張曉君

[摘要]二戰(zhàn)后在好萊塢出現(xiàn)的黑色電影，其中以獨(dú)立強(qiáng)勢(shì)的蛇蝎美人形象而著稱。她們雖與潘金蓮式的形象有著相似的經(jīng)歷，但并非傳統(tǒng)意義上的紅顏禍水，而是自由自主、能夠完全主宰自己命運(yùn)的新女性，這可以說(shuō)是美國(guó)電影中女性形象塑造的一種進(jìn)步。但此類形象的出現(xiàn)有特殊的歷史原因，而且在對(duì)其性別身份的認(rèn)同問(wèn)題上，又存在著根本性的矛盾。本文試圖通過(guò)對(duì)電影文本和相關(guān)歷史背景的分析，深入探究這一類形象的特殊價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]黑色電影，蛇蝎美人；性別身份

黑色電影(Film Noir)是極具美國(guó)特色的一類電影，盛行于上世紀(jì)四五十年代的好萊塢。它是否屬于類型電影，歷來(lái)就有爭(zhēng)議，很多研究者認(rèn)為稱其為一種風(fēng)格更合適。不論如何來(lái)定義，黑色電影有承前啟后、自成一家的體系是不爭(zhēng)的事實(shí)。其中，蛇蝎美人(Femme Fatale)形象作為黑色電影的標(biāo)志之一，是體系中不可或缺的元素。

蛇蝎美人是一種獨(dú)立、強(qiáng)勢(shì)、肆意張揚(yáng)性魅力并以此引誘男人墮落的女性形象。惡婦或蕩婦的形象古已有之，但蛇蝎美人形象有其獨(dú)特性，她們始終牢牢地把命運(yùn)掌握在自己手中，具有強(qiáng)烈的女性自我意識(shí)。

一、典型蛇蝎美人形象分析

1944年比利·懷爾德的《雙重賠償》作為黑色電影的典型范本，塑造了一位對(duì)現(xiàn)有婚姻生活不滿的妻子，她通過(guò)引誘一位保險(xiǎn)推銷員，共同設(shè)計(jì)謀害了她的丈夫。芭芭拉·斯坦威克在片中飾演的妻子菲麗斯，是第一個(gè)完全獨(dú)立自我的蛇蝎美人形象。

黑色電影中的蛇蝎美人極具反叛性，她們不愿充當(dāng)傳統(tǒng)家庭中的賢妻良母。相反，她們認(rèn)為婚姻單調(diào)拘束，缺乏浪漫和激情，所以她們借助其性魅力，用盡伎倆，爭(zhēng)取獨(dú)立，即便當(dāng)她們走向毀滅的時(shí)候，依然頑強(qiáng)地保持著獨(dú)立的姿態(tài)。

她們對(duì)現(xiàn)有的生活不滿，因?yàn)楹退齻冊(cè)谝黄鸬哪腥似髨D控制她，把她們視作寵物或當(dāng)作自己財(cái)產(chǎn)的一部分。影片《漩渦之外》(1947)中，柯克·道格拉斯在描述美麗的蛇蝎美人對(duì)他的重要性時(shí)，把她與自己一匹心愛的馬相提并論。在《推理》(1947)中，亨弗萊·鮑嘉希望能把女人變成口袋般大小，沒(méi)用的時(shí)候就可以裝起來(lái)，想要的時(shí)候，再變回原樣。

婚姻對(duì)于蛇蝎美人而言意味著不幸、厭倦、缺乏浪漫和性欲，但婚姻卻能把男性對(duì)女性這種機(jī)械化的占有合法化。黑色電影經(jīng)常安排殘疾或年長(zhǎng)男人與年輕女子的婚事，這進(jìn)一步表明婚姻及家庭生活限制了性欲和愛情?！峨p重賠償》中的丈夫駐拐杖，《上海小姐》(1947)中的丈夫坐輪椅，這都暗示了他們的性無(wú)能。另一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是：黑色電影中的婚姻多數(shù)是沒(méi)有孩子的，《雙重賠償》和《謀殺，我的愛人》(1944)中都有一個(gè)成年的女兒，但這個(gè)女兒是丈夫與前妻所生，而且女兒的年齡表明，丈夫的性欲旺盛期早已過(guò)去，現(xiàn)有的婚姻是缺乏性欲的。女性在傳統(tǒng)婚姻中沒(méi)有地位，更得不到滿足，黑色電影或多或少都會(huì)把女性的暴力行為歸咎于這種婚姻關(guān)系。

《雙重賠償》中，在保險(xiǎn)推銷員初次到訪時(shí)，他注意到桌上有兩個(gè)相框，里面分別放著丈夫和女兒的照片，但屋子里沒(méi)有擺放任何妻子的照片，仿佛她根本不是這個(gè)家庭的成員?！峨p重賠償》《上海小姐》《謀殺，我的愛人》等許多黑色電影中的“家”都是這種陰冷、空落的大房子，在《謀殺，我的愛人》中，偵探馬洛把它形容成“陵墓”或“游樂(lè)場(chǎng)”。

與這個(gè)了無(wú)生氣的家形成鮮明對(duì)比的是蛇蝎美人，她渾身散發(fā)著令人難以抗拒的性魅力，這不僅是她吸引男人的資本，更是她操縱男人以獲得獨(dú)立的武器。她的身軀、她的穿著、她的語(yǔ)言、她的動(dòng)作在銀幕上熠熠生輝，不僅僅是影片中的男人們無(wú)法抵抗這種誘惑，即便是并不認(rèn)同她的電影本身，其鏡頭也無(wú)法抑制這種不可征服的性魅力在銀幕上肆意張揚(yáng)。所以，雖然蛇蝎美人最后沒(méi)有好下場(chǎng)，但她無(wú)疑是黑色電影中最生動(dòng)的形象，她那神秘而極富挑逗性的美貌和她無(wú)視社會(huì)規(guī)范的勇氣都令人難以忘懷?！罢缯淠荨绽顾f(shuō)，關(guān)于這些女人，‘我們所記得的并不是她們必然的毀滅，而是她們強(qiáng)烈的、雖然危險(xiǎn)但絕對(duì)是令人興奮的性欲?！?/p>

多數(shù)的蛇蝎美人都會(huì)把自我的獨(dú)立堅(jiān)持到最后，很多黑色電影甚至不會(huì)選擇“被捕”作為蛇蝎美人的結(jié)局，不留下任何可能受制于男權(quán)的機(jī)會(huì)。例如《漩渦之外》，蛇蝎美人寧愿被殺也不愿被捕，她不但能控制自己的生活，而且同樣能控制自己的死亡。與其他電影中的獨(dú)立女性不同，她們寧死也不愿留給男人改造她們的機(jī)會(huì)，蛇蝎美人是真正擁有自我的女性。

二、蛇蝎美人形象產(chǎn)生的歷史背景

20世紀(jì)40年代初，早在美國(guó)參加二戰(zhàn)之前，《三樓的陌生人》《我尖叫著醒來(lái)》和《馬耳他之鷹》等影片的出現(xiàn)即標(biāo)志著黑色電影的初步成形，但到了戰(zhàn)后，好萊塢電影中的負(fù)面因素得到釋放，這種在道德觀念上模棱兩可的黑色電影才得到了充分的發(fā)展。二戰(zhàn)前后，美國(guó)的社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大變化，這是導(dǎo)致蛇蝎美人形象產(chǎn)生的最直接原因。

1984年由喬納森·德米執(zhí)導(dǎo)的《小夜班》所表現(xiàn)的正是那段特殊的歷史時(shí)期。影片中，歌迪·霍恩和艾德-哈里斯扮演的是一對(duì)典型的傳統(tǒng)夫婦，二戰(zhàn)爆發(fā)，艾德應(yīng)征入伍，歌迪走出家庭，在一家飛機(jī)制造廠找到一份工作，其間還與一位同事產(chǎn)生了戀情。戰(zhàn)后，戰(zhàn)時(shí)被召入社會(huì)的婦女們重又被推回家庭。男人們回來(lái)了，但他們發(fā)現(xiàn)原有的生活都已不復(fù)存在，生活該如何繼續(xù)?這便是黑色電影中產(chǎn)生蛇蝎美人形象的歷史背景。

男人們從前線歸來(lái)，發(fā)現(xiàn)他們?cè)趦?nèi)失去了妻子(已經(jīng)死去或是成了別人的情婦，此類情節(jié)直接出現(xiàn)在《藍(lán)色大麗花》《推理》等黑色電影中)，在外失去了工作，這已經(jīng)不是他們?cè)趹?zhàn)前建立起的那個(gè)社會(huì)。女人在戰(zhàn)時(shí)擔(dān)當(dāng)起建設(shè)國(guó)家的重任，然而戰(zhàn)后，她們變成對(duì)男性地位的威脅，此時(shí)的男性和女性都在經(jīng)歷角色的轉(zhuǎn)變。女人們被要求回到廚房，但此時(shí)的她們顯然已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀產(chǎn)生質(zhì)疑(據(jù)統(tǒng)計(jì)，戰(zhàn)后一個(gè)月內(nèi)，有60萬(wàn)女性被解雇，到1946年底增至200萬(wàn)，95％的人離開工作崗位都并非出于自愿)，而男人們則更需要重新找回他們的身份。

由于戰(zhàn)爭(zhēng)，女人走出小家庭，在性與社會(huì)領(lǐng)域都走向了獨(dú)立，男性對(duì)此感到不知所措，蛇蝎美人便是這一時(shí)期出現(xiàn)的一種扭曲的形象。她們?cè)谟捌芯哂袕?qiáng)勢(shì)的獨(dú)立地位，但黑色電影畢竟仍是男權(quán)話語(yǔ)的產(chǎn)物，所以她們經(jīng)常被描寫為罪惡之源。蛇蝎美人形象集中體現(xiàn)了戰(zhàn)后獨(dú)立女性對(duì)男性地位的威脅，從弗洛伊德心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，是一種“閹割威脅”?！八齻兪恰亲匀魂幥o崇拜的象征：帶著手槍，叼著香煙，像所有優(yōu)秀的男人一樣，千她們想干的一切。她們隨意地出入于在傳統(tǒng)意義上屬于男性的場(chǎng)所，比如酒吧等等?！?/p>

三、二戰(zhàn)前后美國(guó)電影中的獨(dú)立女性形象比較

在黑色電影真正形成之前，美國(guó)銀幕上已經(jīng)出現(xiàn)非常獨(dú)立、幾乎能與男人平起平坐的女性形象。但由于當(dāng)時(shí)真正獨(dú)立的職業(yè)女性為數(shù)不多，而且出于戰(zhàn)爭(zhēng)需要，女性被鼓勵(lì)外出工作，以《他的星期五女郎》(1940)為代表，