李東升

[摘要]水墨動畫在中國是喜雅俗共賞的一種藝術形式。中國水墨動畫作為傳承中國文化的一個重要部分，當然有著文化基礎的廣泛性和語境的適應性。水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫所特有的形式，被視為國畫的代表。文章主要研究了中國水墨動畫的發(fā)展歷程和特點、中國水墨動畫的影視美學特征及其表現(xiàn)手法，以期能夠對我國的水墨動畫的發(fā)展提供參考。

[關鍵詞]水墨動畫；藝術；動畫片

中國的水墨動畫雖然是20世紀才出現(xiàn)的一種現(xiàn)代藝術形式，盡管一路坎坷，但是，無論是上個世紀六七十年代老一輩動畫藝術家的艱辛創(chuàng)業(yè)還是當代動畫藝術家的艱辛探索，都是為了傳達和凸顯中國文化精髓與現(xiàn)代動態(tài)媒體的一種融合。這種探索在本質上是一致的，就像是一條河里的水，不可能完全分得開。而且，中國傳統(tǒng)的思維方式和意識形態(tài)已經在世界上獨樹一幟，令人叫絕。所以探討傳統(tǒng)的中國畫對振興中國動畫藝術事業(yè)，以及研究水墨動畫的特點是必要的。

一、中國水墨動畫的發(fā)展歷程

水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫所特有的形式，被視為國畫的代表。水墨人物畫作為一個年輕的畫種，是現(xiàn)代人物畫史上最突出的成就之一，但還有待成熟。真正意義上的水墨人物畫始于南宋梁楷，興起于明、清，直到近現(xiàn)代才得到發(fā)揚光大。鴉片戰(zhàn)爭之后的上海，由于對外開埠通商，西洋文化大量涌入，以任伯年為首的海派畫家，對西畫有一定程度的了解，在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)人物繪畫方面做出了很大貢獻，將水墨人物畫推向一個新的高峰。

畫道之中，水墨為上。以素描來代替筆墨，以放棄傳統(tǒng)文化中的神和意為代價的改良派主張背離了傳統(tǒng)的水墨精神，是值得畫家們思考的。不同于徐悲鴻的是，提倡新興美術的林風眠認為中西繪畫的區(qū)別在于表現(xiàn)方法的不同，東西方藝術應在溝通的基礎進行調和。他將中國人物畫的傳統(tǒng)精神和西方20世紀初的一些現(xiàn)代藝術風格聯(lián)系起來，從而使傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代主義之間有了相互貫通的可能性。

20世紀70年代末，受西方現(xiàn)代審美思潮的影響，寫實主義人物畫一時沉寂，部分畫家開始回歸文人寫意畫傳統(tǒng)，有的畫家借鑒西方現(xiàn)代派繪畫語言來進行創(chuàng)作，或者延續(xù)傳統(tǒng)水墨人物畫的精神繼續(xù)向前發(fā)展。

20世紀末，水墨人物畫處于一個嶄新的環(huán)境，多元化的藝術氛圍給當代藝術注入了新的活力。水墨人物畫形成了大的格局。基本可概括為傳統(tǒng)水墨、學院寫實水墨、實驗水墨。傳統(tǒng)水墨是對傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)，代表了中國數(shù)千年來傳統(tǒng)文化的精神底蘊。學院寫實水墨比較重視藝術與現(xiàn)實生活的審美關系，強調整體形象的塑造。

當前水墨程式正朝著多元化的方向發(fā)展，對藝術本體的探索、藝術形式的開拓，給當代水墨人物畫壇注入了源源不斷的生機與活力。中國傳統(tǒng)文化一向是注重繼承多于創(chuàng)新，歷代成功畫家的個人樣式構成了了水墨人物畫的程式語言。當然程式并不是故步自封，一成不變的，水墨人物畫的表現(xiàn)程式一直處于不斷的發(fā)展中。

二、中國水墨動畫的藝術表現(xiàn)手法

水墨動畫作為影視片種之一，是由美術和影視兩個基本要素構成的。它以電影視覺思維方式為基礎內容、以美術造型規(guī)律為手段營造情境，具有造型藝術和影視藝術的基本特征。正因為水墨動畫具有這些基本特性，這便決定了它除了具有造型和視覺思維，還具有電影的語言與聽覺思維。例如：迪斯尼動畫中所表現(xiàn)出來深入人心的藝術構思，其在美術設計方面并沒有多少新穎之處，它的成功主要得益于影片中電影思維的高度活躍性。而日本動畫則往往采用減少畫幅和動作來降低制作成本，這雖然常使人感到畫面不夠生動，但是它卻能通過引人入勝的故事情節(jié)和具有特色的人物造型，尤其是在片中諸多電影手法的動用，包括畫面的切換，蒙太奇節(jié)奏調整以及嫻熟自如的鏡頭運用和組接，形成了自己獨特的動畫風格。這些都與他們充分發(fā)揮和運用了動畫電影思維特性分不開的。而我國的水墨動畫片，雖然從20世紀60年代開始就以鮮明優(yōu)美的美術風格成為著稱于世的“中國學派”，但是這一特點卻造成了過于強調美術思維而忽略了電影思維的負面影響，導致我國動畫成為“活動的繪畫藝術”?！皢渭兊刈非笥美L畫來表現(xiàn)流暢的運動，未能根據(jù)影片題材、風格和需要等具體情況，從電影思維的角度，運用動畫電影語言來達到最佳的動畫藝術效果?！彼珓赢嫑Q不是“動態(tài)國畫”那么簡單空洞的，它應該是“活”的藝術。在這方面，美國迪斯尼與日本動畫的制作經驗都是值得我們學習借鑒的。

水墨動畫片中的電影思維，是一種與一般電影不同的獨特的電影思維方式，它的思維獨特性是由水墨動畫片本性所決定的。水墨動畫具有高度的假定性，水墨動畫電影的基本構成元素，是由人們運用無生命的物質創(chuàng)造出來的，是一種非現(xiàn)實的假定世界，不受客觀現(xiàn)實的約束，這與一般電影有著本性上的區(qū)別。如果說一般電影是“物質現(xiàn)實的復原”，那么水墨動畫片的本質則是“物質現(xiàn)實的變形”，這種“變形”正是由水墨動畫片的假定性所決定的。水墨動畫片思維必須以它為前提，把時空觀念、視聽觀念和蒙太奇與長鏡頭觀念建立在這個基礎之上。

1時空綜合的表現(xiàn)手法

在水墨動畫中，運動和變化貫穿終結，不僅畫面內的形象在運動，而且畫面與畫面之間也在不停的運動變化著。真所謂計白當黑，密不透風，疏可走馬等。對于變化運動著的時間和空間的安排、配置及運用，是動畫所特有的技巧和手段。

水墨動畫的高度假定性，使它可以在時空觀念上，超越現(xiàn)實中的物理時空和一般電影在時空上的局限性，在時空的安排、配置和運用以及對鏡頭畫面的變化等藝術處理方面擁有極大的自由，為動畫的結構方式和藝術表現(xiàn)提供了廣闊的天地。

而一般電影，需要受到客觀現(xiàn)實的制約，它的時間無論怎樣跳躍，都仍然需要有一個真實連續(xù)的時間過渡狀態(tài)，不可能完全脫離真實的時間過程。但是動畫片中的這種運用太陽假定的跳躍旋轉來表現(xiàn)時間過程的藝術手法，不僅沒有人會懷疑它的真實性，而且給人以巧妙的畫面動感，這些都構成了影片極為協(xié)調而自然的總體形式。

水墨動畫作為一種具有高度假定性的藝術，它的特點是不追求畫面的逼真性，而是借助于幻想、比興、象征、夸張等手法，以達到其審美或精神上某種意念的傳達。動畫的這種在內容上和形式上重視想象力和夸張變形的特征，決定了其在電影時空構成的安排、配置和運用上擁有更大的自由表現(xiàn)空間。這使其在時空的處理上，可以不受任何現(xiàn)實條件的束縛，任意調度與發(fā)揮，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實無法企及的時空境界。

2攝影技術制造造型

鏡頭造型的基礎來自攝影機自身的功能，如角度的改變、景別的選擇、鏡頭的運動、攝影速度的快慢、焦距的調節(jié)、銀幕的分割等都能帶來不同的含義，也來自創(chuàng)作者結合自身的美學觀念對這些功能的運用。因此，鏡頭造型可以說是攝影技術與美學的結合。在劇情的敘述中，對同一事物的敘述，景別不同，角度不同，都會產生不同的戲劇效果。鏡頭造型還可以打破內部時空的客觀性，把現(xiàn)代

與未來，現(xiàn)代與過去、朱來與過去的人物和事物集中在夢幻時空之內，完成多重時態(tài)復合造型。

水墨動畫的鏡頭造型，是依靠一張張畫出來的連續(xù)水墨畫面而構成的，是通過畫面與畫面的轉換來模擬攝影機的運動及鏡頭的取舍。觀眾通過對畫面連續(xù)的閱讀，產生了人物活動、場景運動的視覺感受，從而在不知不覺中感知到動畫鏡頭中所傳達出的時空轉換及由此而產生的藝術魅力。

在水墨動畫片中，畫面是敘事的基礎，是故事發(fā)展、人物活動以至于導演所要表達的觀念和思想的載體。而動畫畫面又是一種獨特的鏡頭語言表意系統(tǒng)。鏡頭造型為觀眾提供了影像的運動、組合與對比，而這些又都成為水墨動畫片中敘事、抒情、象征、寓意以至于說教、逗樂的最基本因素。鏡頭造型作為一種視覺語言形態(tài)與表現(xiàn)方式，其表現(xiàn)風格反映出了導演不同的審美情趣與美學追求。水墨動畫鏡造型，結合了水墨動畫所特有的形式和表現(xiàn)手法，是建立在對電影鏡頭造型深刻理解之上的效果虛擬。

3視聽結合的綜合藝術形式

水墨動畫是以運動的畫面和與畫面相伴的聲音來傳播信息、表達思想感情和敘述事件的視聽結合的綜合藝術形式。視覺與聽覺二者相輔相成，互為補充。這種影視藝術所特有的視聽語言，具有形象、生動、感人的作用。一部優(yōu)秀的動畫影片，聲畫關系必然是非常和諧融洽的。因此在水墨動畫創(chuàng)作中，絕對不可忽略對聽覺造型的開發(fā)與創(chuàng)造。

水墨動畫片作為視聽藝術，是通過視覺與聽覺同時感受的。聽覺造型在水墨動畫片創(chuàng)作過程中，對于水墨動畫內容的表達和藝術效果的作用是顯而易見的。但是水墨動畫影片是一種具有特殊的假定性的視聽藝術，因此在聽覺造型三個要素的處理上，又與其他藝術有所不同。此外，水墨動畫片往往是虛構的故事情節(jié)和極度的夸張畫面，這就更加要求影片中聲音的節(jié)奏與角色動作的節(jié)奏必須高度吻合才能獲得生動有趣的屏幕效果，也為影片增加了喜劇色彩。聽覺造型是水墨動畫影片中的重要元素之一，尤其是在表現(xiàn)動畫的極端假定性這一美學特性上，更便于發(fā)揮它的特殊表現(xiàn)力與更多的獨特藝術功能。巧妙地利用聲畫的假定性結合，能夠創(chuàng)造出極為新奇的戲劇效果。水墨動畫片的創(chuàng)作，如果不能充分運用以水墨動畫電影思維為基礎的視聽語言，忽略它所負載的信息和作用，就等于放棄了一種重要的藝術手段，這樣將會影響到影片的完整性，失去了獲得更大成功的可能性。

三、結語

一部動畫片在國際動畫界的成功，也要考慮到與世界交流時不存在藝術語言的障礙。中國水墨動畫和諧的畫面以及優(yōu)美的韻味使得它具有可觀賞性，完全可以適應世界各地的觀眾的需求。中國的千百年來的哲學思想決定著中國人的意識形態(tài)，正是這種廣泛的潛意識的影響，造就了中國璀璨的文化，也造就了中國獨特的藝術形態(tài)。因此水墨動畫在中國是喜雅俗共賞的一種藝術形式。中國水墨動畫作為傳承中國文化的一個重要部分，當然有著文化基礎的廣泛性和語境的適應性。本文主要研究了中國水墨動畫的發(fā)展歷程，特點，中國水墨動畫的影視美學特征及其表現(xiàn)手法，以期能夠對于我國的水墨動畫的發(fā)展提供參考。