宋美婭 《天鏈》

作品由女兒對(duì)早年離家又浪漫無(wú)常的父親的點(diǎn)滴回憶，在相聚與分離、希望與失望、怨恨與寬宥的復(fù)雜情感的糾葛中，寫出了父親與女兒之間特別的“天鏈”關(guān)系。愛怨交加，親疏難辨，使作品以自己獨(dú)到的表述方式，書寫了獨(dú)特的一份親情。行文真摯深沉，讀來(lái)讓人怦然心動(dòng)，是一篇內(nèi)容獨(dú)特的親情散文。

陳世旭 《北京“的哥”》

作品通過(guò)自己與北京“的哥”的閑聊與對(duì)話，用“的哥”自己的話語(yǔ)表現(xiàn)他們自己，不同“的哥”的個(gè)性，北京“的哥”的共性，都由此一一顯現(xiàn)。輕快地進(jìn)入，輕松地淡出，信手寫來(lái)，生動(dòng)鮮活，妙趣橫生。看似隨意，卻機(jī)智深刻，顯示出了作者長(zhǎng)于以凡人小事直面生活現(xiàn)實(shí)的不凡功力。是一篇生活氣息濃郁，可讀性、藝術(shù)性和思想性俱佳的散文。

楊牧之 《在那恒河的原野》

在這篇游歷印度的見聞與觀感中，作者既由“乞丐王國(guó)”和“軟件強(qiáng)國(guó)”描述了社會(huì)現(xiàn)狀的巨大反差，又由中國(guó)與印度近年來(lái)的“龍”“象”之爭(zhēng)和歷史上的相互影響，闡述了兩國(guó)之間的特殊關(guān)系。感性觀照與理性思考相兼顧，史料考據(jù)與著述引證相融合，充滿了超出一般散文作品的厚重與大氣。

王 鋒 《人生如茶》

作品由作者自己身上的茶氣，說(shuō)到家人與朋友的茶情，又從茶都、茶藝，說(shuō)到茶與人生的勾連，由小到大，由表及里地寫出了茶與中國(guó)人的不解之緣，從而從人生的角度、人文的內(nèi)涵，對(duì)茶文化作了意味深長(zhǎng)的獨(dú)特解讀。

江少賓 《我的幸福是一種罪過(guò)》

作者以悲憫的情懷，由自己回鄉(xiāng)探親時(shí)的感覺生分，多年以來(lái)的漸行漸遠(yuǎn)，一系列有關(guān)鄉(xiāng)間親人與村人的種種不如人意的生活細(xì)節(jié)，以及自己大為意外的切身觀感，使這篇回鄉(xiāng)期間的際遇描述，充滿一種難能可貴的自責(zé)與自省的精神。以自己的幸福反襯農(nóng)民兄弟生活的艱辛，顯示出作者對(duì)農(nóng)民的深切同情和自己的博大胸襟，同時(shí)增強(qiáng)了作品的感染力并使作品更加深刻。文字簡(jiǎn)潔、深沉有力，情感真摯，內(nèi)容厚重。

胡念邦 《那些家具……》

作品通過(guò)一些舊家具不斷被淘汰的命運(yùn)，反思了自己的過(guò)往生活，“舊家具”系連的記憶，使“物”與“人”勾連起來(lái)，一件件舊家具也成為人生歷程的一個(gè)個(gè)見證。以小見大，以“物”言事，使作品在日常生活情趣之中充滿人生的歷史回味與自我反思。老家具折射出時(shí)代和社會(huì)的變遷，作者對(duì)老家具的情感使得家具在作者筆下“活”了起來(lái)，仿佛家具也有了情感。整篇讀來(lái)有意味也有深度，是一篇視角和內(nèi)容獨(dú)特的散文。

馮小涓 《鐵皮，在風(fēng)中悲吟》

作品以凝重的筆觸，狀寫了汶川地震格外駭人的慘狀和作者自身刻骨銘心的生死體驗(yàn)，殘酷真實(shí)，冷峻深刻，力透紙背，具有強(qiáng)烈的思想和藝術(shù)感染力。散點(diǎn)的透視，詩(shī)性的語(yǔ)言與豐沛的激情，使作品在悲情中自有悲壯，艱難中自見堅(jiān)強(qiáng)。作者對(duì)生命和大自然的思考令人震撼，是一篇用血淚和滿腔的情感寫就的散文力作。

陳啟文 《從北京到北京的距離》

作品從空間的跨度、時(shí)間的長(zhǎng)度，敘述了北京城區(qū)與城區(qū)、單位與單位之間的距離，又由舊城的拆遷，新樓的林立，隱喻了事實(shí)北京與理想北京的距離；欣忭中包含遺憾，觀感中又有建言，使得作品別有一番韻致。是一篇關(guān)于北京文化思考的、文字優(yōu)美的智性散文。