我認為研究評價文學作品應(yīng)該以文學作品質(zhì)量的好壞來衡量。優(yōu)秀的文學作品有其大家公認的標準。而決不能以“80年”作為劃分的標準。

文學作品以“80前”和“80后”出生的作家來劃分是最不恰當?shù)摹ｋm說由于時代的不同造就了不同時代的作家，其作品有相似的一面，但是我們應(yīng)該清楚，文學創(chuàng)作應(yīng)當有作家獨特的性格、品德、愛好以及生活方式等，由此才能創(chuàng)造出這一個作家區(qū)別于那一個作家不同的作品來。

現(xiàn)在中國所缺少的是創(chuàng)造，導致作家作品缺少典型性格的人物，常常出現(xiàn)一類型化的人物來。而一些文學評論家和文學研究者喜歡把一些作家歸類，這樣才能顯示其文學研究的成果。其實這樣做的結(jié)果，對文學創(chuàng)作沒有什么價值。我認為研究評價文學作品應(yīng)該以文學作品質(zhì)量的好壞來衡量，優(yōu)秀的文學作品有其大家公認的標準，而決不能以“80年”作為劃分的標準。

無可否認，“80后”的一些青年作家，他們敢于抒寫個人內(nèi)心的情感，與當代一些青年人的思想和行為相吻合，所以他們的作品在市場上很有賣點，而“80前”的一些作家在這方面明顯不足。由此一些人就以市場銷售的數(shù)量，以及作家是否“火”的程度，來衡量文學作品的好壞，其實這是十分不公允的。對文學作品質(zhì)量高低好壞的評價，應(yīng)當按照文學作品特有的規(guī)律和方式來評判，政府應(yīng)當以各種方式鼓勵那些優(yōu)秀的文學作品的產(chǎn)生和發(fā)展，不能完全地市場化，否則將阻礙文學的創(chuàng)作和提高。

我作為一名關(guān)注當代文學的普通讀者，特別需要看到的是那些有一定社會歷史容量，思想新穎深刻，人物性格鮮明獨特，故事情節(jié)曲折動人，語言風趣優(yōu)美，結(jié)構(gòu)新穎別致的優(yōu)秀文學作品，而我卻不管你是“80前”作家，還是“80后”作家。

其實，現(xiàn)在的中國需要優(yōu)秀的文學作品，來滿足富裕起來的老百姓精神和娛樂的需求，這我們從前一段時間“韓劇”和香港娛樂片的熱銷可以看出。而我國現(xiàn)時由于文學創(chuàng)作的滯后，創(chuàng)作質(zhì)量的不高，直接影響了我們國家影視劇的制作，也影響了相聲、小品、歌曲等等方面。我們的很多導演煞費苦心地導出一部部電影，總想沖出國門，走向世界，去摘取那個“奧斯卡獎”，但是由于我們文學劇本等原因，一次次很難成功。我們只在表面的場面或景物的設(shè)計和安排上過分構(gòu)思，卻缺少最符合時代特征的內(nèi)容和深邃的思想。美國人利用中國的武術(shù)和熊貓，創(chuàng)制成電影，演奏出了一曲“熊貓功夫”，贏得了中國乃至世界的看點。而堂堂我們這個大國，電影、電視劇的粗制濫造，文化娛樂的庸俗泛濫，不能不引起國人的憤怒，這些現(xiàn)象無疑與缺少優(yōu)秀文學作品有關(guān)。

我希望我國的文學藝術(shù)家們，不要只站在自己狹小的圈子里，對于誰觸犯了誰一點名譽、地位、利益而勾心斗角，互相指責，甚至出口不遜，公開謾罵。你們應(yīng)該知道，這樣做的結(jié)果，實際上降低了自己的人格，遠離了讀者。你們應(yīng)該負起社會的責任，把所有的精神，創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力，都用在不斷滿足人民日益增長的精神文化的需求上?，F(xiàn)在十三億人民需要高水平、高質(zhì)量的文學作品，而中國的現(xiàn)實卻沒有。我們偌大的中國，眾多的人口，確實缺少世界級的作家和作品，在諾貝爾文學獎下，我們往往過多地指責批評別人，很少檢查一下自己，這大概正是中國人的病根所在。