呂麗梅

摘要：佛教因果報應觀是影響唐傳奇創(chuàng)作的思想觀念之一。唐代是崇尚佛教的一個重要時代，唐傳奇在這一尊佛的時代中應運而生，因而佛教因果報應觀對唐傳奇表現(xiàn)題材的擴大，結構布局，人物塑造等方面產生了非常顯著影響，使唐傳奇在藝術上開拓出了新局面，當然這一觀念對唐傳奇也產生了一些不良影響。

關鍵詞：唐傳奇；佛教因果報應觀；影響

中圖分類號：K242

文獻標識碼：A

文章編號：1672-3198(2009)08-0205-02

唐傳奇是我國文化遺產寶庫中一枚璀燦的明珠。它特指唐代文言小說。是真正較為成熟的中國小說。魯迅曾說：“小說亦如詩，至唐代而一變”可見，魯迅把唐傳奇與唐詩看作唐代文學的兩枝奇葩。唐傳奇之所以取得那么大的成就，除了其文學本身發(fā)展原因之外，還在于一些思想觀念的影響。唐代是一個文化思想上開放的、多元的社會，儒、道、佛思想十分盛行。但相比之下，佛教文化在唐代達到鼎盛階段，各宗各派天臺宗、法相宗、華嚴宗、律宗、禪宗等如日中天，唐代統(tǒng)治者高宗、中宗，睿宗及則天皇后等均信佛法，所謂“上好之，下必甚矣”，佛教信仰和佛教文化也深深滲透到文人及人民大眾之中。而佛典之俗講與變文等十分流行，使得唐傳奇的創(chuàng)作者更易接受佛教福罪報應生死輪回等觀念。因而唐傳奇的產生與發(fā)展受到佛教的因果報應觀念潛移默化的影響。

因果報應觀是佛教的基本理論，但在我國，這種思想卻不僅來自佛教，儒家也有類似因果報應的說法，如《易·坤-文言》“積善之家必有余慶，積不善之家必有余殃”便是傳統(tǒng)報應觀的源頭?！蹲髠鳌ふ压吣辍分杏小笆ト擞忻鞯抡?，若不當世，其后必有達人”，“長惡不悛，從自及也”等。這些傳統(tǒng)報應觀以行為者或其子孫為承受者，相信己身不遭報應，則其后代子孫必定有人成為報應的承擔者。

隨著佛教的傳人，其因果輪回觀念也隨之出現(xiàn)于小說之中，促使了一系列稱道靈異，以果報為主要內容的小說問世。如六朝志怪小說劉義慶的《宣驗記》、王琰的《冥祥記》、魏晉干寶的《授神記》、顏之推的《冤魂志》等，唐代佛教思想在小說中占有優(yōu)勢，唐初唐朝臨《冥報記》卷上指出：“釋代說教，無非因果，因即是作，果即是報，無一法而非因無一因而不報”公開宣揚佛家因果報應。唐代產生了一系列的因果報應類作品，作品集有釋道世的《法苑珠林》、唐臨的《冥報記》、法海的《報應錄》，戴孚的《廣異記》、牛僧孺的《玄怪錄》、李復言的《續(xù)玄怪錄》等。單篇傳奇以六道輪回，三世果報為情節(jié)框架的有蔣防的《霍小玉傳》、佚名的《冥音錄》、袁郊的《紅線》等多篇?？梢哉f，佛教因果觀念對唐傳奇的大量滲透并直接影響到了唐傳奇的創(chuàng)作，它不僅擴大了唐傳奇的題材，豐富了唐傳奇的思想內容，也影響了唐傳奇形式結構安排。

就題材思想內容而言，佛教因果觀念對唐傳奇的影響首先表現(xiàn)輪回轉世之說再現(xiàn)。如袁郊《紅線》，寫紅線盜合故事，其主要情節(jié)為：魏博節(jié)度使田承嗣“將遷潞州”，潞州節(jié)度使薛嵩派“青衣”紅線夜人魏州，盜取田承嗣“頭邊”金盒，薛嵩派專使將金盒送還失主，從而制止了藩鎮(zhèn)田承嗣和薛嵩之間的一場血腥斗爭。小說中的女主人公紅線的經歷，可為“前世”、“今生”。紅線“前世本男子”，為孕婦治疾失誤，“婦人與腹中二子俱斃”，“陰司見誅，降為女子”，紅線之所以為女奴，受人使喚是因為前世誤傷人遭到報應，前世治病死人是因，今生為女奴受壓迫是果。而今生作為女奴，對于主子的垂青，她“感知酬答”，用實際行動作了報答，她主動為潞州解除危機，既是命運的安排，也是對其“前罪”的懲罰，又是改變命運“贖其前罪”的一種手段，這分明是受到佛教因果報應思想的影響。相類似的還有《韋皋》記了韋皋與姜荊寶的侍女玉簫再世重逢之事。雖然韋皋對于玉簫只是一時的喜愛，但是玉簫對他卻具有真摯的感情，因而玉簫在現(xiàn)世中未能與韋皋結合，卻能在再世為韋皋之妾。此外，佛教報應方式有三界，三世，五道之說。

再者，佛教因果報應觀念的深入，使得唐傳奇作品中有一些描寫鬼魂，地獄的現(xiàn)象。如蔣防的愛情悲劇《霍小玉傳》寫隴西大家子李益年二十，人長安，經人撮合遇妓女霉小玉，一見傾心，與之戀愛，后要娶世家望族女盧氏，而負小玉，小玉與李益最后會面時說“我死之后，必為厲鬼，使君妾，終日不安!”后來事情果然象小玉所預言那樣，李益后來對妻妾終日猜疑嫉妒，或驅逐出門或憤然殺害，夫妻不和，受到了應得的懲罰，李益負心是因，至終沒得到幸福是果，惡報在其自身身上。類似的還有《華陽李尉》，記了張節(jié)度使為謀奪李妻而害死李縣尉，李縣尉鬼魂索命之事。既然張節(jié)度使如此心狠手辣，造下害死人如此惡業(yè)，遭到惡報，承受惡果也就很自然的了。

佛教因果報應觀念對唐傳奇的影響不僅僅限于思想內容上，同時明顯反映在作品結構安排等形式上。自從佛教因果報應觀的介入，唐代小說創(chuàng)作者就有意識接受“因果報應”觀作為小說的線索，構架小說。因而前世今生，因緣果報，不但成了小說思想主方向，也成為小說情節(jié)基本框架。

因果報應觀念之所以成為唐傳奇的主要思想和主要內容，有其特殊的原因，一方面是唐朝大部分統(tǒng)治者崇佛，太宗、高宗、武后、代宗等極力推崇，而佛教令人產生心靈震撼，具有強烈威懾作用的莫過于其因果報應學說，梁啟超十分推崇佛教的“業(yè)報”說，他在給女兒梁令嫻的一封家信中，甚到認為佛教所說的“業(yè)報”是宇宙唯一真理。佛教因果報應觀把主宰因果報應力量歸于個人行為的善惡，認為今世之報是前世作業(yè)的結果，現(xiàn)實生活中的一切都有“定數”，實質是論證了現(xiàn)實存在的合理性，對統(tǒng)治者有利，當然受到統(tǒng)治者的推崇。另一方面佛教因果報應觀在唐傳奇的出現(xiàn)在一定程度上也體現(xiàn)了正義必勝，邪惡必敗，好人得到了好報，壞人得到了懲罰，表達了廣大人民群眾“懲惡揚善”的理想和愿望。佛教因緣果報恩想之所以被唐代小說創(chuàng)作者大量地運用到創(chuàng)作中，可能是作者想借果報觀念來懲惡揚善。從這一方面來看，它確實起到了道德教訓，勸懲人心的積極作用，使人相信善有善報，惡有惡報，從而不敢去做惡，盡力為善。這有利于社會的穩(wěn)定，當然受到統(tǒng)治者和創(chuàng)作者的大力推崇。如《華陽李尉》寫張節(jié)度使為謀李妻而害死李縣尉的故事，后來李縣尉鬼魂索命，雖然李妻一度幫助張節(jié)度使逃脫丈夫的報復，但終究惡有惡報，張節(jié)度使最后還是被李縣尉的鬼魂所殺，從這一則故事看來，這種冤仇在當時是沒法報的，只能借助作家之手來報，在一定程度上表現(xiàn)了人們美好的愿望和理想，也起到了懲戒的作用，再如《太平廣記》卷一百一十七引《法苑珠林·李質》敘寫李質得病快死作夢去冥府，主管官說因為他曾救過七個人的命，所以應該延長十四年的壽命，后來李質果然又活了十四年才死。這則故事使人民相信有善行，才有善報，極力地勸說人民從善，起到了勸善的作用

當然，佛教因果報應學說對唐傳奇也有一定的消極影響。首先，表現(xiàn)在人物性格的塑造上，一些人物性格的發(fā)展不符合其自身僅僅為了契合因果框架而設置的，因而造成了人物性格的非邏輯性。如《賈人妻》寫賈人妻與潦倒人士王立同居一年后，生有一個兒子，每天外出仍然中午回家給孩子喂一次奶，看出，賈人妻對其與王立所生之子確有疼愛之心，后來報了冤仇要離開京城，本來孩子不帶走的，但最后賈人妻把自己兒子殺死，出乎人意料，但卻不符合賈人妻原本的性格，從文中看，我們知道她確實是一個機智勇敢，善良多情，勤勞而且富有母愛的女俠，最終殺子不符合她母愛的天性及其原本善良的性格，是作者為契合她報仇而設的。其次，唐傳奇宣揚了宿命論和鬼神迷信思想，讓受壓迫群眾安于現(xiàn)狀不思反抗，麻痹人民的思想。

雖然佛教因果報應觀對唐傳奇的發(fā)展有一些消極的影響，但從整體來看，它對唐傳奇表現(xiàn)題材的擴大，思想內容的豐富，結構形式等方面的影響是有積極意義的。可以說，由于佛教因果報應的介入，豐富了唐傳奇的創(chuàng)作，給唐傳奇開拓了新局面。