魯小華

導(dǎo)演章家瑞

主演張靜初張家輝李麗珍李修賢

劇情簡介：

故事發(fā)生在越南，少女阿桃親眼目睹了父親為追回自己喜歡的風(fēng)箏而被地雷活活炸死，幼小的心靈受到了極大的刺激，成為智障女孩，長大后的阿桃來到姑媽阿水經(jīng)營的按摩房，做起了清潔工。天性純真的阿桃引起了黑幫老大沙巴的憐憫和喜愛。一次由于警察的追捕，阿桃誤闖進(jìn)了經(jīng)營卡拉OK攤的小販阿夏家中。因為眉頭同樣有痣，阿桃把阿夏當(dāng)成了自己的爸爸，兩人在朝夕相處中產(chǎn)生了依戀之情。沙巴的手下把阿桃劫走了，阿夏輾轉(zhuǎn)尋覓，與沙巴發(fā)生了激烈的打斗。阿桃誤以為沙巴殺死了阿夏，于是拿起沙巴放在車上的手槍，開槍替阿夏報仇……

一個有著純真清澈眼神的智障女孩阿桃，一個經(jīng)歷酷似父親、有錢卻冷酷的男人沙巴；一個相貌、性格酷似父親卻沒錢的男人阿夏；一個承擔(dān)了母親角色的姑媽阿水。電影《紅河》以巧妙的構(gòu)思和細(xì)膩的手法刻畫了父親、母親、女兒與女婿四人之間的情感世界。

母親與女兒，幸福由誰決定

影片呈現(xiàn)的第一層關(guān)系便是阿水與阿桃的“戰(zhàn)爭”。

自小跟著哥哥(阿桃的父親)經(jīng)歷了越南戰(zhàn)爭，哥哥去世后又承擔(dān)起撫養(yǎng)阿桃的重?fù)?dān)，阿水可以說嘗盡了生活的艱苦。如果生活可以重新開始，她希望自己不再受那么多苦。她的這種愿望自然地投射到了阿桃身上，希望阿桃能替她實現(xiàn)。

在阿水的觀念里，有錢就能過上幸福的生活，沒錢就不像個人樣。這也是她雖對阿夏有情，卻一直不愿嫁給阿夏的原因，因為他這么多年一直“沒個人樣”。于是在有錢有勢但為人冷酷的沙巴和沒錢沒勢但對阿桃體貼關(guān)懷的阿夏之間，作為“母親”角色的阿水選擇了沙巴。她認(rèn)為，阿桃只有跟著有錢人才能過上幸福的生活。阿水將自己的愿望投射到了阿桃的身上，想當(dāng)然地決定了阿桃的命運。而實際上，阿桃目睹了沙巴殺人的場景，她心存恐懼和厭惡，并不愿意跟著沙巴。

現(xiàn)實生活也是這樣。在很多時候，子女成了父母的延伸，承載了很多父母未完成的愿望，而這種愿望可能只是父母的一廂情愿，并非子女的本真心愿。但父母往往意識不到心理上的這種投射，明明是自己的愿望，卻認(rèn)為是孩子的愿望，這種幻想的“愛”，帶來的常常是悲劇的結(jié)局。如同電影最后，阿桃拼命從沙巴身邊逃離，而她的逃離使阿夏入獄、沙巴身亡、阿水孤寂。這和阿水最初期待阿桃幸福的愿望背道而馳。

父親與丈夫，女兒愛上的是誰

影片呈現(xiàn)的第二層關(guān)系是阿桃與阿夏之間的“戀父情結(jié)”。

痛失父親的阿桃永遠(yuǎn)忘不了父親的音容笑貌，初見阿夏的那一刻，阿夏眉毛上方的黑痣和頭上的帽子喚起了阿桃對父親深深的眷戀。在阿桃的潛意識中，她一直不愿意正視父親的死，一直渴望父親在世。因此她一看到阿夏，便戀上了“阿夏”。其實此時她戀上的“阿夏”并不是真正的阿夏，只不過是她潛意識里對父親情感的外在投注對象而已。

戀愛是個意識行為，但同時也受到潛意識需求的推動，阿桃的潛意識需求便是和父親在一起。但如果在阿桃心中，阿夏一直是“爸爸”而不是“阿夏”的話，那么她的幻想終歸要破滅，因為“阿夏”原本就不是“爸爸”。所以找到“爸爸”后的阿桃要經(jīng)歷一個重新整合的過程，要把“爸爸”和“阿夏”分離，意識到他們不是同一個人。

完成這個過程，首先便要有戀人之愛的情緒存在。在阿桃和阿夏的交往中，兩個人產(chǎn)生了依戀之情，但此時的阿桃更多的是把阿夏當(dāng)成“父親”。轉(zhuǎn)折點在阿夏找阿花解決生理饑渴。此時的阿桃大發(fā)雷霆，她從窗戶爬進(jìn)房間，扔掉了阿花的衣服和阿夏的鞋子。這時的情感體驗讓阿桃的潛意識察覺，她對阿夏的感情不僅僅是對父親的依戀，也有男女之間的愛戀。

這件事之后，憤怒的阿夏趕走了阿桃，卻立刻體驗到了失去阿桃后的失落和思念。阿桃從沙巴那里逃回到阿夏身邊后，依然叫阿夏為“爸爸”。這時，阿夏的行為幫助阿桃理清了自己的情感。這個行為就是明白地告訴阿桃，他不是“爸爸”，而是“阿夏”，并不許阿桃叫他“爸爸”。阿夏不斷提示阿桃稱他為“阿夏”，這是一個不斷確認(rèn)和認(rèn)同的過程。阿夏幫助阿桃確認(rèn)他的真實身份，也在幫助阿桃確認(rèn)自己真正的情感投注對象。在兩人的共同努力下，阿桃成功完成了“父親”和“阿夏”的分離。在阿夏被帶往監(jiān)獄的途中，看過“咬指相守”婚禮現(xiàn)場的阿桃狠狠地咬了阿夏的手指，用這個形式表達(dá)了對阿夏的愛情。

在現(xiàn)實生活中，女性的“戀父情結(jié)”或多或少都存在，女性很容易按照父親的形象和性格尋找理想中的丈夫，同時，會下意識地把丈夫和父親比較，把對父親的理想化需求投射到丈夫的身上。這種混沌不清的心理和情感投射，對于愛情和婚姻并不是好事；因為丈夫不是父親，他是另外一個獨立的人，而丈夫和父親的角色訴求也不一樣。因此，想要擁有幸福的婚姻，首先便要弄清楚：你愛上的是這個男人，還是理想中的父親?如果你愛上的是這個男人，那么就要把他和對父親的需求投射分離出來。

誰能真正守護(hù)女兒

影片呈現(xiàn)的第三層關(guān)系是沙巴和阿夏之間的戰(zhàn)爭。

參加過越南戰(zhàn)爭的沙巴為人冷酷無情，當(dāng)?shù)厝硕贾浪安皇呛脰|西”?？梢姷桨⑻液螅嘲蛢?nèi)心深處那根脆弱的神經(jīng)被撥動，阿桃的純真和對他的不懼怕使他產(chǎn)生了保護(hù)的欲望。

或許是父親的天性，每個父親都會有“戀女”情結(jié)。自小被自己寵著護(hù)著的女兒，長大后卻要成為別人的妻。這個娶走女兒的男人能否比得上自己，能否給女兒帶來幸福，是每個父親都煩惱的問題。影片中的沙巴和阿夏，展示了父親和女婿潛在的競爭和沖突。在意識層面，兩人毫無沖突，一個想做阿桃的父親，另一個想做阿桃的愛人。而在潛意識層面，兩個男人愛的是同一個女人，渴望保護(hù)的是同一個女人，這不可避免會有比較和競爭。在這場爭斗中，阿桃最終的選擇暗示著父親要有一個新的身份認(rèn)同。成年后的女兒會有一個新的保護(hù)人，這個保護(hù)人會朝夕和女兒在一起，而父親必然要退居二線，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)守護(hù)著她。

《紅河》是一部構(gòu)思巧妙的影片，它以含蓄婉轉(zhuǎn)的方式表達(dá)出了人類最現(xiàn)實的追求：幸福。你的幸福是否是他人的幸福；你愛的是他，還是愛著自己的幻想；愛，是強(qiáng)迫還是放手。讀懂了這些，才是真的幸福。

責(zé)任編輯李彥