葛瑞原

“因戲而人”與“因人而戲”,是指因?yàn)橛辛藨虿庞辛搜輪T,還是因?yàn)橛辛搜輪T才有戲。從理論上講這很好回答,當(dāng)然是“因戲而人”,因?yàn)橛辛松睢⒂辛藨?、有了劇本才去挑選適合的演員。但在現(xiàn)實(shí)生活中卻并非完全如此,“因人而戲”的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生,特別是在電視連續(xù)劇的拍攝時(shí),如果有人給予了贊助,想在劇中謀個(gè)角色,劇組往往會(huì)不得已而為之。如果選定了某個(gè)演員因?yàn)槊麣獯?也往往會(huì)臨時(shí)增加一些戲份。這就可能導(dǎo)致劇情游離主題,出現(xiàn)“夾生”效果,削弱作品的藝術(shù)感染力。

常聽(tīng)過(guò)這樣的話,某某作家在為某某演員寫(xiě)本子,某某劇本是為某某演員量身打造的,等等。也就是說(shuō),有的劇本不是來(lái)源于生活,而是根據(jù)演員的形象、氣質(zhì)、表演優(yōu)勢(shì)等方面的杜撰,是在“因人而戲”。一部電視劇作品的誕生本應(yīng)當(dāng)是:生活——?jiǎng)”尽輪T,而有時(shí)卻變成:演員——?jiǎng)”尽睢＿@是不是本末倒置?是不是有些不倫不類(lèi)?是不是弄反了?是演員在表演生活,還是“生活”要與演員牽強(qiáng)附會(huì)地硬性接軌?人們不禁要進(jìn)一步問(wèn):讓生活服從于演員,這可能嗎?難怪時(shí)下有些電視劇過(guò)于“編劇”,東拉西扯,雜七雜八,又臭又長(zhǎng),同一事件會(huì)演繹出截然不同的若干版本。不僅有的現(xiàn)代題材電視劇這樣,就連一些歷史題材電視劇,甚至個(gè)別革命歷史題材的電視劇也有這種傾向,令人難以接受。

“因戲而人”是在演戲,是創(chuàng)作,是能夠受到觀眾歡迎的;“因人而戲”是在戲演,是杜撰,是觀眾所不能容忍的。藝術(shù)來(lái)源于生活,又高于生活,藝術(shù)的生命在于真實(shí)。廣大電視劇工作者要遵循藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律,劃清“創(chuàng)作”與“杜撰”的界限,要“因戲而人”,決不要“因人而戲”。電視工作者只有做到熱愛(ài)生活、深入生活、尊重生活、表現(xiàn)生活,才能多出精品,才能為廣大人民群眾奉獻(xiàn)精美的精神食糧。