王 花

美點賞析

這篇小說篇幅雖然不長，但尺水興波，平實中有起伏，自然中有波瀾，深深地吸引著讀者。這種效果的取得，就在于作者在文中巧妙地設(shè)置了懸念。

小說一開篇，呈現(xiàn)在讀者眼前的就是蒙蒙冬霧，借著清晨的霧氣。父親正著急地“把豬從豬圈里趕出來”。父親“在霧中盡量睜大無神的眼睛”，“無神的眼睛”，顯現(xiàn)出父親的茫然、無助；“盡量睜大”，說明當(dāng)時霧氣很濃，濃到已看不清腳下的路了，可“他仍希望霧氣能更濃重些”，最好要濃到“人們和他撞個滿懷也看不清他不安的臉龐”。這一切，如同那彌漫的冬霧一樣讓人看不透，極大地激起了讀者的好奇心。

在“我”不慌不忙的遲緩的敘述中，我們總算明白：原來，父親是為了明年大兒子的定親大事，不得不將家里的豬藏起來以敷衍討債者。

真是一波剛平又起一波，第一個懸念剛解決，第二個懸念接著又出現(xiàn)了，討債者馬兄弟來了，父親會怎樣應(yīng)付呢?他能應(yīng)付得了嗎?讀者不由得有些緊張了。

第二個懸念在母親的哭聲中、父親的敘述中似乎很順利地解決了，可天公不作美：下雪了?！把弊屖录陌l(fā)展急轉(zhuǎn)直下，變得復(fù)雜了、棘手了，如一首旋律流暢的樂曲，由節(jié)奏舒緩的前半部分進(jìn)入到了高亢的后半部分，奏出了緊張、激越的旋律。

作者用平實樸素的語言，命筆揮灑出了這篇情動于衷的小說。文中從字里行間飄散出的憂傷，以及在高潮處的戛然而止的寫作手法，進(jìn)一步豐富了小說的內(nèi)涵，使之有了更深刻的韻味。

難點指津

這篇小說的后半部分猶如一出戲劇，它具備了構(gòu)建戲劇的全部因素：戲劇空間。也即舞臺是“院門口”；時間是“一九八六年落雪時分”；劇中人物有“父親”、“母親”、“我”、“馬兄弟”、“母豬”及它的豬崽們；事件是馬兄弟來家討債、母豬帶領(lǐng)豬崽們回家。

戲劇要在有限的時空里表現(xiàn)沖突，可以說沒有沖突也就沒有戲劇。小說的后半部分，在“我”家院門口這小小的舞臺上，在“落雪時分”，也展現(xiàn)了多重矛盾沖突。一、豬同自然環(huán)境之間的沖突：下雪了，母豬和豬崽們需有遮風(fēng)避雨的場所，可那個荒院卻無法為豬提供庇護(hù)。二、外部沖突：母豬要帶領(lǐng)豬崽們回家與父親不讓母豬回家的沖突。三、內(nèi)部沖突(又稱內(nèi)心沖突)：落雪時分，父親為在荒院中的母豬和豬崽們擔(dān)心，期望它們能早點兒回家避雪，可馬兄弟還沒遠(yuǎn)離，只能忍痛讓母豬和豬崽們繼續(xù)在外淋雪。父親的這種內(nèi)心沖突，蘊含了多少無奈和辛酸!

這三組矛盾沖突，是相互依存的，而所有矛盾沖突的聚集點是——“雪”!若不是“落雪”了，也就不會有第一組矛盾沖突，那么就更不會有后面的兩組矛盾沖突了。試想，如果不下雪，母豬就不會這么著急地帶著豬崽們回來了，說不定正高興地在外面快活玩耍呢。因為對豬來說，這么自由自在的機(jī)會實在是不多的，那么父親就不會有痛苦的內(nèi)心沖突了，更不會與豬發(fā)生外部沖突了。

也正因為這場“雪”，原本想要弄清“豬究竟有沒有被人偷走”，并不打算馬上離開“我”家的馬兄弟，也只好懷著無限遺憾，在信疑參半中，不得不“很痛苦地跨上了自行車”。

就這樣，“雪”將所有演出者都集中到了院門口這一小小的舞臺上，從而上演了一場緊張、激烈而又令人心酸不已的“戲劇”。

考點訓(xùn)練

1、小說中的“我”是作者本人嗎?這樣寫有什么好處?

2、下雪了，“父親”的眼神有何變化?說明了什么?

3、討論：小說的最后一節(jié)能不能刪除?為什么?

附：參考答案

1、“我”不一定是作者本人。以第一人稱來寫作，它可使小說中的“我”，不僅成了整個事件的觀察者，給讀者一種如歷其事、如臨其境的真實感，而且“我”繪聲繪色的敘述，也很容易撥動讀者的心弦，引起情感共鳴。

2、剛一下雪，父親就顯得“不安”、“焦躁”。是他在為自家的母豬和豬崽們的安危擔(dān)心，因為那草木叢生的荒院無遮無蔽的，時間長了，豬會受凍生病的，可當(dāng)他看到“馬兄弟站起身到門口仰臉張望”時，父親知道討債者馬上就要離開了，這樣一來，一則他們不用再“演戲”了(畢竟“演戲”是要承受一定的心理壓力的，何況時間越長越容易出漏子)，二則也可早點兒將豬趕回家，所以“父親的眼里燃起了希望”。

作者通過父親的眼神變化，將父親的心理活動刻畫得淋漓盡致，語言表達(dá)極其精煉、傳神，再聯(lián)系后文，在雪花狂舞中，父親揮動著木棍。趔趄地驅(qū)逐著返家的母豬，他那扭曲的、顫抖的、不斷跌跤的身影，透露出多少無奈!多少痛苦!令人深感沉重和心酸!

因此，作者對“父親”眼神的刻畫，真是言簡意賅、韻味雋永1

3、略。