淮北平原上生長著一望無際的麥子。孫凱就出生在這些麥子中間，麥子成就了孫凱的一生。在麥田里奔跑，吃麥子長大的孫凱，無論出外打工還是在部隊當兵，對麥子的感情都是最深厚的，所以，他寫的第一篇短篇小說就是《小麥飄香》。

在寫這篇《小麥飄香》前，不知孫凱讀過塞林格的《麥田里的守望者》沒有?我在《小麥飄香》里，一絲一毫也沒有讀到塞林格對孫凱的影響。孫凱的《小麥飄香》是一篇土生土長的地地道道的中國式小說，它雖然沒有塞林格的《麥田里的守望者》偉大，但同樣也是一篇不錯的小說。它除了寫了淮北平原上的麥子外，還寫了當下農(nóng)村青年的苦悶與歡欣、落寞與激情、動蕩與秩序。故事簡單，人物和文字也很普通，但是鮮活，帶著淮北平原上的泥土氣息，讀后，有一種淡淡的清甜味在苦澀中回旋，仿佛剛嚼過一枚橄欖，喝過一杯麥茶。在農(nóng)村生活過，以及對麥子有感情的人，我相信，他們都會喜歡孫凱的《小麥飄香》。

不過，作為一個初學(xué)者，以前只發(fā)表過幾篇小小說的孫凱，這篇小說還是有很多不夠成熟的地方，一些細節(jié)處理得比較牽強，太生活化，樸實是樸實，但是缺少美感。比如：春花和小寶一起去趕集的路上，春花小便和后來兩個人摔倒小寶抱住春花的乳房，都是可以進一步完善的，可以寫得更自然，更含蓄。是的，春花小便，小寶借摔倒之機抱住春花的乳房，都是真實的，生活中隨隨便便就可以發(fā)生的，而且，一直在發(fā)生。但是，這只是生活，不是小說。小說中的細節(jié)是需要作者認真努力，甚至花畢生的精力提煉的。沒有經(jīng)過提煉的生活中的細節(jié)直接寫在小說里，是不對的。這不是寫小說之道。寫小說比生活復(fù)雜。寫小說除了要有生活外，更多的還要有幻想，就是說作者要有想象力。作者的想象力和作者的生活一樣重要。如果你要寫小說，就要努力提高你的想象力。生活是不完美的，寫小說的時候，你要給生活美，換一個角度來說，生活不缺少美，寫小說的時候，你要盡可能多地選取那些有美感的細節(jié)，即發(fā)現(xiàn)生活中的美。如果，我們讀到的小說和生活一模一樣，我們?yōu)槭裁催€要讀小說呢?我們活著還有什么意義呢?還有什么希望呢?我認為真正偉大的文字都是可以安慰我們的心靈的。我們的心靈在生活的苦難中徘徊掙扎喘息，累了，臟了，亂了，想到文字里小小地休眠一下，清潔一下，平靜一下。這要求，這一點，一個讀者對作家的要求太高嗎?

我以前寫詩，后來寫過一點小說，在《北京文學(xué)》編輯部看了幾年的稿子，絕大多數(shù)是自然來稿。這些作者，有很多都誤以為寫得跟生活一模一樣就是小說了，包括我編發(fā)過的一些作者。很真實，他們說。我不編?，F(xiàn)在，我們再回頭來看《麥田里的守望者》，主人公霍爾頓表面上看起來是一個玩世不恭的壞孩子，他敏感、好奇、焦躁、不安、想發(fā)泄、易沖動、不肯讀書、不求上進、追求刺激，但是，他的內(nèi)心卻純凈善良，憤世嫉俗，為了保護孩子，不讓他們掉下麥田外的懸崖，他還渴望終生做一個麥田里的守望者，然而，陷在生活的重重矛盾中，他無法自拔，最終躺在了精神病院。

這，就不完全是生活了。這，才是小說。小說是編的生活。