)。如何看？本期作者湯南南的觀點(diǎn)是“各看各自的賈寶玉，看到什么是什么?！奔o(jì)實(shí)攝影有著非常豐富的素材和深刻的內(nèi)涵，等待著我們攝影人去挖掘。湯南南的這組《看不見遠(yuǎn)方》作品，便能將你從對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的平實(shí)感中拉到對(duì)生活的強(qiáng)烈感悟、對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考層面上去——不知你是否能輕易看出這一層？對(duì)于攝影初學(xué)者，這比較困難，俗話說得好，內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，要深入去看一幅作品，需要觀者掌握一定的理念和技巧。關(guān)于如何看，作為攝影師，我們不妨從拍攝時(shí)如何把握作品的引導(dǎo)性開始說起。

引導(dǎo)觀看的攝影技巧分為視覺引導(dǎo)和心理引導(dǎo)。關(guān)于視覺引導(dǎo)，包括線條引導(dǎo)、對(duì)比引導(dǎo)、色彩引導(dǎo)和趣味引導(dǎo)等，這都是你在平淡的紀(jì)實(shí)題材中抓拍出精彩的技巧所在。這里還要講究各視覺元素間的協(xié)調(diào)與關(guān)聯(lián)。因?yàn)榕c背景的呼應(yīng)，原本單調(diào)的主體會(huì)因此有了生命力；因?yàn)樯实膶?duì)應(yīng)，原本簡單的主體會(huì)因此充滿了活力；因?yàn)楣?jié)奏的感應(yīng)，原本單調(diào)的畫面會(huì)因此有了樂感；因?yàn)殛P(guān)系的照應(yīng)，原本乏味的主題會(huì)因此變得更有趣味性。

賦予生活以美感，賦予平淡以夢幻，賦予渺小以偉大，賦予生命以震撼，這應(yīng)該是攝影的主旋律。從以上幾點(diǎn)看，湯南南的作品肯定不是主流風(fēng)格。作者拍攝的都是取材于日常生活的場景，與多數(shù)喜歡紀(jì)實(shí)拍攝的愛好者相比，“看”的內(nèi)容沒有變，都是生活中的緊張忙碌和匆匆而逝；“看”的方式也沒有變，仍是一幅幅簡單的照片，一次次對(duì)身邊事物的記錄。變的是“看”的性質(zhì)，作者的拍攝看似隨意而為，其實(shí)卻是受繪畫創(chuàng)作積累的審美潛意識(shí)的影響，作品中包含了作者的審美習(xí)慣以及審美標(biāo)準(zhǔn)，并且他的紀(jì)實(shí)作品會(huì)透露出一股強(qiáng)烈的情緒、情感，用他自己的話說“看到的都是（生活中）比較孤獨(dú)尷尬的一面”，這可能源自藝術(shù)家的細(xì)膩感受和敏感神經(jīng)所引發(fā)出的“悲劇性”氣質(zhì)。看這樣的作品，心理引導(dǎo)的重要性更不可忽視。

相對(duì)于視覺引導(dǎo)，心理引導(dǎo)也更難把握，比如說作品中的影調(diào)明與暗的對(duì)比與調(diào)和，可能會(huì)透露出一幅作品的氣質(zhì)，它會(huì)讓你看到作者的情感、情緒；作品中人物一個(gè)別扭的動(dòng)作、身體姿態(tài)的不流暢，可以表達(dá)出一種心緒的不暢快感；一個(gè)小小的行車停止標(biāo)志“P”，可能會(huì)成為表現(xiàn)迷惘的“嘆號(hào)”，也可能會(huì)成為作者尋找理想方向的指引——頂風(fēng)而上。相對(duì)于視覺引導(dǎo)，心理引導(dǎo)具有更多的不確定性，需要觀者對(duì)作品整體上做出判斷后，才會(huì)理解作品中一些特殊的“符號(hào)”所代表的意義和在心理引導(dǎo)中起到的作用。

觀看紀(jì)實(shí)攝影作品時(shí)，辨別作品是在突出視覺引導(dǎo)還是心理引導(dǎo)，可以將其簡單地分為兩類：前者是目擊式的進(jìn)行狀態(tài)，這時(shí)夸張鏡頭感的運(yùn)用更易引起震撼；色彩對(duì)比可能更為夸張，構(gòu)圖可能更為有序，這樣的作品就如冉冉夏日尋求解渴，這時(shí)一壺切齒的冰水會(huì)讓喉嚨更痛快。心理引導(dǎo)表現(xiàn)出的則是一種在思考的狀態(tài)，這里需要你去品的成分更多。品，有些像悟道，重要的不在你所看到的，悟道與否，是看你對(duì)生活的感悟，而作品本身只是個(gè)引子，可能并沒有表明什么，或者作品點(diǎn)出了些什么，你卻沒有注意到，這也是紀(jì)實(shí)攝影的另一種境界。

觀看湯南南這位跨界攝影的繪畫藝術(shù)家不同視角和觀念的攝影作品，也算一種悟道，但如果悟到的這些觀點(diǎn)及作者的拍攝風(fēng)格你不接受，那姑且聽之視之。多看多聽多想，也是我們攝影人成長的捷徑!

《數(shù)碼攝影》：“看不見遠(yuǎn)方”這一主題，讓人感覺很神秘，為什么選拍這個(gè)主題？你想表達(dá)什么樣的想法？

湯：我沒有刻意選擇這個(gè)主題，而是我看到的場景都是這樣的，我拍照時(shí)也沒有什么明確的想法，但是只有打動(dòng)我時(shí)才會(huì)按快門。

《數(shù)碼攝影》：感覺這個(gè)主題有點(diǎn)沉重，想給觀者以怎樣的影響？

湯：我在拍照時(shí)也沒想到觀者怎么看，拍照是想消磨時(shí)間，廈門很安靜。

《數(shù)碼攝影》：你的作品有一種冷幽默，但不像諷刺，透過作品可以看出你在思考，但不知思考的目標(biāo)，你對(duì)社會(huì)懷著怎么一種心態(tài)？

湯：各自看各自的賈寶玉，看到什么是什么。

《數(shù)碼攝影》：幽默是一種力量，但怎么才能做到幽默？怎么才能訓(xùn)練自己的幽默感？

湯：這是難題，我的幽默感就像段譽(yù)的六脈神劍，有時(shí)靈有時(shí)不靈。我也想知道怎么幽默啊，大概做個(gè)有趣的人是不難的。

《數(shù)碼攝影》：為什么總喜歡用廣告牌做作背景？廣告牌有什么隱喻性的含義？

湯：我是把廣告牌上的圖像當(dāng)作真實(shí)的社會(huì)存在，并和周圍的環(huán)境聯(lián)系起來拍。因?yàn)閺V告牌上的不真實(shí)和真實(shí)環(huán)境結(jié)合在一起很容易給我荒誕詭異的感覺。

《數(shù)碼攝影》：你認(rèn)為這種創(chuàng)意與紀(jì)實(shí)題材包涵的真實(shí)是否相矛盾？

湯：不覺得，因?yàn)槲覀兙蜕钤趶V告周圍，此外，我的照片也不管什么是紀(jì)實(shí)，我記錄的是自己的情緒，不是環(huán)境。

《數(shù)碼攝影》：你認(rèn)為紀(jì)實(shí)題材中，創(chuàng)作者的主觀意圖更重要？

湯：我不會(huì)自己和自己爭論這些概念，那是專家的事。對(duì)大多數(shù)的攝影者來說，自己的感覺最重要。

《數(shù)碼攝影》：攝影人也會(huì)迷惘，也需要看到遠(yuǎn)方，看不清方向再努力也會(huì)迷失的。

湯：我不一定要看見遠(yuǎn)方，看清自己最重要。

《數(shù)碼攝影》：創(chuàng)意的背后，你如何把握作品中的“真”？

湯：除了按快門，創(chuàng)作中最重要的一部分是挑選編輯自己的作品，假如和我心里的感覺一致，并有品質(zhì)的照片就是好的，就是我心里要的“真”，我只展示我認(rèn)為“真”的作品。

《數(shù)碼攝影》：你所指的描述的“品質(zhì)”，是指作品所表現(xiàn)出來的質(zhì)感？或是指審美領(lǐng)域？還是也包括作品的內(nèi)涵？

湯：品質(zhì)是圖像綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，從曝光構(gòu)圖影調(diào)到制作和展示等等都是很重要的。

《數(shù)碼攝影》：你在編輯呈現(xiàn)自己的作品時(shí)，更注重選有內(nèi)涵的作品還是更注重作品藝術(shù)品質(zhì)的表現(xiàn)？

湯：有品質(zhì)的作品都有內(nèi)涵。

《數(shù)碼攝影》：你的作品中時(shí)不時(shí)流露出迷惘，是在表達(dá)你對(duì)自己人生道路的迷惘或無奈，還是對(duì)生命的思考？

湯：這個(gè)問題很大，我不是迷惘的人，只是有點(diǎn)情緒化，拍照只是記錄當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫w，我這人大部分時(shí)間會(huì)感到很滿足。

《數(shù)碼攝影》：感覺你賦予了自己的作品以豐富的想象。你認(rèn)為想象在紀(jì)實(shí)作品的拍攝中是必要的嗎？

湯：大概每個(gè)喜歡拍照的人都不愿意拍出來的作品和真實(shí)的生活一樣無趣，想買相機(jī)拍照的人都有想象力。

《數(shù)碼攝影》：這些作品都是一次拍出的，還是有后期疊加素材的情況？

湯：沒有，我不喜歡PS，也不知道怎么PS。

《數(shù)碼攝影》：作品中很多是用俯視視角拍的？為什么選擇這種視角？你從生活中看到了什么？

湯：這我倒是沒注意，大概我感興趣的都是這樣的角度。我的生活是比較安靜無聊的，還有我的職業(yè)也比較特殊，我是畫畫的，所以我看到的都是比較孤獨(dú)尷尬的一面。

《數(shù)碼攝影》：你主要是從事繪畫創(chuàng)作，那攝影在你的生活中占有什么位置？攝影與繪畫從創(chuàng)作的角度來說，最大的不同在哪里？

湯：繪畫就像從身體里往外掏東西，有時(shí)讓人殫精竭慮。攝影不一樣，攝影有時(shí)間就可以去拍，拍時(shí)也有太多預(yù)想不到的因素，你不知道出門會(huì)遇見什么場景，總有驚喜。

《數(shù)碼攝影》：這也是紀(jì)實(shí)攝影的特點(diǎn)與樂趣，你對(duì)紀(jì)實(shí)攝影是怎樣理解的？湯：其實(shí)我不知道這些概念的區(qū)別，也不關(guān)心。讀者最好也不要關(guān)心，不必作繭自縛。