張守仁

文友們：我想講三方面的內(nèi)容，一是代表評(píng)委們向獲獎(jiǎng)?wù)弑硎咀ＹR，一是說(shuō)說(shuō)優(yōu)秀散文應(yīng)具有的某些品質(zhì)，另一方面談?wù)勆⑽膽?yīng)提倡精短、反對(duì)冗長(zhǎng)的問題。這其中，有些是評(píng)委們共同的看法，有些是我個(gè)人的意見。

評(píng)委們認(rèn)為，《北京文學(xué)》發(fā)表的散文，量少質(zhì)高，比一些專發(fā)散文的雜志更好，質(zhì)量更高，也更整齊。從入圍的三十篇散文來(lái)看，佳作很多。好中選好，從中選出的八篇，都是相當(dāng)精彩的佳作，因此值得向獲獎(jiǎng)?wù)咦ＹR。對(duì)我們參與評(píng)審的人來(lái)說(shuō)，看這些優(yōu)秀作品，也是很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，我們要感謝《北京文學(xué)》，也感謝所有的參賽者。

散文是一種重要的文體。記得汪曾祺說(shuō)過：一個(gè)國(guó)家的散文不興旺，很難說(shuō)這個(gè)國(guó)家的文學(xué)有了真正的興旺。散文是自由的文體，但是易寫難工。因?yàn)橐獙懗鰞?yōu)秀的散文需要具備如下條件中的某些部分，如豐富的閱歷，深厚的學(xué)養(yǎng)，獨(dú)特的識(shí)見，真摯的感情，雋永的思想，純熟的語(yǔ)言，新穎的構(gòu)思，新異的角度，等等、等等。散文是心靈、體驗(yàn)、智慧的結(jié)晶，它屬于有難度的文體。在座的獲獎(jiǎng)?wù)叩纳⑽?，符合了上述素質(zhì)的某些部分，因而優(yōu)秀，脫穎而出，獲得評(píng)委們的好評(píng)。

當(dāng)然，任何評(píng)獎(jiǎng)總有這樣那樣的遺憾。這次也一樣。有的作品十分出色，但因在其他刊物先發(fā)表過，因此只能割愛；有的作品相當(dāng)不錯(cuò)，但因終評(píng)時(shí)票數(shù)不夠，沒有評(píng)上。重要的是，收獲遠(yuǎn)大于遺憾，因此，我們認(rèn)為這次評(píng)獎(jiǎng)是成功的。

下面我想談?wù)勀壳吧⑽慕绲那闆r。

自1978年十一屆三中全會(huì)以來(lái)，這三十年中散文文體的變革和創(chuàng)新，有目共睹。從早期看，散文文體的變革落后于其他文學(xué)體裁。但從1985年開始，散文不再僅僅是反思傷痕、回憶痛苦、歌贊時(shí)代，有了變異的征兆，即出現(xiàn)了個(gè)性化的、創(chuàng)新的萌芽。建國(guó)后散文中長(zhǎng)期被回避、被掩蓋的“我”，鮮明地袒露了出來(lái)?！拔摇笔巧⑽闹械撵`魂。有了“我”，才有生氣，才不會(huì)雷同。思想的解放、心靈的自由、視角的獨(dú)特、語(yǔ)言的創(chuàng)新、語(yǔ)義的開掘、給傳統(tǒng)散文寫作帶來(lái)了新的生機(jī)。

自90年代開始一直到新世紀(jì)，報(bào)紙副刊的眾多，文學(xué)雜志的需要、出版事業(yè)的發(fā)達(dá)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，為散文界培養(yǎng)了一支宏大的寫作隊(duì)伍。我們今天開會(huì)的這座賓館叫培新賓館，我想說(shuō)新時(shí)期以來(lái)的文學(xué)界，起了培新的作用，真正培養(yǎng)了相當(dāng)多的新人、相當(dāng)多的新散文作家。目前每年出版的散文集子汗牛充棟，多種媒體發(fā)表散文作品之?dāng)?shù)量，真可以用千千萬(wàn)萬(wàn)來(lái)形容。但要看到，在這汪洋大海般的散文作品之中，真正的優(yōu)秀之作是不多的，存在著大量思想貧乏、精神蒼白、語(yǔ)言平庸的粗俗之作。

藝術(shù)作品從來(lái)是以一當(dāng)十，以質(zhì)取數(shù)，以少勝多。現(xiàn)在有的散文越寫越長(zhǎng)，我們認(rèn)為這并不可取。散文忌長(zhǎng)，喜短。簡(jiǎn)潔和精煉是才華的姐妹。中國(guó)散文的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從來(lái)提倡竹簡(jiǎn)精神。散文越精短越難寫，越凝煉越要有功底。比如我們心儀的《古文觀止》，每篇一般不過幾百字、千把字。劉禹錫的《陋室銘》僅有81個(gè)字，真可謂字字珠璣。不朽名篇《醉翁亭記》《前赤壁賦》也分別只有四百多字、五百多字。魯迅的《秋夜》、周作人的《故鄉(xiāng)的野菜》、孫犁的《采蒲臺(tái)的葦》、朱自清的《背影》、茅盾的《白楊禮贊》也都只有千把字、一千多字。至于冰心九十歲以后寫的《霞》《我的家在哪兒》只有區(qū)區(qū)數(shù)百字，那可是何等的精煉、雋永、情深意長(zhǎng)啊。再拿外國(guó)經(jīng)典散文來(lái)說(shuō)，茨威格寫托爾斯泰的《世間最美的墳?zāi)埂穬H九百多字，柯羅連科的《燈光》（也有譯作火光的），僅六百來(lái)字，雨果的《悼念喬治?桑》只有一千多字，東山魁夷的《聽泉》只有千把字，就是馬丁?路德?金的《我有一個(gè)夢(mèng)想》，也才兩千多字。那都是一些何等深刻、何等博大、何等雋美的作品啊?？墒侨缃裎覀兊纳⑽募以綄懺介L(zhǎng)，動(dòng)輒萬(wàn)兒八千、兩三萬(wàn)、五六萬(wàn)甚至十來(lái)萬(wàn)字，浩浩蕩蕩，滔滔不絕，這些像長(zhǎng)河般流淌、冗長(zhǎng)的龐然大物，怎能做到字字珠璣、思想充盈、感情豐沛、結(jié)構(gòu)致密？這樣的鴻篇巨制，我不敢稱它為美文。我甚至懷疑，散文越寫越長(zhǎng)，是否和目前的稿費(fèi)體制有關(guān)。

其實(shí)，不僅是短散文難寫，精致的短篇也難寫。剛才念授獎(jiǎng)辭的道怡兄，一次在去井岡山的火車上跟我談短篇小說(shuō)。他說(shuō)，魯迅的《孔乙己》2800字，只用了四個(gè)細(xì)節(jié)，就把孔乙己寫活了。要是現(xiàn)在有的作家寫這個(gè)題材，可能會(huì)從2800字拉長(zhǎng)成28萬(wàn)。其中還少不了愛情和武打。孔乙己在何家抄書，就得添個(gè)丫鬟，讓他和丫鬟產(chǎn)生纏綿的愛情?？滓壹和刀∨e人家的東西，被人發(fā)現(xiàn)，展開一場(chǎng)復(fù)雜的武打，結(jié)果被打折了腿，于是屁股底下只能墊個(gè)蒲包用手撐著走路。大家想一想，這28萬(wàn)字的長(zhǎng)篇能和2800字的短篇比嗎？同理，洋洋灑灑十萬(wàn)、八萬(wàn)字的長(zhǎng)篇散文，能和前面提到的千兒八百字的精湛散文媲美嗎？

文友們，今天是2008年12月2日。這是一個(gè)有意義的日子。79年前的今天，也就是1929年的12月2日，是人類學(xué)家裴文中發(fā)現(xiàn)北京猿人頭蓋骨的日子。在這個(gè)有意義的日子，讓我們大家用自己的頭腦思考，精短、凝煉，是否是文學(xué)作品、特別是散文應(yīng)該追求的一個(gè)重要目標(biāo)？

2008.12.2