譚藝民

一

恩里克?格拉納多斯(Enrique Granados,1867—1916)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西班牙作曲家?鋼琴家?格拉納多斯一生創(chuàng)作了多種類型的音樂作品,但最主要的是他的鋼琴音樂作品?

格拉納多斯的鋼琴音樂創(chuàng)作可分為三個時(shí)期?早期鋼琴音樂作品主要是一些鋼琴小品,其代表作是《西班牙舞曲》(Danzas Espaňolas ,op.37)?這部作品創(chuàng)作于1882—1900年間,這一時(shí)期格拉納多斯還主要是一位鋼琴家?也許正是因?yàn)檫@部作品的成功,這位年輕的鋼琴家才真正走上音樂創(chuàng)作之路?《西班牙舞曲》由12首鋼琴小曲組成?12首舞曲典雅優(yōu)美?明快流暢,情趣各異,給人以不同的藝術(shù)想象?這部作品雖然具有習(xí)作的影子,表現(xiàn)手法也較為簡單,其鋼琴織體風(fēng)格還缺乏變化,一些段落中持續(xù)的節(jié)奏型甚至使人聯(lián)想到20世紀(jì)的“簡約音樂”(如第2首《東方風(fēng)格曲》),但仍是一部西班牙鋼琴藝術(shù)史上的成功之作?盡管格拉納多斯是一位出色的鋼琴家,但這部作品卻沒有技巧上的難度,絲毫沒有“炫技”的痕跡,反而顯得十分親切?平易?而值得注意的是,這12首小曲卻具有濃郁的西班牙風(fēng)格?這些小曲不僅運(yùn)用了西班牙古老的歌謠,而且還使西班牙舞曲特有的節(jié)奏音型貫穿其中?這就使格拉納多斯的鋼琴音樂創(chuàng)作一開始就打上了“西班牙作曲家”的烙印?中期的鋼琴音樂作品雖然仍保持著西班牙風(fēng)格,但也顯現(xiàn)出浪漫主義的音樂特征?中期代表作是《浪漫情景》(Escenas Romántics,1903)?這部由6部分組成(I. Mazurca?II.Berceuse?III.El poeta y el ruisenor?IV.Allegretto?V.Allegro appasionato?VI.Epilogo)的作品,就體現(xiàn)出對歐洲浪漫主義音樂的借鑒,顯露出格拉納多斯與舒曼?李斯特?肖邦等代表性浪漫主義鋼琴音樂作曲家之間在審美情趣上的聯(lián)系?不難發(fā)現(xiàn),這部作品中洋溢著舒曼鋼琴音樂的那種浪漫主義激情,李斯特的華麗風(fēng)格和炫技性也在這部作品中顯而易見,尤其不乏肖邦式的裝飾性樂句和那種鋼琴詩人的氣質(zhì)?正因?yàn)槿绱?格拉納多斯具有“西班牙的肖邦”之美譽(yù)?更值得注意的是,中期作品中還具有浪漫主義作曲家的半音和聲風(fēng)格?這部《浪漫情景》即如此?格拉納多斯晚期的鋼琴音樂,無疑更為成熟,最具代表性的作品是《戈雅之畫》(Goyescas,1911)和《詩意情景》(Escenas Poéticas,1912)?《戈雅之畫》作為格拉納多斯最成功?最引人注目之作,由6首樂曲組成:第一首《愛的語言》( Los requiebros)?第二首《隔著柵欄談話》(Coloquio en la reja)?第三首《火焰方丹戈之舞》(El Fandango de candil)?第四首《悲歌或瑪哈與夜鷹》(Quejas o La maja y el ruisenor)?第五首《愛情與死亡》(El amor y la muerte)?第六首《尾聲:幽靈與小夜曲》(Epilogo,o serenata del espectro)?這6首樂曲又分為兩大部分,前4首為第一部分,后2首為第二部分?作為一部長大的鋼琴組曲,它根據(jù)西班牙著名畫家戈雅(Francisco Goya,1746—1828)的畫意創(chuàng)作,具有強(qiáng)烈的戲劇性,并表現(xiàn)出了豐富?細(xì)膩的情感世界?如果說《詩意情景》延續(xù)了《浪漫情景》的浪漫主義風(fēng)格,那么《戈雅之畫》則使早期鋼琴音樂中就業(yè)已存在的那種西班牙風(fēng)格更為明顯?

格拉納多斯的鋼琴音樂是格拉納多斯音樂成就的集中體現(xiàn),正是通過《西班牙舞曲》?《浪漫情景》?《戈雅之畫》這些成功的作品,使他在19世紀(jì)末?20世紀(jì)初歐洲鋼琴音樂藝術(shù)中占有重要的地位,也使他成為歐洲民族樂派中重要的一員?

二

格拉納多斯的鋼琴音樂風(fēng)格是多元的?由于他對舒曼?肖邦?李斯特等浪漫主義作曲家的追摹,故其鋼琴音樂具有明顯的浪漫主義風(fēng)格;又由于他與德彪西等印象派作曲家處于同一個時(shí)代,并與印象派作曲家德?法雅(Manuel de Falla,1876—1964)同屬西班牙作曲家,故其音樂不乏印象派音樂的印跡?但格拉納多斯終究是西班牙民族樂派的一個代表人物,并對本民族的歷史文化?風(fēng)土人情報(bào)以極大的熱愛,因此他的鋼琴音樂顯露出強(qiáng)烈的民族主義特征?這主要就在于其鋼琴音樂中的西班牙音樂風(fēng)格?

這首先是西班牙舞曲節(jié)奏的運(yùn)用?西班牙可以說一個“舞蹈王國”,擁有各種不同類型的舞蹈,這包括:以科爾多瓦舞(Córdoba)?波羅西塔諾舞(Polo Gitano)?安達(dá)魯夏舞(Andaluza)?薩拉班德舞(Zarabanda)?戈雅舞(Goyescas)為代表的西班牙古典舞;以巴斯克舞?馬拉加舞?巴塞羅那舞?沙拉孟加舞?阿拉貢舞等為代表的地方性舞蹈;此外還有更為著名的包列羅舞(Bolera)和佛拉明戈舞(Flamenco)等?這些舞蹈的節(jié)奏幾乎都在格拉納多斯的鋼琴音樂中得以呈現(xiàn)?他的第一部較為成功的作品《西班牙舞曲》就像是一部西班牙舞蹈節(jié)奏大全?其中,第3首《薩拉班德》(Zarabanda)還直接用舞蹈體裁名稱來命名?第11首《摩爾舞曲》(Zambra)也是如此?在這首樂曲中,作曲家將重音放在弱拍上,造成一種人為的切分節(jié)奏,使人聯(lián)想到西班牙舞蹈中的跺腳或擊掌,頗有一番情趣(見譜例1)?

譜例1《西班牙舞曲》之11

可以說,西班牙舞蹈是格拉納多斯鋼琴音樂的生命?其次,西班牙吉他音樂的特征也在格拉納多斯的鋼琴音樂中得到了充分的體現(xiàn)?眾所周知,西班牙吉他音樂聞名世界,是歐洲古典吉他音樂的代表?在格拉納多斯的鋼琴音樂中,西班牙吉他音樂的特征主要體現(xiàn)在三個方面:一是類似于吉他音樂的分解和弦織體,這在格拉納多斯的鋼琴音樂中是多見的;二是吉他音樂的滑奏音型(gliss),這在其鋼琴音樂作品中也較為多見,如《西班牙隨想曲》(Capricho espaňol, Op.39)中就有這樣的滑奏音型(見譜例2)?

譜例2《西班牙隨想曲》

這是一個典型的吉他滑奏,從低到高,音越來越密

集,表明滑奏的速度越來越快;用6/8拍也正好吉他的6根弦相吻合,生動逼真,惟妙惟肖?三是用鋼琴模擬吉他音樂中撥奏的效果?如《西班牙舞曲》的第5首《安達(dá)路西亞舞曲》(Andaluza)就有模擬這種吉他撥奏效果的(見

譜例3)?

譜例3《西班牙舞曲》之5

這里,左手聲部上裝飾音的運(yùn)用就使得鋼琴發(fā)出一種

類似吉他演奏者用右手拍打琴弦以阻止琴弦自由振動而產(chǎn)生的撥奏效果?再次,西班牙民間音調(diào)的運(yùn)用?格拉納多斯的鋼琴音樂較多運(yùn)用了西班牙民間音調(diào)?不難發(fā)現(xiàn),他許多作品的譜面上都標(biāo)有“Tonadilla”(18世紀(jì)50年代以后西班牙一種有布景的康塔塔,其中有獨(dú)唱?合唱和器樂;這種體裁的代表作曲家有路易?米松以及后來的巴勃洛?埃斯特維和布拉斯?拉塞爾)的標(biāo)記?凡有這種標(biāo)記的地方,都運(yùn)用了西班牙民間音調(diào),例如,《戈雅之畫》第一首《愛的語言》就有標(biāo)有“Tonadilla”的段落,此處就引用了布拉斯?拉塞爾的《蒂拉娜?迪利亞》中的音調(diào)?此外,許多鋼琴音樂作品還直接運(yùn)用西班牙民間音調(diào)?如《西班牙舞曲》第4首《鄉(xiāng)村》?第5首《安達(dá)路西亞舞曲》?第11首《摩爾舞曲》都運(yùn)用了西班牙安達(dá)路西亞地區(qū)的民歌音調(diào)?總之,西班牙作曲家格拉納多斯的鋼琴音樂具有濃郁的西班牙民族風(fēng)格?