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        紫砂境界:工與藝的完美結(jié)合

        2009-08-22 07:35:42
        市場瞭望·投資者 2009年8期

        程 香

        在陶都宜興以及丁山的采訪中,無論是大師級工藝師亦或是民間玩家,一說起譚泉海大師,無不肅然起敬。譚大師德高望重,他對宜興紫砂作出了突出貢獻,尤其是在紫砂壺字畫裝飾方面的成就,更令他的作品獨具風格。

        譚大師其人

        和大多數(shù)紫砂藝人不同,譚泉海并不是土生土長的丁山人。他出生在宜興和橋鎮(zhèn),父親是中醫(yī)師,曾拜一位前清秀才為師,寫得一手好字,譚泉海從小看著父親寫的字跡漂亮的藥方醫(yī)案,受到了最早的藝術(shù)熏陶。

        1958年,宜興紫砂工藝廠大量招收人員。譚泉海的姐夫認識紫紗大師顧景舟,便帶領(lǐng)他前去報名。顧景舟得知他的愛好和特長后,將他準薦給著名陶刻藝術(shù)家任淦庭。

        譚泉海在任淦庭門下,學得十分認真,對基本功的磨練尤其用功。陶刻裝飾是用刀進行的,用刀的快慢、深淺、闊窄可以造成不同的效果,所以先要學磨刀,把刀的寬窄、厚薄、角度、利鈍磨到師傅要求的程度。經(jīng)過反復比較試驗,逐步熟悉了刀性、練就了敏銳的刀感、掌握了過硬的刀功。因而在以后的藝術(shù)生涯中,無論是雙刀正入法、單刀側(cè)入法,以及澀刀、滯刀、輕刀等各種手法,他都能運用自如,可以隨心所欲地營造不同的藝術(shù)效果。

        80年代,紫砂工藝廠成立研究室,譚泉海的工作由生產(chǎn)為主變成創(chuàng)作設(shè)計為主。1984年,他和顧紹培合作了“紫砂百壽瓶”,顧紹培制作瓶胚,他在瓶體正面鐫刻了一百個不同寫法的篆體“壽”字,背面裝飾以松鶴圖案,作品整體風格十分統(tǒng)一,顯得古樸雅致。經(jīng)過層層選拔,這件作品被送往萊比錫國際博覽會展出,并且一舉奪得金獎。這是建國以來宜興紫砂在國際上獲得的最高獎項。

        80年代以后,譚泉海又有《江南春壺》被故宮博物館收藏、《雙色書法集錦文化圓筒》被中國美術(shù)館收藏、《波清魚躍壺》被中南海紫光閣收藏、《花翎壺》和《古韻壺》被中國工藝美術(shù)館珍寶館收藏……李嘉誠、李兆基等著名香港企業(yè)家都曾專程請他定制作品。

        紫砂的最高境界

        采訪中,譚大師捧出一件被故宮博物院收藏的個人代表作品之一的《江南春》給我們欣賞。這把壺,以江南山水為主題,造型凸顯江南所特有的人文景觀——從壺身來看,壺型圓中帶方,方中帶圓,壺蓋設(shè)計成屋頂?shù)男螤睿o以壺身上精心雕刻的江南風光代表畫:小橋流水人家;壺的另一面則刻有白居易的《憶江南》一詞,整個造型和書畫結(jié)合得天衣無縫,“詩、書、畫、型、銘”交相輝映,渾然天成,堪稱字畫裝飾的上乘佳品,2007年,該作品被故宮博物院收藏。

        “紫砂本身就是獨特的工藝品。工和藝是兩種不同的概念,工是指手工制作,是技術(shù)基礎(chǔ);藝是文化底蘊,是藝術(shù)修養(yǎng),只有工和藝結(jié)合,且只有結(jié)合得巧妙的作品才是好的作品。”譚大師現(xiàn)場解說紫砂陶刻的最高境界。

        “為什么好的陶刻作品讓人感到得體?因為陶刻工藝師從古代碑刻等傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取了營養(yǎng),刻上后給人融為一體的感覺,作品含蓄、和諧、飽滿,有對比感。不管從作品的內(nèi)涵上、形式上,還是技術(shù)上都達到和諧與對比的高度統(tǒng)一。例如有件作品‘南瓜壺上有詩云‘案頭猶聞瓜菜香。就是這個意思。切壺、切茶、切詩畫。三者融為一體,成為作品密不可分的有機組成。這就是紫砂陶刻的一種最高境界?!弊T大師說。

        紫砂壺緣何受藏家追捧?

        “因為文人的介入?!弊T大師對字畫之于紫砂壺的意義,給予了非常高的評價。他說:“除了得天獨厚的紫砂原料和獨特的手工拍打成型特點外,文人介入紫砂是當今紫砂發(fā)展的一個重要因素。”

        宜興紫砂興于北宋,盛于明清,由于皇室消費,陶藝發(fā)展,士大夫飲茶改為“沏泡”而得以在全社會廣泛流傳,其中又因為文人的介入和文化品位的提高,使得“字隨壺傳,壺隨字貴?!?/p>

        時至今日,曼生壺仍然無價,為世人所鐘愛。也正是從曼生時代開始,平常只是作為日常使用器具的紫砂壺,因文人刻寫的字畫,被賦予了濃郁的文化色彩,漸漸登上大雅之堂,躋身藝術(shù)品的行列,并在近些年在拍賣市場大放異彩,成為收藏界一支后勁十足的生力軍。

        2007年秋,翰海新辟當代工藝品專拍,推出10余件紫砂界大師、名家提供的經(jīng)典之作,取得100%成交佳績。2009年春拍,翰海“虛中有容”專場,30余件紫砂壺,多為享譽中外的大家之作,如國家級大師蔣蓉、周桂珍、汪寅仙、呂堯臣、李昌鴻等人,成交率達97%。本場拍賣有效把握市場關(guān)注熱點,求真求精?;趯に嚧髱煹娜媪私?,選擇其不同時期的創(chuàng)作精品。如何道洪《曲勁壺》是其上世紀八十年代中到九十年代初的創(chuàng)作孤品,周桂珍《逸公壺》是作者用特殊朱泥創(chuàng)作的三件之一,均取得良好成交。

        譚大師認為,對收藏家來說,無論是大師作品,還是民間作品,無論是光壺還是花壺,看一把壺的品質(zhì)是否上乘,很關(guān)鍵的一點是看它“有沒有書卷氣”。這個書卷氣,說起來簡單,其實是十分微妙的,是否雅致,是否有律動感,是否傳神,是否含蓄,是否清逸,是否端莊等等,都可以是考量一件作品書卷氣的關(guān)鍵。

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