馮志明

當(dāng)下在紫砂壺行業(yè)中的名家、大家無(wú)不出自早期國(guó)營(yíng)紫砂廠(chǎng)，何道洪何老先生也不例外。改制后的紫砂工藝廠(chǎng)為大師們安排了工作室，從樓宇處的小牌匾可見(jiàn)，這里云集了—個(gè)時(shí)代的風(fēng)云人物，著實(shí)讓人驚嘆。

與何道洪約見(jiàn)在他的工作室：工作臺(tái)、陳列櫥柜、存放器皿的沿壁矮柜、招呼客人的沙發(fā)茶幾、墻上的字畫(huà)……這簡(jiǎn)潔的工作環(huán)境，折射出這位中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師的大樸大雅。是的，就是他的作品在領(lǐng)跑，領(lǐng)跑紫砂壺在拍賣(mài)行中的價(jià)格。

拍行獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

何道洪的技法很全面，無(wú)論是光貨還是花貨都堪稱(chēng)一絕。他對(duì)于自己作品在拍賣(mài)行的情況無(wú)暇多問(wèn)卻又略有所聞。

拍賣(mài)行中拍賣(mài)的主要是何道洪中、青年時(shí)期的力作，當(dāng)時(shí)仍屬于國(guó)營(yíng)紫砂廠(chǎng)創(chuàng)新設(shè)計(jì)人員，對(duì)創(chuàng)作者而言，你所獲得的僅僅是“工分”，而不是直接利益。如今也—樣，拍賣(mài)行里的作品都是“藏家獻(xiàn)藝”，與作者無(wú)關(guān)。除此之外，何道洪整日在工作室中帶著兩個(gè)女兒一塊創(chuàng)作，接待一些慕名而來(lái)的藏家。

年過(guò)半百的何道洪說(shuō)：“我一年大概只做2個(gè)茶壺，是極品、孤品，而且在狀態(tài)好的時(shí)候才做。”只有保證良好的精力才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的手工藝作品?！艾F(xiàn)在要買(mǎi)我的壺只能通過(guò)訂制，做好了通知你來(lái)取貨，所以量很少。”兩個(gè)女兒也繼承了何大師的“何氏風(fēng)格”，據(jù)當(dāng)?shù)厝私榻B，何道洪在宜興聲望很高，而預(yù)訂何道洪的作品，至少要排隊(duì)5年。

受到茶文化影響，紫砂壺在臺(tái)灣很受歡迎，早在改革開(kāi)放初期就有不遠(yuǎn)萬(wàn)里前來(lái)“淘金”的臺(tái)灣人。何道洪回憶：“我的作品在90年代早期的臺(tái)灣市場(chǎng)上價(jià)位已經(jīng)很高了，孤品、極品達(dá)到100萬(wàn)元人民幣左右。”

1978年改革開(kāi)放后，鄧小平第一次訪(fǎng)問(wèn)日本就把我們的紫砂壺作為國(guó)禮。當(dāng)時(shí)國(guó)家禮品可到紫砂廠(chǎng)來(lái)選國(guó)禮時(shí)，選中了何道洪的茶具，可惜當(dāng)時(shí)條件不好，沒(méi)有照相機(jī)，因此也沒(méi)有留念，沒(méi)有相關(guān)的歷史資料，很是遺憾。

勞苦功高廣種薄收

何道洪近幾年在做花貨，花貨比光貨難做，花貨要有光貨的基礎(chǔ)，因?yàn)殡y度大，耗時(shí)長(zhǎng)，所以?xún)r(jià)格也普遍較高。他說(shuō)：“我的花貨題材一般以松、竹、梅、桃為主，主要是代表吉祥的植物。動(dòng)物就是一些細(xì)節(jié)上的配飾，裝束在壺身上的都是植物。”

80年代中期何道洪就形成了自己的風(fēng)格，他的光貨作品看似簡(jiǎn)約大方，但是內(nèi)在神韻卻十分直觀(guān)，頗有咄咄逼人之勢(shì)，風(fēng)韻飽滿(mǎn)、圓潤(rùn)富足。而他的花貨又處理得恰到好處，造型語(yǔ)言和工藝語(yǔ)言完美結(jié)合。

在采訪(fǎng)期間，我們一邊和何道洪攀談，一邊翻閱著他的一本作品集。何道洪說(shuō)：“這些是60年代早期到90年代后期間的作品，是40年的藝術(shù)作品集成?！?/p>

這本書(shū)是1995年何道洪去臺(tái)灣時(shí)臺(tái)灣書(shū)商要求編著的，但是作品流向民間甚至國(guó)外，圖片資料收集起來(lái)十分困難，何道洪便要求編者收集130件作品后方可出版發(fā)行，豈料通過(guò)幾年的時(shí)間編者搜尋了140余件作品，而這140多個(gè)作品，造型無(wú)一重復(fù)，讓人贊不絕口。

我們?cè)儐?wèn)何大師有無(wú)收藏自己的作品，他搖頭道：“回收已經(jīng)不可能了，現(xiàn)在都是天價(jià)?！鳖D時(shí)有些心酸，一位德藝雙馨的藝術(shù)大師霓然沒(méi)有留下自己的作品。而他對(duì)宜興紫砂行業(yè)的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的，如今許多年輕的創(chuàng)作者都在模仿何道洪的作品來(lái)提升自己的技藝。

裝飾需要強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

雖然何道洪擁有十余載的書(shū)法基礎(chǔ)，但還是少見(jiàn)有相關(guān)作品。何道洪說(shuō)：“與知名書(shū)畫(huà)家合作有利于提升紫砂壺的價(jià)值?！?/p>

例如2009年嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上的有三件作品，臺(tái)灣藏家收藏的“集思?jí)亍?，就是何道洪設(shè)計(jì)制作、劉海粟書(shū)法的作品，這件作品于5月30日成交，最終成交價(jià)為50萬(wàn)4千元人民幣。

何道洪還與中國(guó)海派書(shū)畫(huà)大師程十發(fā)合作過(guò)作品，據(jù)何老先生回憶，那把茶壺在1993年就拍了43萬(wàn)港幣，當(dāng)時(shí)價(jià)格在拍賣(mài)行里名列前茅。

根據(jù)對(duì)何道洪老師的采訪(fǎng)得出結(jié)論，在投資紫砂壺收藏時(shí)需要注意：名家與名家合作的紫砂壺作品較少，“曼生壺”只是—個(gè)特例，不是所有的作品賦予字畫(huà)后都能價(jià)格倍增，處理不當(dāng)可能導(dǎo)致“暴殄天物”、作品一文不值。